| ‧──────────────────────────────── ‧ 每 日 一 詩 電子報 2002/11/01(五)第1382期 ‧──────────────────────────────── ‧ 【今天的電子報速覽】 ‧塗鴉區精選‧我們急於孤獨 / 莧 ‧詩路作品選‧傾斜的少年──黃荷生詩論(上) / 阿翁 ‧台灣日日詩‧一種敘述 / 游喚 ‧詩路新訊息‧讓詩路暢通無阻期待您的支持！ ‧發現詩次元《詩路2001年詩選》！ ‧給各位詩路網友的一封信！ 再次更新網址http://www.poem.com.tw/ ───────────────────────────────── ---- 詩人的感性，在於用短短的文字表達 深寓的含意，有人說台灣的現代詩沈 寂沒落了，我們告訴你這句話不對， 台灣的現代詩在網路裡蓬勃發展。 【塗鴉區精選】我們急於孤獨 / 莧 ───────────────────────────────── 落葉飄向筆尖。我們急於孤獨。 開始點燃一根煙，撚斷所有的生活 把自己硬塞入解構主義後現代主義管它時代的主義 １２月。冬眠把所有孤獨攬住 電車將開往每一次呼吸。在文字裡 企圖擺正一個姿勢 高低左右，一道陽光覺得玻璃也是礙眼 我們慌張想離開 卻和沙子或是野花相遇在某本書第１０６頁第六行 還是邂逅在看完電影走出來踢到飲料罐子 濺出幾滴血紅。擱在記事本上的記憶 我們急於孤獨。丈量比文字更破碎 彷彿深沉只是一種理念 傾斜。淡忘現實生活噎在喉結所豢養 一頭忙碌的野獸 別急著開採屯積秘密的山丘，在孤獨之後 ---的e-mail:c7104.tw@yahoo.com.tw ---到詩路塗鴉區投稿 http://www4.cca.gov.tw/poem/ 【詩路作品選】傾斜的少年──黃荷生詩論(上) / 阿翁 ───────────────────────────────── 第一次見黃荷生作品，是四年前讀到向明「五○年代現代詩的回顧 與省思」，其中引了「門的觸覺」頭一段，那時便大為驚歎。那些不斷 拍打又變化的氣韻，如「未來派」的圖形，重疊的影像顯示速度；而輕 輕借一抹門的撫觸，在高速的分解下，可以擺出如此寬宏的格鳥句和寓 意。 去年底，「現代詩」18期赫然見著零雨介紹他的文字，讀到了他那 首「未來和我」，又是另一番風貌，令人不斷意外的，是那些遼遠的事 物被匯到一塊兒，匯成一張亮麗的、緊密的、又伸張自如的網。所讀過 的中國現代詩，音象的處理好像還未見過如此大幅度的自由，而內在的 肌理又這麼慎密深細。 「觸覺生活」令人不斷震驚者，是這樣的詩的質地，出現在三十七 年前，一個高一學生，十六歲少年的筆下。而且，他有這樣的自覺，將 已發表的、大家都喜歡的、「一點問題也沒有」的詩，一概不錄取，寧 取這批大家全未看過，「看不懂」和「不知所云」的詩結集出版。割斷 了所有的裝飾、全部的努力只為等待那空寂的、自我的回音。或許，若 後退一點點，將一些當時曾被人喜愛的詩收進來，也便還可被當寺人記 得些、被當時人提一提吧？他憑甚麼可以純粹得這樣絕對呢？ 薄薄的「觸覺生活」初版只有二十四首詩，再加上後來發表的二十 七首，這總共五十篇左右的作品竟是難消化的，要看好久好久，令人非 研究出個所以然而不肯罷休，因為那些「不明所以」的意象背後，明明 有一條清晰、堅韌、甚至功力的線在牽動著，於是，意象再不是散兵遊 走式的，只是它們結合的方式，變化得使人目眩神迷。 也許，再提一次這首已被眾人注意到的「未來和我（一）」： 我曾想像過的，少女方猶豫一樣地 偷偷地分化，悄悄地流動 ──我們說它是溫暖 像聲音，錯誤地從心底溢出 又錯誤地，把不知道的一切 緊緊圍住── 而我們說它是溫暖。 