| ▁▂▃▄▅▆▇█ 媒體小鋪電子報NO.47 █▇▆▅▄▃▂▁╴ 2003.01.02 媒體小鋪電子報的存在是為了：認識媒體、批判媒體、改造媒體。 從知識與行動中，建造新的媒體生活。 ................................................................................ 《小二叨絮》 不太懂，為什麼台灣各地的跨年晚會大多是大同小異？為什麼光台北 市大型的跨年晚會就有五場？雖然不懂，但還是祝大家新年快樂。 （其實也沒有都一樣啦，還是有一些人在跨年禱告，為台灣祝福） （影印班長） 《以管窺天．媒體偏見》 明星參政對抗媒體 文／管中祥 就在許多人讚嘆影視媒體人士參選北、高市議員的高當選率同時，以模 仿爭議性call in節目著稱的「全民亂講」也引起台灣社會的熱烈討論 ，這兩個現象意味著影藝人員越來越有影響台灣政治的能力，前者是參政，後者是「論」政。 許多的選舉研究都指出，高知名度者參選者的當選比例較高，特別在 是影音時代，講究的是形象包裝的「映像管戰爭」，如何能在小小的 方盒中引起注意就成了格外重要的事，也因此，影藝人員的高知度、 高曝光率，再加上有心的形象經營，自然比同是初被戰袍的競爭者更 具優勢。 不過，影藝人員參與政治的人數增加，並不只突顯知名度的優勢，如 果從台灣電視史來看，也是黨國對藝人控制力減弱的結果。 黨國控制媒體的時代，媒體早已被賦予闡場國策的任務，部分演藝人 員則是來自軍中劇團或者已在「電檢制度」的要求下養成了特定的政 治價值。此外，黨國要角也會直接對藝人進行「提醒」與「勉勵」。 例如，宋楚瑜擔任新聞局代局長期間，於國民黨文工會招待演藝人員 及三家電視台負責人的茶會中便指出：「未來的節目型態需中國化， 樹立民族風格」。另外。新聞局也曾為了增進電影演藝人員對我國國 情及國家處境的體認，並培養電影演蓋人員的團隊精神，舉辦「電影 演藝人員分批座談會」，這項活動除了事先協調演員務必參加外，凡 參加座談者，一律於演員證加蓋查驗戳記。在這樣的背景下，演藝人 員的政治立場難免傾斜，也使得他們與政治的關係只剩下勞軍、宣慰僑 胞，或者在特定時節呼呼口號的龍套角色。 顯然地，演藝人員的政治自主性已不能同日而語，不僅可以「論」政 ，也能參政，這種現象值得讚揚與鼓勵。不過，如果演藝人員只是靠 著高知名度的光環來獲取名位，其實也只是另一種政治附庸罷了。 著名導演貝里尼提供了另一種演藝人員參與政治的典型。貝里尼雖然 備受義大利舉國禮遇，但對於身兼ＡＣ米蘭足球隊老闆、媒體大亨的 貝魯斯康尼總理卻從不吝於批評，除了公開指責義大利總理的集政、 商、媒多重身份有如「三位一體」的耶穌基督外，也經常身體力行， 與其他左傾的義大利知名人士參加抗議活動。 相較於義大利的「政、商、媒」三位一體的生態，台灣的狀況也好不 到那去，然而這些因媒體而起的台灣新興政客卻比貝里尼更具政治權 力，但他們是否能像貝里尼一樣向三位一體的巨獸猛烈批判？還是只 會在螢幕中耍耍嘴皮子、議堂裡賣弄風情？我們拭目以待的。 《流行開講》 是初露曙光，還是驚鴻一瞥？ 文／魏玓 台灣電影的處境在剛過去的一年裡似乎露出一道曙光。《雙瞳》、《 藍色大門》和《美麗時光》不僅是在技術和品質上都有值得稱道之處 ，在票房上更是突破多年來台灣電影的低氣壓。《藍色大門》和《美 麗人生》兩部相對比較承襲過去十年來台灣電影在美學特色和生產模 式的電影，票房成績估計都在四、五百萬元，相較去年賣座成績「較 佳」的《你那邊幾點》(蔡明亮導演)的兩百多萬，已是大有進步。《 雙瞳》或許是具備濃厚的好萊塢色彩，甚至獲得超過四千萬元的票房 收入。 根據報載，去年台灣最賣座前十部的電影仍是清一色的好萊塢商業片 。第一名「果然」是《哈利波特二》的一億五千萬，其次的《魔戒首 部曲》和《蜘蛛人》也都超過一億元(《魔戒二部曲》正在上映中，預 估也可輕易超越)。不過，排名八到九的電影票房收入只在四千到五千 萬元之間，《雙瞳》的票房顯然是不惶多讓。這樣的現象，甚至讓某大 報將「國片票房綻露曙光」列為2002年十大影劇新聞事件之一。 說老實話，任何關心台灣電影文化發展的人，都不會忽略掉這道令人 振奮的曙光----尤其是在大家都覺得台灣電影已經無藥可救的黑暗時 代。然而，很多跡象卻顯示，這很可能只是驚鴻一瞥。