| ‧──────────────────────────────── ‧ 每 日 一 詩 電子報 2002/11/02(六)第1383期 ‧──────────────────────────────── ‧ 【今天的電子報速覽】 ‧塗鴉區精選‧明日麵包時間 / Mato Tytee ‧詩路作品選‧傾斜的少年──黃荷生詩論(下) / 阿翁 ‧台灣日日詩‧四十七歲生日的什后 / 鍾喬 ‧詩路新訊息‧讓詩路暢通無阻期待您的支持！ ‧發現詩次元《詩路2001年詩選》！ ‧給各位詩路網友的一封信！ 再次更新網址http://www.poem.com.tw/ ───────────────────────────────── ---- 詩人的感性，在於用短短的文字表達 深寓的含意，有人說台灣的現代詩沈 寂沒落了，我們告訴你這句話不對， 台灣的現代詩在網路裡蓬勃發展。 【塗鴉區精選】明日麵包時間 / Mato Tytee ───────────────────────────────── 明日我們還要刮鬍刀嗎去 刮盤據良久的空腹感 公主們經過 帶著新鮮出爐的麵包卻忘了 我們匆促逃出時 冰冷的行李箱裡面沒有桌巾 公主們經過不再回頭也不 回頭給我們許諾明日的麵包時間 明日我們一樣等待明日需要刮鬍刀嗎去 刮曖昧不清的恐慌感 我們不斷前進進入事前預設的墓誌銘 找不到座位於是開始 有人獨立出來 自願偽裝成小孩 等待公主的安排 公主們微笑經過也不匆促也不緩慢只是不 許諾明日麵包時間 任由我們咀嚼砲彈的餘屑從中 編制美味的下一頓午餐的預感 公主們微笑經過黎明經過刮鬍刀經過摩天大樓的 時候幻想了三十秒鐘的和平指示 公主們方向正確的經過就是忘了 經過抄襲鬍子萎縮退化的真實也順道忘了 許諾明日麵包時間 ---Mato Tytee的e-mail:tytee@hotmail.com ---到詩路塗鴉區投稿 http://www.poem.com.tw/ 【詩路作品選】傾斜的少年──黃荷生詩論(下) / 阿翁 ───────────────────────────────── 最能表現聲音效果的，是「門的觸覺」這組詩。整體的起伏是相 呼應的。自大的段落架構看，每一首都以兩段結束，句型分別是8/8， 7/7，2/9，6/9。前二者都以均衡的方式坐穩，只有第三首最不穩定， 然而它放在中央，參差剛好是起承轉合的「轉」之作用。另外，三、 四首的不規則段落間，作者都在段之末句用相同意象「開」字，令人 有不斷回到原來起點的感覺。四首討以第一首句子的字數最長，最均 等（最長為15，最短是10），第二首是15與7，第三首是12與6，第四 首為12與2。這樣分配，見到詩人對第一首的著墨最重，次第地愈淡 愈遠，倒像一條游龍，驚采活現地一頭撞過來，然後，一下子遠遠見 著尾巴擺幾下便消失了。四首詩切入探討的角度都不同，但由於互相 關連的句式變化，令它們內在的氣韻起伏呼應著。 現在，我們再細看這最穩健、最有氣勢、最具代表性的第一首「 門的觸覺」，分析在一首詩內聲音的關係。 門被開啟──被無所為的偶然 吹來了終要吹去的風；被那些遠赴 交點的線條，被那些肯定地 下降過斜度的梯，而沒有表示出 休止與終點的，沒有引力沒有方向的 那些問句，那些包含著否定的片語 那些久久而不得成熟的猶豫 久久的孕育，久久存在的奇蹟 或許門將被開居，再一度 被緊緊地關閉，被密密地鎖住 它的聲音；眼相對的位置，被鎖住 它蒼白的心跳，和褪除了黃色的手 它的據點，它的軸，它未知的弧度 弧度──與弧度的容量；不再有 外切的弦，不再有直線，不再有 象徵無窮的角，不再相交 黃荷生的詩，是靠重覆帶動氣的運行，但他的重覆不是整句，大多只 是一個詞語，於是，好幾個句子因一個相同的詞串連起來，但這串句 子基本上又說著不同東西，一方面令人要一口氣讀完，一方面它們是 變化多端的。