且帶著一個弟弟，在街頭 在昨日逃逸的一陣沙塵之後 他告訴我，淳樸如何鍊得。我 指給他，比例和比例的，宇宙的新擴拓 梅新與零雨二位對這詩解說得很好，一個注意前段，一個注意後段 （註一），如今再拈出來，因這詩很典型地表現了黃荷生詩作的幾個特 色：一、文字樸素；二、意象複雜；三、思想境界高。 有誰會像他一樣，寫「未來」會用」少女」、「弟弟」等想法來形 容一番的呢？而且，他的用法不是單線的，他將少女最大的特色扑住─ ─那是「猶豫」，又用「偷偷分化，悄悄流動」來形容猶豫，既帶羞澀 ，又有份不穩定性的動態，光這描述來寫少女，已是一首很動人的詩。 然而，他又加上「溫暖」一詞，將少女的生長變得這樣可喜，這樣被人 呵護，被人憐惜，所有的關愛聚在那兒，人間是如斯溫暖──然而，這 一切卻是為了另一個形象的形容──「未來」和「我」的關係。這複疊 的方式，令詩意的層次豐富許多。另外，他又用心底的聲音形容未來， 而且，這將是引他去錯誤方向的聲音，同時又令他蒙蔽混亂的聲音，但 最後，他都說這是「溫暖」。一個關鍵的詞，將前面四五層複疊的意象 緊緊圍住，然後，要我們仔細地咀嚼這「溫暖」兩個字，文字用到這地 步，已與唐詩那些傑出的作品，那些五味雜陳的字眼相差不遠。 第二段「帶著一個弟弟」，真是神來之筆，零雨說，他這個弟弟， 必「長住在故鄉，而保有原鄉的淳樸。妙的是他永遠帶著他，在經歷風 沙之後，在人來人往的街頭，弟弟再不斷將淳樸輸給他，而他呢，他的 風沙變做新宇宙的拓展，他還像小孩一般的比劃著，那些「比例和比例 的」，這確是，多麼令人嚮往的，溫暖的景象。如果說到詩人的社會性 ，這還不夠嗎？他將我們因鬥爭而日漸憔悴的臉容寬解了，教我們不要 忘記帶一個弟弟，教我們去凝注少女泛紅而期待的神色，那麼，我們的 未來將永遠因青澀、因淳樸而美，時間的累積不再是塵封，而只會是擴 展。 這一面的黃荷生對世界的建議真像那些聖賢所教下的古訓，將一個 敏感的、嬌嫩的、血肉的、又深不可測的「仁」的境界描繪得多好。但 先前說黃荷生詩的思想境界高，倒不在意他常有這類正面的傾向，而是 ，他是赤裸裸地、毫不妥協，絲毫不讓地，直接去剝入事物的內質，於 是我們驚異發現，事物的內部竟可以是這樣，又可以是那樣，怎麼先前 一點都未想過。一般覺得他的詩文難懂，是我們對事物大都有既定的看 法，亦即是自閱讀、或是傳聞的經驗裡，慢慢積累出對一切事物的一個 「殼」的看法，凡是像這個殼，或離這個殼不遠的觀念，便是可接受的 ，否則，便因不常見立生排斥的反應。但少年的黃荷生並不理會這些， 也許因為青春而來的純度，他繼續堅持，如探射燈般層層抖開物象的本 質與及自身生命的本質。他抖落一切不必要的黏附，全力奔向他要的、 他所感觸的那個點，提出了一種與事物相交的，獨一無二的方法。假若 我們承認，萬事萬物有個生命的韻律，而黃荷生則因能去掉「我」因歲 月累積的陳腐性，去掉那個因不良習慣而變成「殼」的疲累感，直接撞 進物象本體的韻律中，這物象的韻律，表現於剎那時空中與「他」相交 的那一線之顫動，二者皆因為能素面相見，而觸動了彼此生生不息的生 命力，致使他筆下的物象，變化無方，完全呈現了「他」觸動的那一剎 間獨特時空的訊息，這訊息因其獨一無二，而見出人在世間位置的飽滿 度、自信感和肯定感，這正是黃荷生詩最珍貴的部份。但亦因這訊息的 獨一無二，觀者必須先去掉某些習慣，才能進入，這亦形成其詩的難懂 。然而，進入後的世界，卻是山洞外桃花源的世界，處處有奇趣。