第一個問題是 ，市場表現最成功的《雙瞳》是一個典型的「承包生產文化」，資金 全都來自美國哥倫比亞公司，走向也是完全的商業化操作。雖然題材 和主要創作人員都來自台灣，但並非電影文化自主發展的長久之計， 至少不應該是復興台灣電影工業的主要路線。相對來說，《藍色大門 》和《美麗時光》的嘗試，一方面仍延續台灣電影的人文特色，一方 面也試圖跟觀眾走得比較近，反而是值得鼓勵開拓的方向。這裡就牽 涉到第二個問題。 正當大家都注意到這道曙光之時，口口聲聲說要發展文化創意產業的 政府部門卻像瞎了眼一樣，沒有任何實質的政策引導動作。從放棄外 片輸入和上映的所有限制之後，我們的電影處就像是完成了埋葬台灣 電影的任務一般，無心建設。台灣的電影市場能量絕對養得起更多叫 好又叫座的本土電影，只是要縮短一億元與五百萬元之間的距離，我 們還要給政府更大的壓力！ 《硬是NET》 反併吞、要球員 從網路開始 文／劉昌德 新的一年來臨之際，台灣職棒的未來似乎充滿希望。因為擾攘許久的 兩聯盟合併案在本月底定調，台灣大聯盟確定明年解散，兩支球隊併 入由中華職棒主導的「中華大聯盟」。而目前那魯灣的多數球員與員 工，包括當年「轉檯」的眾球星，都在兩聯盟長期來恩怨糾葛的情結 下，即將面臨飯碗不保的下場。 在主流媒體的報導中，由於兩聯盟合併將使棒運榮景可期，這些職棒 勞工的工作權問題，就成了必須犧牲的祭品。即使部分報導與評論有 所著墨，也大都集中在中職針對出走球星所設下的「叛將條款」合理 與否的問題打轉。然而，歷年來跳槽的球星不過十四人、目前仍為現 役球員的也不過三人，只因為他們名聲響亮，所受到的關注也就較多 。而現今在台灣大聯盟打球與教練合計達一百人以上，及台灣大聯盟 的員工約十數人，完全成了靜待處決的砧上肉，沒受到任何關注。 另一方面，兩職棒聯盟過去向來掛在嘴邊的球迷，也在主流媒體「消 音」。兩聯盟高層關起門來協商球隊與球員的未來，真心付出支持的 球迷卻完全沒有置喙的餘地。與主流媒體不同，唯一能讓球迷表達意 見的場域，只剩下BBS與電子報等網路空間。例如，中職「叛將」之一 林琨瀚的部分球迷，就在網路發出留下球員的呼聲；另外，南方電子 報也出現兄弟象迷譴責中職「不堅守立場」，認為合併是棒球「向錢 看齊」的結果。雖然球迷立場南轅北轍，至少在網路上，他們都找到 了發聲的管道。 當年信誓旦旦為台灣棒運創造新希望的台灣大聯盟的老闆，可以因為 旗下企業資金需求，而急於將聯盟脫手，完全不顧眾多球員與員工未 來生計；中職為了重新站上市場壟斷地位，可以遺忘過去以「終身約 」綁死球星的不合理手段，更無視一直以來動員球迷仇視台灣大聯盟 對球員與球迷的影響，只想一口氣消滅對手、懲罰「叛徒」。這樣的 合併其實不是對等的合併，而是兩聯盟老闆聯手「併吞」了球員權益 與球迷心聲。 在所謂產業未來與新聞價值的考量下，主流媒體充斥著職棒聯盟老闆 的觀點，而漠視了大部分的基層球員與球迷的意見及需求。只有在低 成本與易接近性高的網路，這些職棒產業底層的聲音才得以抒發；要 求職棒聯盟合併必須關照勞工與消費者的聲音，也只能從網路開始。 《傳工在線》 冷血的媒體工作者 文／Richard 我們每天都會在媒體上看到許多社會新聞，除了犯罪事件之外，大部 分都脫離不了火警或是車禍，不過媒體記者最為人所詬病的就是有時 為了採訪而阻礙醫療人員的救護工作，這不禁讓人懷疑，媒體工作者 是不是都很冷血。 相信一般人在現場看到自焚、車禍、溺水、跳樓後的死者屍體時，回 家一定會睡不著覺，但是記者除了要在現場「看」之外，有的還要拍 照或攝影，因為回去後要發新聞把事情的來龍去脈敘述一番，如果是 膽小的人，肯定不能跑社會新聞。曾經跑過社會新聞的同學就說，部 分記者對跑社會線會有不適應的情形出現，而遇到八字過輕的人更是 形成困擾。另一位同學在跑完馬公華航空難的新聞之後，對於人生有 更深一層的體會，因為在長達十數天的採訪過程中，看到的是一幕幕 生離死別景象，而悶熱的夏天、冰冷的屍體，伴隨著誦經的音樂聲， 都讓人的胸口透不過氣來，這樣的經歷讓他更懂得珍惜與家人間的情 誼。 對於媒體內部的編輯來說，火災、車禍等意外，在新聞取捨的標準上 是傷亡的數字大小以及畫面是否精彩，畢竟這些意外事故都是存在於 我們「例行性」的新聞之中，我也很希望每天的新聞都沒有這些不愉 快的意外事件，但抽離了這些新聞，是不是背離自己所學的新聞理論 ，況且要拿什麼來彌補這些新聞時段？ 