像首段那個「被」字，出現了四次，造就了四行句子， 自起首一口氣得唸至「下降過斜度的梯」而後止。 但是，黃荷生聲律上的厲害是，他絕不讓你到此休息，輕輕一個 「而」字，又將上文的語意接下來，你於是得再唸一句到「休止與終 點的」，以為可停了，然而，重覆的「沒有」一詞，又告訴你這語意 仍未完；如是者再三，例如「那些」、「久久」等詞的覆用，都令你 不能停歇地，跟著它們一直旋轉下去。甚至到了第二段，又來一個門 將「被」開啟，於是，剛喘一下的氣又得提起來，以為是第一段的語 意還未散，還得再繼續。同樣的情況，這個「被」字一直運用至第二 段的中部，又以「它的」、「弧度」、「不再」等覆詞來持續這運轉 。於是乎，讀者必須一口氣讀至再後一句「不再相交」，那些被提起 的氣才得以平靜。而不再「相交」，末二字陰平聲的清越感，與及「 交」字的往外擴展，更可令前面一直沉聚未完未平的氣，得到很舒服 的解放。 初版「觸覺生活」的三輯詩，前二輯都可說是以上述方式來一氣 呵成的，第三輯的處理較例外，詩集出版後一、兩年內所發表的二十 多首詩，明顯地又回復一、二輯內氣的貫注，令人讀來非常通暢愉快 ，儘管你還未搞清楚詩內容明確要說些甚麼。這份聲調與氣的魅力， 真是「未成曲調先有情」，原本是「詩之為詩」的最重要之質素，不 過現代詩人很少理會了。於此，想及台灣詩壇很喜歡提到的法國象徵 主義，大家多注意他們訴之於心靈與感官的表達，卻少知道他們在詩 音樂感方面的重視，他們因為要揚棄右典格律的呆滯性，於是認真地 尋找「準確的音感以表達每剎那存在的悸動（註二）」，其台柱之一 的魏爾蘭（Ver-laine）乾脆說出他的名字：De la musique avant t outchose……「音樂是一切的前提」，而後被許多論象徵主義內涵者 所引用（註三）。 象徵主義者詩中音感很難透過繙譯被國人吸收，黃荷生的節奏， 我寧猜想他是基於對詩本質的領悟，或者，創作的當下一刻，能純粹 回到一個自我圓足的世界，於是，詩之首句至結句之間，絲絲相連， 如一個有機的生命，讀者非得自起句看到結句不可，否則好像未做完 一件事似的。前面提到他節奏的經營常靠重覆的詞或字，其實在閱讀 時很少令人意識到「重覆」，倒常感到詩內繁複的變化，一個相同的 詞牽引著五、六樣不同的東西，因為共同的源頭，於是覺得他們歧出 的分野更明顯，像耍把獻似的，此起彼落，眼花撩亂。 如今，我們要說到黃荷生詩表現上的第二項特質：不相連事物背 後緊緊銜接的關係。 但是，這句話還不是「詩之為詩」的關鍵？又有何可疑呢？詩人 的可貴，正是叫人將明明不相連的東西，看破它們的「相」，看進它 們彼此共通的部份，如此，人類存在的空間將增加幾千幾億倍，為甚 麼偏以此來詬病黃荷生的難懂呢？我很懷疑，例如對於詩經上說：「 綢繆束薪，三星在天，今夕何夕，見此良人。子兮子兮，如此良人何 ！」這綢繆的薪，與三星之間，又與良人之間的關係，讀者能懂得了 多少？又如王維的「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更進一 杯酒，西出陽關無故人」這類夠通俗的詩，好處又在那裡？我們對於 「朝雨」、「浥」、「塵」的音色與字的質感，了解多少？對於其間 相輝映的膠著沉重，與乎荒漠廣闊的空間層次，又能領略多少呢？中 國古典詩表面寫的都很易懂，但假如以為王維記敘了「某一個早上， 屋舍抽柳芽，於是我們喝最後一口酒，然後離別」之類，就慘了，其 實王維曲折傳遞出來的珍貴訊息，離這外表的情節遙遠了十萬八千里 ，在這點上，古典詩比現代詩更難懂，它常滑溜溜地令人以為扑到手 其實大不然。相較下，現代詩還老實些，它將那本來要說的，「十萬 八千里外的事物」，拉出來直接呈現給你看，而將假象去掉。當然， 也有許多現代詩的作者及讀者，是順著那表面易懂的路，而以為執著 了中國詩的傳統的。 