這時 ，讀者才開始反省，我們本身的習慣，是否有不斷修正之必要？因為習 慣本來是方便彼此溝通，然而所有的習慣都可以是一種限制，黃荷生詩 另一有意義的貢獻，就是打破這視野的拘束和限制。一般的詩人亦有在 句法或意象的新穎中，教我們某些想像力，但黃荷生的詩，卻在視點上 開拓，是整首詩立意的前所未有。 也許該回到作品上討論，它有甚麼吸力令人放棄既有規則接受它的 規則？它那新視點與人溝通的門徑是甚麼？前面說所謂「遼遠的事物匯 到一塊」，憑其麼証明它不是一首寫壞了的、沒能力統合的、亂拼湊的 壞詩？ 於此，提出兩項黃荷生詩的特質作回答：一、詩內聲音與氣的貫串 ；二、不相連事物背後緊緊銜接的關係。對於第一項詩的質地，在傳統 中，從沒被古典詩人忽略過，而且因為形式的客觀化，令聲音有過極其 精采的演出，自律體絕句、各種詞牌或曲律，每一不同的形式，輸送過 不同種類的情緒韻味。但這珍貴的成就，隨著現代詩形體的解放，難以 持續，尤其詩人若著意於意象的推遠，在曲折經營下，便不能照顧到整 體情緒流動的生命感──亦即是氣的連貫。現代詩人中，余光中與鄭愁 予，對聲音是既有研究也能實踐，新一代詩人裡，夏宇是較有自覺的。 卅七年前的黃荷生，其聲音的理論如何我們不知道，但他大部份作品， 無論你了解與否，先於頭腦的分析功能之前，它們都教你一讀不能停止 ，那節奏並不像余、鄭二者的從容溫潤，當然也不是八○年代女詩人凌 厲明快的聲音。倒覺得，他像一棵風中的白楊木、樹幹高大堅實卻灰白 了，葉子絮絮地、颼颼颼在風中搖個不已，明明是仲夏的風卻有點秋意 ，令人傷惜。那些淋漓地、不斷倒出的話語好像酒醉了，醉於寂寞、醉 於脆弱、醉於青春在體內攪動的苦惱。 【台灣日日詩】一種敘述 / 游喚 ───────────────────────────────── --田納西詩抄 交錯的線條是路 不是路，還有草地 相貼的草地是家 不是田，還有小松鼠 追逐庫伯鳥的鳴叫 飛翔的高地不是流浪 是湖的信仰 雙河游入心臟 我站上蒙哥馬利的高崗 雙河向草原握一握手 我在等待交錯 路，也在等待草原 家就在高高的田 小松鼠的尾煙 庫伯鳥飛過交錯的十字 等待不須要激怒 史貝克剛剛題贈詩集 暗示我走過交錯 "without rage against the dark" 因為黑暗不等於交錯 --寫於田納西雙河小城 ---台灣日報---台灣日日詩 2002/11/01 【詩路新訊息】 讓詩路暢通無阻期待您的支持！ 發現詩次元《詩路2001年詩選》！ 給各位詩路網友的一封信！ ───────────────────────────────── 發 現 詩 次 元 策劃單位：行政院文化建設委員會 執行單位：詩路‧現代詩網路聯盟 財團法人耕莘文教基金會 協辦單位：河童出版社 當台灣全民上網人數超過800萬人的今天，網路詩是台灣文學中最特殊 的文化現象。網路詩存在另一個「次元」中，網路文學這個空間雖然 看似虛擬，卻生機無窮，每年出現了數以萬計的新詩作品。 台灣最專業的現代詩網站《詩路‧現代詩網路聯盟》與財團法人耕莘 文教基金為了發現「詩次元」中優秀的的詩人與作品，在行政院文化 建設委員會的策劃贊助下，特別舉辦了第一屆耕莘網路詩創作獎，並 且出版《詩次元--詩路2001年詩選》一書，編選得獎作品與《詩路》 塗鴉區上具有代表性的詩作。 耕莘網路詩創作獎所有參賽作品都張貼於《詩路》塗鴉區，決審委員 為莫渝、鄭慧如、羅任玲，共選出金筆獎織人的〈人。與其最大負載 之秋天〉。銀筆獎兩篇，分別是荒蕪的〈流民的遺書〉以及余景的〈 諾亞號星艦航行日誌〉。 