我的妹妹是一名護士，以前剛進醫院實習時，也常會為了有病人過世 而難過流淚，後來就很少看到他如此，因為護理是一項專業的工作， 但是如果常常涉入自己的情感，除了會影響自己的專業判斷之外，也 會造成自己生活上的負擔。 我不確定新聞工作是不是專業，但至少在採訪與編輯新聞時都應當保 持「中立守門人」(Neutral gatekeeper)的態度，才能避免自己涉 入太深，也許太感性的人是不適合跑社會新聞。 媒體工作甘苦談 http://mypaper1.ttimes.com.tw/user/dickchen/index.html 《愛台灣不是鬥嘴鼓》2003台灣地方志紀錄片影展開始徵件 2003台灣地方志音像紀錄影展徵件簡章 以「在地文史、當下紀錄」出發，希望透過影展的方式，鼓勵各地民 眾及紀錄片愛好者拿起攝影機，為地方或社區的發展留下影音記錄。 ●徵選主題：舉凡關注於地方文化特質、歷史演進，以及社區發展變 遷之紀錄片，均在徵選範圍內。例如：河流與聚落生活、水利圳道、 地方交通與聚落變遷、文化資產保存與地方開發、環境與生態、信仰 與生活、城鄉發展、地方產業、傳統建築活化與再造、社區營造、地 方人物等議題，深具觀點所進行紀錄之題材作品均歡迎參加。 ●報名資格：凡中華民國國民在2000年1月1日之後完成製作之紀錄片 ，長度不超過60分鐘，以VHS之規格(原始拍攝規格不限)，須以個人名 義參加「2003台灣地方志音像紀錄影展」之評選。 ●報名方式：請於2003年1月30日前(郵寄者以郵戳為憑)，將填妥之報 名表及附件資料郵寄或逕送台北縣新店市華城路5~1號 B棟台北縣文史 學會，並請註明報名「2003台灣地方志音像紀錄影展」。 1. 報名表 2. 作品版權與製作證明切結書 3. 申請者身份證影本正反面各乙份 4. 導演照片乙張 5. 參選錄影帶作品5支 6. 工作照或劇照5張 7. 參展授權書乙份 ●評選辦法：主辦單位邀聘學者、專家、文化與社區工作者、紀錄片 導演組成評審團評選之。 1. 評選項目計分二種，一為公開競賽類，一為推薦邀展類。 2. 公開競賽類將評選優良作品10部，每部作品獎金2萬元正及 獎座乙 座，典藏光碟乙套，影展版權播映費5仟元正。 3. 推薦邀展類將由主辦單位及評審團共同推薦邀請參加，以曾獲得獎 勵者優先邀展，共計10部，每部作品紀念獎牌乙座，影展版權播映費5 仟元正。 4. 公開競賽類作品參賽者，每人至多報名2部為限。推薦邀展類作品 放映時間以不超過120分鐘為限。 ●注意事項： 1.評審結果未達評審認定標準者，獎項得予不足額核定。 2.抄襲、剽竊或有其他侵害他人著作權之行為者，經法院判決確定或 經人檢舉後查證屬實者，除取消其得獎資格外，並追回獎金，相關法 律責任由申請者自行負責。 3.報名檢送之資料遺漏或不完整者，經主辦單位通知後，得補件乙次 ，並於2003年2月15日前截止補件。製作規格、內容如不符規定者則不 予受理。 4.得獎者有義務參加主辦單位辦理之頒獎典禮、座談會、影展放映等 相關活動。 5.報名作品請以拷貝帶參加，未得獎之作品將限期通知領回。得獎作 品將置放於主辦單位作為資料存檔，另主辦單位得經得獎者同意複製 得獎作品供該會、縣市文化局、各級學校及其他文教機構典藏。如各 單位需公開放映，需取得作者授權。 6.對評審結果存有疑義者，得於得獎名單公佈後十五日內檢具真實姓 名、聯絡方式及相關資料逕向主辦單位提出異議。 7.舉凡媒體需公開播映本次影展之入選作品，均可透過主辦單位接洽 以協助入選者商議播映權利事宜，入選者可自行決定播映與否。媒體 單位及入選者亦可自行接洽播映事宜，主辦單位不擔負任何與版權糾 紛有關之責任。 8. 報名簡章及報名表各縣市文化局、大專院校影視科系、社區大學等 均可備索，或利用電話2211-6419轉226或傳真2211-6248洽索，或利用 e-mail：cablegiant@yahoo.com.tw 函索，並在台北縣文史學會網站下載報名表格。 http://www.gcm.idv.tw 2003台灣地方志音像紀錄影展 指導單位：行政院文化建設委員會 主辦單位：台北縣文史學會 協辦單位：自由時報、世新大學傳播學院、新店有線電視 |