讓我們回到詩本身，看黃荷生詩集第三輯一首典型費解的詩，「 現代」： 亦且剛剛浴罷 思凡的尼姑般底 就這麼一種 裸體的悲哀 這麼一種 傾斜的悲哀 又是太敏感 又是太焦急的 孕婦。被捨棄了的 孕婦。就這麼一種 潮潤的悲哀 這麼一種 乏的悲哀 且是──剛剛浴罷 表面上，意象複雜極了，又尼姑，又孕婦，又說沐浴，而題目卻是「 現代」。但一如前文論述過「未來和我」一詩的結構模式，這兒的意 象亦是採用旋轉而相生的形態。詩自「浴罷」開始，第二段遂出現尼 姑的浴罷姿態，但其實，要寫的不是尼姑，所以文中說「思凡的尼姑 般底」，是以這樣的尼姑去形容孕婦；同樣，孕婦亦不是目的，黃荷 生只是想將這包含著思凡尼姑的氣質的孕婦，去形容他的主題──現 代。 尼姑對自己的裸體，只能是愛憐和悲哀，這不難懂。「傾斜」一 詞較複雜，但可借用作者其它的詩來探討。他在「門的觸覺」第二首 已說過：「引起我們的飢餓。／以及焦慮，以及渴望。／對於斜梯的 三十度角，對於／夢；對於長廊突然的彎度／」這裡，「斜」含有焦 慮、渴望、夢、突然等等的訊息。另在「位置問題」第二首：「罪惡 所在的地方／祈禱是可愛的／以及祈禱的長頸／以及斜向的心／」我 們看見祈禱的長頸，因為人在傾斜，於是心也在傾斜，傾斜了的心， 傾向罪惡也傾向祈禱，這是饒有意味的。再回到思凡尼姑觀看自己的 裸體，還輯上，她可能斜倚鏡子而觀看，或斜靠著嬌無力地觀看；在 深層內容上，黃荷生曾賦予「傾斜」這詞有多般意味：是罪惡與宗教 的界線；是不穩定的，會突然生變的種種情緒，如焦慮、渴望、夢等 。 思凡的尼姑，在第二段終於變成一個孕婦，她懷著未成形的小孩 ，敏感而焦急，終逃不過被遺棄的命運。這個孕婦自是「乏力」的， 但乏力連上潮潤，有些費解，彷彿這乏力不只是精神上，而是身體的 一種狀態。在另一首詩「秩序」，或許有互相印証的東西：「呻吟的 秩序／病的秩序／如果是悲哀與悲哀競爭／貧窮的秩序，唉／惶惶恐 恐，像墮胎的少婦一般／殘忍的秩序／」如果說，乏力與潮潤，是描 繪這被捨棄了的孕婦，最後未成形胎兒取出來的狀態，卻是驚人地貼 切的。 思凡尼姑變成孕婦然後墮胎，本身已是動人的情節，黃荷生再將 這兩個女人加上沐浴，水淋淋的背景。前者因沐浴而裸體而思凡，後 者或因要擺脫不愉快的記憶而沐浴，而流著滿身淚水吧？（可參看「 現代」之前的一首「水的交感」）這樣的一個故事及其種種細節，詩 人說，這是他所體會到的「現代」。 三十七年前，台灣的「現代」剛剛破曉，黃荷生用「浴罷」一詞 ，將這景刀眾揭幕，是蠻有氣象的。浴罷，舊垢已洗淨，而尚未知配 上何種適合的衣裳。敏感的黃荷生對這浴罷的裸體卻有所思索，現代 主義所強調的個體之開創，個性的挺拔──這樣的赤裡相見，他直覺 地看出內中的悲哀味道，那再不是悠悠歲月裡，人在其中相忘而相融 的圓滿，他用「傾斜」這個字詞， 來綜論「現代」予他的感受。接 著，再加上「敏感」、「焦急」，或有甚麼美的遠景，卻會因太多的 邂逅，太多的速度而胎死腹中，一大灘的不可收拾，薄弱的裸體在潮 潤之中，在乏力之中，對穎悟的少年言，這整片是哀感──。 三十七年之後，過足了現代生活的我們，看見這篇寓言，是震動 的，何況，我們今天連浴罷的清新都已褪去。今天，對現代人的感受 言，「傾斜」二字，已成一種普遍的夢魘，香港歌手林憶蓮有一系列 關於都市觸覺的歌，「傾斜」便是她點訴說的主題（註四）： 傾斜的雨絲，傾斜的你與痴 傾斜的親我！傾斜的鏡子 傾斜倒掛襯衣，傾斜偷窺我。 一九九○年代歌手急速的節拍，誰想到在卅多年前一個少年身上，會 直接地感應到呢？而且，黃荷生詩集內，曾出現六次「傾斜」的意象 （註五）。他對這尖新的、局部的、不圓滿的、似快將消失的、似在 運動中的，以至於染著焦慮、染著渴望、染著夢；或者，乾脆就是罪 惡與宗教分野的線條，他早就如此沉迷？！ 