詩次元一書由須文蔚與林德俊主編，並請到遲鈍、顏艾琳、須文蔚、 林德俊、林婉瑜、鴻鴻、傅士珍諸位編委分別為每首詩作撰寫短評。 年度網路詩人由上列七位編委們共同票選推舉之，「2001年詩路年度 網路詩人」獲選人為楊佳嫻與陳雋弘。 ─────── ────────────── ‧詩路新訊息‧感謝王明達、胡文雯捐款 感謝各位過去四年來支持「詩路」這個網站，我們每天 以超過三萬份的數量發送〈每日一詩〉電子報，充分證 明了文學跨世紀復興了。 過去長期支持這個網站建置的文建會決定不再補助我們 本年度的計畫，這項決定對所有參與這個文學公共媒體 建構計畫的成員而言，都感到無比受挫，但是經過內部 討論，我們決定繼續經營下去。 在經費無著的情況下，「詩路」將無法向過去那樣大量 建構現代詩資料，所幸我們已經擁有一套可以由詩人與 讀者共同建構的管理介面，目前自行更新作品資料的詩 人超過四十位。加上塗鴉區、談詩坊與〈每日一詩〉電 子報繼續運作，「詩路」應當能夠維持一定的活力。 決定繼續經營下去，全賴原有工作人員承諾繼續服務， 在沒有穩定的企業贊助或捐款的前提下，大家雖然不支 薪，但願意保持「詩路」的暢通，且繼續編選「詩路」 的年度詩選。 經過一年的努力，《詩路》2000年度詩選出版了，這本 名為《網路新詩紀》的選集網羅了林婉瑜、楊佳嫻、銀 色快手、解昆樺…等六十七位新生代現代詩人的作品， 題材廣泛，有個人思緒的抒發、情愛的感懷、時事的針 貶，甚至單純的對時間、空間、事件等抽象名詞的具體 比擬描摹。在「未來書城出版公司」的協助下，得以有 相當精良的編輯、設計與印刷水準，並且在這些作品後 面除了有作者的簡介、創作歷程，還有作家與評論家蘇 紹連、鄭慧如、鴻鴻、羅任玲、唐捐、顏艾琳、李進文 、須文蔚、代橘等人對這些作品的評介，也都十分深入 與精彩。 我們費心製作這樣一本書，呈現在大眾的面前，所有的 印刷與評審經費完全由須文蔚、代橘與COMMON支付， 是一種責任感，很傻，但我們會繼續下去。 希望如果您期待「詩路」能繼續更新資料，建構更完整 的現代詩史料。如果您期待「詩路」能擁有更豐富的多 媒體資料與檢索功能。如果您期待「每日一詩」電子報 能準時出刊，編輯能得到合理的生活津貼。請大眾提供 捐助。 捐款帳戶：中華郵政劃撥18409991 須文蔚帳戶 現代詩網路聯盟主持人 須文蔚 蘇紹連 鴻 鴻 代 橘 COMMON 林德俊 同上 ＊詩路，2002年4-8月： 感謝余曉嵐小姐捐款1,000元整。 甘子建先生捐款2,000元整。 王明達先生捐款4,000元整。 胡文雯小姐捐款1,000元整。(新) ─────── ────────────── 給各位詩路網友的一封信 各位朋友 經歷了很長一段時間，和伺服器、資源搏鬥詩路恢復正常了，還有 一些問題沒克服，我們會一邊經營，一邊修改。細心的朋友會發現 ，我們現在利用三個主機 經營：一是、TWNIC；二是、文建會；三 是、東華大學。所以一旦其中一個出問題，都會有部分功能失常。 屆時還請電郵通知我們。主頁動畫正在修改中，希望很快能上網。 談詩坊的功能重新設計了管理介面，我已經刪去一些髒話！ 再次更新網址http://www.poem.com.tw/ 詩路 ────────────────────────────── 每日一詩電子報 ───────────────────────────────── ‧塗鴉區精選 塗鴉區主編代橘、須文蔚精心編選各路好手投稿佳作 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