| ▁▂▃▄▅▆▇█媒體小鋪電子報NO.81█▇▆▅▄▃▂▁╴ 2003.08.21 媒體小鋪電子報的存在是為了：認識媒體、批判媒體、改造媒體。 從知識與行動中，建造新的媒體生活。 ................................................................................ 《Watch Media節目預告》 你上天堂，我下地獄？ 你看過「最後的晚餐」、「天堂與地獄」嗎？這類節目憑著主持人煽 風點火的本能，邀請來賓在節目中現身說法、自曝隱私，或者安排讓 衝突雙方面對面開口對幹、肢體衝突的辛辣話題。但妳知道這些節目 是怎麼作出來的嗎？製作單位怎麼找尋主題？怎麼製造衝突？還有， 這些來賓和故事都是真人真事嗎？或者都是拿錢上場臨時演員？如果 是，那又是從那兒找到這些素人長相、演技一流的苦主？妳想知道更 多的製作「機密」嗎？千萬別錯過8月24日上午8:00在「綠色和平」 （FM97.3）播出的「Watch Media」。 來賓：李三一（傳播圈最愛碎碎唸的執行製作人） 主持人：管中祥 節目時間：每週日上午8:00-9:00 綠色和平：FM97.3 《以管窺天．媒體偏見》 要刮別人之前先刮自己 文／管中祥 無論是西方新聞界，還是台灣幾乎都制定了媒體自律的信條。例如， 澳洲頒定了《新聞記者道德信條》、埃及則有《報業工作和倫理準則 章程》；日本新聞協會於1946年就制定的《新聞倫理綱領》，而在2000 年該協會又重新制定並頒佈了新的《日本新聞倫理綱領》；加拿大則 制定了《報業廉正章程》，而台灣制訂了《中國記者信條》及《新聞 倫理公約》。 新聞自律大體上是以社會責任論的觀點為基礎，強調在以媒體（工作 者）自我的道德要求，以自制與自治的目的，藉此一方面能體現新聞 的專業表現，另方面也能自主地免除外界對新聞生產的干預，而這也 是各界對新聞自律的期待。 換句話說，傳統的新聞自律觀點是建立在個人的道德操守上，就好比 美國密蘇里大學新聞學院創辦人，亦是首任院長的Walter Williams便 制定的《報人守則》，裡頭便訂定了新聞工作的相關原則，他強調把 品德教育、人格培養當作新聞人才培養的首要目標，並認爲即使有了 知識與技術，但如果沒有道德，反而更加危險。而1954年《聯合國國 際新聞道德信條》也正式頒佈，強調新聞自由與新聞職業道德的關聯 性，以新聞道德與新聞自律作爲實踐新聞自由的基本保障，然而，這 種以道德為基礎的「新聞自律」為何總是很難達到？ 事實上，將新聞自律的基礎維繫於自我道德之上，未免太過沈重，同 時也存在著諸多不確定性，一方面這樣的說法太過唯心，是否具有道 德，以及道德程度的高低往往因人而異；另方面，道德又屬「情境倫 理」在不同時候有不同的意義與判準，不太容易成為單一的規範價值。 也許我們可以個角度思考「自律」的問題，其實「自律」不該只是道 德的體現，對新聞工作而言，更是一種自我要求的職業準則，是一種 職業準則，是對自己的工作與專業最起碼的尊重，就如同曾擔任《華 盛頓郵報》「新聞督察人」的梅拉德（R. Maynard）所說的：「我們 經常到處批評別人，然對媒體自身的問題，甚少揭露與批評。」簡單 的說，自律就是對自己缺失的揭露與改進，套句大家耳熟能詳的一句 話：「要刮別人之前先刮自己」。 