在今天，許多五○年代的作品，讀來已覺溫溫地、不痛不癢地， 或許可直接說太平面、太簡單了，但黃荷生的作品卻是逼人而來，彷 似我們在「現今」還未夠能力一下子便拆穿他的謎語。比起那些「時 代」作品，他明明又沒有時代的字眼，然而內涵上的複雜性，卻是驚 人適切地配合著我們現代人的頭腦。十六歲寫詩，十七歲出版這樣的 詩集，招致沉重的寂寞的打擊，以後的詩乾脆發表到香港去了，再過 兩年，才十九歲便封筆止寫。這樣的經歷令人馬上想起法國的藍波（ Rimbaud），藍波是寫了四年，從十六歲到二十歲，他最後的「光束集 」至今令人費解。但藍波的遭際何其不同，十七歲完成「醉舟」一詩 ，透過詩人朋友魏爾蘭帶入巴黎文藝圈，即一炮而紅，至今他在全世 界已有六百多種討論專著。去年，法國還隆重其事為他舉行逝世百年 祭，藍波的慧眼與對詩的洞見，百多年來，餘音盪漾地影響著法國的 文化。我們的黃荷生呢？可惜他沒有那樣的一位詩人朋友吧？還是， 整個的空氣是如此── 你應該貧血的。 倘若是──小小的第一朵花 沒有親戚沒有家的花 他們都已老去，甚至 啞然閉口 你的饑餓應該成熟 唉，要是問起他們的名字 想像他們將給出的 潮濕的語氣 以及檸檬一般的問安 微微發黃的問安 他們都將老去 要是寫一封信給他們 而不知道地走，而不知道名字的話 你應該哭 你應該貧血的 「貧血」 附註 (一)梅新的解說見於「現代詩」復刊（民國七二年）舉行的「黃荷生作 品討論」會上，零雨的見於民八一年九月現代詩第18期（編按： 「黃荷生作品討論」全文已收入新版《觸覺生活》集中。） (二)見Lanson與Tuffrau合著的「法國文學史」P.713。 (三)參見Robert Sabatier著「十九世紀法國詩史」p.219。 (四)一九九○年出版「傾斜都市燒燒燒」。 (五)分別是「位置問題」(一)及(二)、「門的觸覺」(一)及(二)、「季節的末了」 (一)及「現代」。 文章出處： 現代詩復刊20期 【台灣日日詩】四十七歲生日的什后 / 鍾喬 ───────────────────────────────── 四十七歲生日的什后， 從一陣熟睡中轉醒， 感覺日光移動得愈來愈快， 瞬間，吞噬了夢裡的詩文。 你相信嗎？ 一個人安靜得有些荒涼的什后。 一個人春天在尤加利樹稍歇息的什后。 眼神沿著稿紙的延伸： 黃昏就漂流在碼頭外， 像一只隨波搖幌的弧再。 四十七歲生日的什后 雙手托著一頁頁字跡漫漶的劇本。 時間的雨水濺進窗來， 將角色的對話，淹沒在無聲的潮意中。 繼續在失＊中鍛造你的詩藝罷！ 在想像中，凝視消失后的身影， 並且，刪去擾人的意識型態章節， 穿梭在銀色月光下的迷宮中。 ---台灣日報---台灣日日詩 2002/11/02 【詩路新訊息】 讓詩路暢通無阻期待您的支持！ 發現詩次元《詩路2001年詩選》！ 給各位詩路網友的一封信！ ───────────────────────────────── 發 現 詩 次 元 策劃單位：行政院文化建設委員會 執行單位：詩路‧現代詩網路聯盟 財團法人耕莘文教基金會 協辦單位：河童出版社 當台灣全民上網人數超過800萬人的今天，網路詩是台灣文學中最特殊 的文化現象。網路詩存在另一個「次元」中，網路文學這個空間雖然 看似虛擬，卻生機無窮，每年出現了數以萬計的新詩作品。 台灣最專業的現代詩網站《詩路‧現代詩網路聯盟》與財團法人耕莘 文教基金為了發現「詩次元」中優秀的的詩人與作品，在行政院文化 建設委員會的策劃贊助下，特別舉辦了第一屆耕莘網路詩創作獎，並 且出版《詩次元--詩路2001年詩選》一書，編選得獎作品與《詩路》 塗鴉區上具有代表性的詩作。 耕莘網路詩創作獎所有參賽作品都張貼於《詩路》塗鴉區，決審委員 為莫渝、鄭慧如、羅任玲，共選出金筆獎織人的〈人。