一早小眼睛先生出發前往原巴士底監獄原址--巴士底廣場，這裡原本是舊巴黎市中心與郊區的交界處，巴
士底監獄的遺跡早已所剩無幾，但卻留給了法國更無價更深遠的革命運動精神。廣場中央有著站著自由
之神小金人的七月柱，一旁則是於一九八九年興建完成的巴士底歌劇院，這個前衛的歌劇院設計於1983年
，出自當時三十六歲的年輕建築師Carlos Ortt之手，以內部活動式的舞台設計及前衛的弧形玻璃外觀聞名
，弧形的玻璃材質並不盡相同，在不同的光線和角度下更和周遭的景物製造出變化多端的映象，但若和
維也納聖史蒂芬金教堂及附近的街道與哈斯樓的玻璃外觀所形成的完美景致相較起來，卻是不若後者的
吸引人。
或許是小眼睛先生到的太早，路上的行人少的可憐，而初見到巴黎第一個早晨的陽光的他們，則是如同
小孩子般興致勃勃的拍照，站著、坐著、躺著、各種姿勢都想搬出來留念，也記不得天氣是冷或熱，穿
著皮夾克、戴著圍巾應該是冷天吧，但耀眼的陽光和小眼睛先生開朗和煦的笑容卻又讓他懷疑了起來。
穿過巴士底廣場不久，小眼睛先生到了孚日廣場，一個相當對稱、方整的廣場。這個廣場是巴黎史上計
畫性發展的實例，有著無懈可擊的對稱，但也讓小眼睛先生懷疑起它存在的必要性。宛如燒瓷般的相同
建築，加上對稱感十足的花園廣場，自古以來一直是後人注目的焦點，一如雨果，在此居住了十六年，
卻也無法吸引太多的注目。小眼睛先生覺得這有點奇怪，「不隨時間而更改的似乎只有太陽、星辰、海
洋、山巒等造物主的傑作，而一個封閉型的廣場（所謂封閉，是指這樣的一個四面如圍牆般與外界隔絕
，而不易因與外界發生互動而留下歲月痕跡的廣場）卻維持了四百年的不變。如果一個建築能不讓歲月
留下痕跡、能把人的元素抽出建築，那是不是會讓人懷疑起它存在的必要性呢？」小眼睛先生思考著這
個問題。
走出孚日廣場後，他們在彎彎曲曲的巷道中穿來穿去，終於找到了卡那瓦雷博物館，這是小眼睛先生拜
訪的第一個博物館，不若羅浮或奧賽的有名或壯觀，但卻提供了他第一個認識法國歷史的機會，印象最
深的當然是拿破崙及法國大革命時期的藝術品和史料了，看著大革命時期的許多畫作，當時攀上巴士底
監獄的老舊繩梯、古兵器、手卷，在昏暗的燈光下彷彿都活了起來，伴著巴士底監獄的縮小模型，看著
牆上的長刃、古槍，安靜中只有空調聲的房間似乎傳出兵刃碰撞和喊殺聲，再看看畫裡的法國國旗，「
那是一個大時代吧～」小眼睛先生想起自己的國家在革命或是抗戰時可能也是如此，但這種熱情雖然容
易讓人感動，但也容易為有心人所利用。看著牆上畫作有點猙獰的群眾臉孔，小眼睛先生如是想。
卡那瓦雷的花園讓人印象深刻，原因不是GUIDE BOOK的推薦，而是因為小眼睛先生一個人在那曬了曬太
陽，吃了麥當勞送的小巧克力點心，還抽了根煙，那種感覺相當的不錯，就像一個小孩子到了陌生的環
境，先觀察四周的環境，在發現沒人注意自己後，便悄悄的接近，再安靜的坐下，慢慢的心情放鬆了點
，想起了飢餓，便吃點小餅乾，等更融入環境了，小眼睛先生便拿出香煙開始抽了起來，自自然然，就
如同藤蔓橫在牆上、陽光半灑在花園般自然，舒服的享受完，布大俠及羅傑小馬也出了來，他們便出發
去尋找中餐的著落了。....未完待續
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