《流行開講》 不辦金馬獎，可以，但是…… 文／魏玓 國內最主要，歷史也最久的電影獎活動金馬獎今年邁入第四十屆，按 照傳統習俗，這種逢「十」的屆數，理當擴大舉辦和慶祝。奇特的是 ，這是金馬獎第一次沒有得到主管機關新聞局的經費補助，協辦的台 南市政府原本承諾贊助一千萬元，也因預算撥款困難尚無著落，金馬 獎執委會經費拮倨，不用說擴大舉辦，有些活動甚至得縮小或取消。 金馬獎原本是一個純官方活動，為的是鼓勵意識型態「正確」的電影 以及攏絡(包括香港在內的)演藝人員。1990年起金馬獎改屬財團法人 電影基金會，基金會下設金馬獎執委會，實際執行金馬獎活動。然而 轉型後的金馬獎，並未從此邁向健全。 首先，電影基金會原本就是一個接受新聞局補助，且涉入甚深的半官 方組織。其次，其組成成員皆為電影業界的重要人士，也就是在1990 年代將資金移轉到香港製片、外片發行以及有線電視市場，並因此一 手讓台灣電影工業逐漸消失的一批人。這批業者以及與其關係密切的 影評人，主導基金會董監事、金馬獎執委會，甚至是歷屆金馬獎評審 團，不但評審結果經常引發強烈爭議，也未能發揮引領和鼓勵本地電 影的功能。1998年的金馬獎評委會以「鼓勵迷信」為由，批評充滿本 土色彩與人文關懷，由王小棣導演的動畫電影《魔法阿媽》，而決定 最佳動畫片從缺；可以說是金馬獎的荒謬「代表作」。 其實，台灣電影生產進入谷底已是事實，每年不到二十部的產量(今年 降到只有十部)，金馬獎的功能和正當性，早就應該檢討。據說新聞局 今年沒有補助，跟去年陳水扁想去金馬獎致詞卻遭婉拒有關。新聞局 當然會否認這個說法，不過，如果新聞局真的也體認金馬獎確實值得 檢討，要讓金馬獎辦不下去，也無不可，但是得告訴大家，你的整體 電影政策在哪裡？如果不補助金馬獎，你的錢準備怎麼花？你支持本 地電的具體措施是什麼？ 至於金馬獎的另一個功能，也就是國際影展觀摩的部分，或許是許多 觀眾最關心的(金馬獎顯然知之甚詳，因此聲稱可能縮小舉辦影展，以 贏取民意支持)。就這一點來說，國內其實已經有許多小型專題影展( 如獨立、女性、紀錄片、動畫等)，他們表現不比金馬影展差，甚至更 為獨立積極，卻同樣也需要經費支援。把錢拿去補助他們，也不錯。 《玩音樂》 周杰倫的問題 文／江國豪 這次金曲獎周杰倫全軍覆沒 半個獎都沒得到 情況沒有比陶吉吉好到哪裡去 雖然這次評審委員的判定受到眾多的質疑 但是周杰倫這類R&B的歌曲不受到青睞也不是完全沒有原因 覺得他的思維方式已經是流行音樂的思考 雖然他口口聲聲的說他的音樂非常的多樣 而且盡量以本土或是中國的方式來表現期特色 但是周董.. 你知道嗎? 音樂不是彈一段古琴 拉一下二胡 或是搖一下鈴鼓 就叫做本土化 就叫做有特色 音樂就算做得再豐富 再有更多的國樂 或是傳統樂器的搭配 但是缺乏背後的本土精神 或是對人文社會的關懷 其實這一切也是也 是枉然 周杰倫不愧是流行音樂工業下的生產配接員之一 思考的模式總是以編曲的豐富度 或是投聽眾/市場之所好 來決定自己 的創作方向 在思考的浮面與創作的過分拼貼之下 歌曲的實質意義 或是想表達的本土意識 其實並無法展現出來 如果這次金曲只是非主流音樂的曇花一現 那就恭喜周董 唱片繼續大賣 如果往後金曲評審的思考都與本屆相同 那周董 不好意思 請您請回家反省一下吧 |