與其最大負載 之秋天〉。銀筆獎兩篇，分別是荒蕪的〈流民的遺書〉以及余景的〈 諾亞號星艦航行日誌〉。 詩次元一書由須文蔚與林德俊主編，並請到遲鈍、顏艾琳、須文蔚、 林德俊、林婉瑜、鴻鴻、傅士珍諸位編委分別為每首詩作撰寫短評。 年度網路詩人由上列七位編委們共同票選推舉之，「2001年詩路年度 網路詩人」獲選人為楊佳嫻與陳雋弘。 ─────── ────────────── ‧詩路新訊息‧感謝王明達、胡文雯捐款 感謝各位過去四年來支持「詩路」這個網站，我們每天 以超過三萬份的數量發送〈每日一詩〉電子報，充分證 明了文學跨世紀復興了。 過去長期支持這個網站建置的文建會決定不再補助我們 本年度的計畫，這項決定對所有參與這個文學公共媒體 建構計畫的成員而言，都感到無比受挫，但是經過內部 討論，我們決定繼續經營下去。 在經費無著的情況下，「詩路」將無法向過去那樣大量 建構現代詩資料，所幸我們已經擁有一套可以由詩人與 讀者共同建構的管理介面，目前自行更新作品資料的詩 人超過四十位。加上塗鴉區、談詩坊與〈每日一詩〉電 子報繼續運作，「詩路」應當能夠維持一定的活力。 決定繼續經營下去，全賴原有工作人員承諾繼續服務， 在沒有穩定的企業贊助或捐款的前提下，大家雖然不支 薪，但願意保持「詩路」的暢通，且繼續編選「詩路」 的年度詩選。 經過一年的努力，《詩路》2000年度詩選出版了，這本 名為《網路新詩紀》的選集網羅了林婉瑜、楊佳嫻、銀 色快手、解昆樺…等六十七位新生代現代詩人的作品， 題材廣泛，有個人思緒的抒發、情愛的感懷、時事的針 貶，甚至單純的對時間、空間、事件等抽象名詞的具體 比擬描摹。在「未來書城出版公司」的協助下，得以有 相當精良的編輯、設計與印刷水準，並且在這些作品後 面除了有作者的簡介、創作歷程，還有作家與評論家蘇 紹連、鄭慧如、鴻鴻、羅任玲、唐捐、顏艾琳、李進文 、須文蔚、代橘等人對這些作品的評介，也都十分深入 與精彩。 我們費心製作這樣一本書，呈現在大眾的面前，所有的 印刷與評審經費完全由須文蔚、代橘與COMMON支付， 是一種責任感，很傻，但我們會繼續下去。 希望如果您期待「詩路」能繼續更新資料，建構更完整 的現代詩史料。如果您期待「詩路」能擁有更豐富的多 媒體資料與檢索功能。如果您期待「每日一詩」電子報 能準時出刊，編輯能得到合理的生活津貼。請大眾提供 捐助。 捐款帳戶：中華郵政劃撥18409991 須文蔚帳戶 現代詩網路聯盟主持人 須文蔚 蘇紹連 鴻 鴻 代 橘 COMMON 林德俊 同上 ＊詩路，2002年4-8月： 感謝余曉嵐小姐捐款1,000元整。 甘子建先生捐款2,000元整。 王明達先生捐款4,000元整。 胡文雯小姐捐款1,000元整。(新) ─────── ────────────── 給各位詩路網友的一封信 各位朋友 經歷了很長一段時間，和伺服器、資源搏鬥詩路恢復正常了，還有 一些問題沒克服，我們會一邊經營，一邊修改。細心的朋友會發現 ，我們現在利用三個主機 經營：一是、TWNIC；二是、文建會；三 是、東華大學。所以一旦其中一個出問題，都會有部分功能失常。 屆時還請電郵通知我們。主頁動畫正在修改中，希望很快能上網。 談詩坊的功能重新設計了管理介面，我已經刪去一些髒話！ 再次更新網址http://www.poem.com.tw/ 詩路 ────────────────────────────── 每日一詩電子報 ───────────────────────────────── ‧塗鴉區精選 塗鴉區主編代橘、須文蔚精心編選各路好手投稿佳作 ‧詩路作品選 詩路典藏名家及網路詩人史料、佳作選輯， 精闢的詩學批判論述，創世紀、台灣詩學季 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