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標題: 辯證虐待的《鵝毛筆》

作者: 民崗 ( beargay@ms5.url.com.tw )
─────────────────────────【 同位素 2002 】─
▏ 看 見 他 人 生 命 歷 程 . 累 積 自 己 生 命 厚 度
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▏ IsoTope ▏
▏ Gasbrian ▏ 「我們可以見到低角度和畫中框的功用。
▏ Times ▏ 在拿破崙宮廷的一場戰中,低角度發揮了捧腹的笑果,
▏ v 8.0 ▏ 宮廷大官們在鏡頭之下全成了令人發噱的小丑。
▏ ▏ 而後者則較統一地用來暗喻監禁和監視的雙重處境 ........」(more)
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菲利蒲考夫曼的《鵝毛筆》,以薩德公爵的後半生活為藍本,
鋪陳演繹出一則則關乎虐待的奇觀。

在這部片子中,我發現到幾個問題:

1. 在片中與導演考夫曼過往色情作品大不相同,以往裸露性的
場面調度,在本片中大為收斂。
2. 全片出現了大量低角度和畫中框的構圖。
3. 本片的劇本似乎包括一種論文式的結構。
4. 片中刻意模糊時間和一般歷史影片的作法大相逕庭。

老實講,對考夫曼的作品,我內裡多少是有點想像的。畢竟
《第三情》、《布拉格春天》是我看過少數幾部高雅的好萊塢
色情片。因之對其拍薩德侯公爵的本片,倒想看他如何詮釋
薩德作品近乎血淋淋的色情場面。

因為之前已有巴索里尼《索多瑪一百二十天》的標竿。出乎
意料地,本片用了一種曲折的方式來詮釋薩德作品的「虐
待」。

考夫曼對「虐待」的詮釋雖然斯文,可本質上卻身得薩德神
韻。考夫曼用錯置的手法,將薩德對快感和虐待的看法作巧
妙連結。從序幕的斷頭臺處理手法,到劇本結構上,薩德和
埃居醫生互補的自虐\他虐結構。導演清楚的告訴我們,下
至囚犯,上到機構,整人都是一件自娛娛人的樂事,萬古不
移。

由於虐待本身包含了強烈的性快感,是以便不大需要用裸露
身體來加油添醋了。考夫曼不斷用各種方式來明示或暗示虐
待的快樂,從精神病患的治療到殘害身體書寫的快感。(又
是一個《枕邊書》的案例)《鵝毛筆》維持了一慣幽默的基
調,讓人不知不覺感受到「虐待之爽」。

從這裡,我們可以見到低角度和畫中框的功用。前者的用途
並不一定,在拿破崙宮廷的一場戰中,低角度發揮了捧腹的
笑果,宮廷大官們在鏡頭之下全成了令人發噱的小丑。而後
者則較統一地用來暗喻監禁和監視的雙重處境。在和前面提
到的快感相連,也許我們可以說,監視他人也是虐待的一種
表現吧!

本片的劇本可以說是十成十的古典結構,可上溯至同薩德那
時最流行的對話體小說。由開頭,把薩德、故事背景和埃居
的立場交代清楚之後便進入的一連串的辯證,就劇情來看是
關乎言論自由的護衛問題,可導演卻拍的讓我覺得像在討論
各種層面的性虐待,個人和機構相互虐待的對抗,上位者虐
人,下位者自虐。最後終結於:「一個人在最不可思議的地
方找到自由,在墨水池底、在鵝毛筆尖,……. 要瞭解善良
必先識知邪惡。」的犬儒主義言論之中。

固此,本片便是以虐待的快感和文字三者構成全片中心,是
似全片的人物如果放在好萊塢寫實主義的脈絡下,性格不免
失之為平板。

然拗演的華麗手法和出色的對白及事故的觀點已足補此憾而
有餘,當然飾演侯爵和埃居的演員也功不可沒。不過,議論
式小說的精彩之處,往往在於是也的獨到和過程的精彩與
否,對於此,《鵝毛筆》顯然十分稱職。

最後對於本片模糊時間的作法,我認為是因應劇本論述結構
而用的方法。由於本片對史實的挪移幅度甚大,是故便模糊
了時間。以為敘事上出現破綻。

不過,這也可否視為好萊塢向港片看齊的徵兆呢?因為此種
手法在港片中更為常見,徐克《黃飛鴻》即為翹楚。如同一
開場,菲立蒲考夫曼就給了我們一個驚奇。口白說:「這故
事取材自史實,保証激情。」一個女貴族欲仙欲死的上了斷
頭台,害怕、興奮、無可抑制的激情。考夫曼托夫革命的斷
頭弄成性虐待的活道具,呈現了本片的主題之一「虐待」。




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