▁▂▃▄▅▆▇█媒體小鋪電子報NO.74█▇▆▅▄▃▂▁╴
2003.07.04
媒體小鋪電子報的存在是為了：認識媒體、批判媒體、改造媒體。
從知識與行動中，建造新的媒體生活。
................................................................................
《以管窺天．媒體偏見》
七年級愛草莓？
文／管中祥
幾天前各大媒體紛紛報導《CHEERS快樂工作人》雜誌所作的「職場工
作世代大調查」，這個調查發現，五年級與工作新世代—「七年級生
」（民國66-73年次）對各自的看法有著極大的差異。高達43％的五年
級生覺得工作新世代是「不思考，就表達」；而在七年級生眼裡，五
年級主管最大的缺點是「固執，不知變通」，兩個世代都一致認為，
七年級生是「抗壓性低、穩定性差、眼高手低」。
許多媒體所作的後續報導緊抓著「抗壓性低、穩定性差、眼高手低」
的評價，用「草莓族」的字眼來描述這群新生世代的工作者，強調這
個世代的青年是外表光鮮、內在脆弱、眼高手低的一群人。
也許你就是「七年級生」，但你是否同意這項調查的結果？如果你不
是「七年級生」，對於媒體中的「草莓新生代」是否也有同樣的看法
呢？
雖然，精確的民意調查可以測量出不同社群的特質與好惡偏向，但這
種測量方式最大的問題卻是把複雜多樣的人類視為原子化的個人、等
值的個體，不容易分辨出群體間的內在差異，更糟的是，在題目的設
計與答案的選項中，便已經把人簡單的歸類成不同特質與類型的群集。
這種簡單分類的特色並非民意調查獨有，大眾媒體經常也有類似情形
，例如，「泛藍」、「泛綠」就是最明顯的例子。或者，當我們提起
「青少年」、「原住民」、「台中」、「伊拉克」不自覺的都會浮出
某些刻板印象，而這樣的印象大部分都從媒體而來，然而，真實的景
象是否就如媒體所描述與分類的一樣呢？
事實上，群體一但被分類，不僅容易簡化，也是一種標籤，而且容易
污名，例如，新聞中的「台中」大多離不開色情、辣妹、飆車，但現
實中的台中卻未必是如此，只可惜大部分的人不一定去過台中，只能
從媒體中知道台中的形象，當然，台中人也未必就是媒體所再現的那
種樣子。
同樣的，「七年級生」也不見得是眼高手低、自私自利、弱不禁風的
草莓族，就好像前兩天在台灣上街頭「反高學費政策」的大學生，或
者在7月1日香港50萬人反對《基本法》23條的遊行隊伍裡，也有不少
以專上學生為主的「香港學聯」（HKFS）成員。他們當中有許多是「
七年級生」，但卻跳脫了媒介給我們的既定印象，只是這些人再怎麼
努力，在媒體裡終究也化身成「草莓族們」一小點。
《流行開講》
可憐的綠巨人
文／魏玓
台灣導演李安自從1995年以導演《理性與感性》一片跨入好萊塢生產
體系，到最近完成的大型製作商業電影《綠巨人浩克》，意味著他已
經成為好萊塢的一線導演。一個來自台灣的導演，竟然可以在全球最
具主導地位的電影體系中扮演這樣的角色，確實相當特殊。這個轉變
的過程，也有很多議題值得探討，這裡我們不妨先起個頭。
一開始，李安被好萊塢賦予的任務定位，還在於「好萊塢式的藝術電
影」生產；包括《理性與感性》、《冰風暴》(1997)以及《與魔鬼共
騎》(1999)等三部「純西方」主題的電影，都屬這個範疇。這三部電
影的預算逐漸升高，也獲得不少西方影評人的肯定，但是市場票房並
不算成功。到了2000年，哥倫比亞公司給了李安一個重新回到東方主
題的創作機會，那就是首度獲得奧斯卡外語片獎項的華語電影----《
臥虎藏龍》。這部電影，不但獲得了全球市場的成功，也讓李安向好
萊塢證明他確實有掌控大型製作的能力。
相較於《臥虎藏龍》，環球公司製作的《綠巨人浩克》，故事來自美
國的通俗漫畫，預算更是高出。在基本模式上，這完全是一部好萊塢
式的大製作商業電影，與《蝙蝠俠》、《蜘蛛人》相差無幾。大家都
非常期待，一般認為擅於在電影裡摻入人文關懷的李安，究竟會帶給
大家怎樣的《綠巨人》。從電影宣傳，或是幕後花絮之類的報導，我
們可以發現，美國人似乎相當滿意李安的表現，認為他為典型的好萊
塢娛樂片注入新意，突顯了綠巨人故事的重要核心，亦即人類心靈的
深層恐懼。
從好萊塢商業電影的標準來看，《綠巨人》應該是「好看」的，炫目
特效加俊男美女加感人劇情，一樣不少。然而，除了所謂的「恐懼」
主題，我們看不到李安在這部電影中，多給了些什麼？男主角幼時見
到父親意外殺死母親的恐懼，不難讓人明瞭，但是因為基因改造以及
核能作用而形成的綠巨人，到最後需要以另一個更強烈的核子武器來
摧毀，其實充滿著對於人類理性與科技迷思的批判縫隙；但是李安似
乎(不得不？)用大量的特效、聲音和簡化的人物性格，將這些縫隙一
一抹去。寄望一個東方人在西方體制中帶來什麼根本的改變，看來終
究還是緣木求魚。
《寫在後頭》
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2003.07.04
媒體小鋪電子報的存在是為了：認識媒體、批判媒體、改造媒體。
從知識與行動中，建造新的媒體生活。
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《以管窺天．媒體偏見》
七年級愛草莓？
文／管中祥
幾天前各大媒體紛紛報導《CHEERS快樂工作人》雜誌所作的「職場工
作世代大調查」，這個調查發現，五年級與工作新世代—「七年級生
」（民國66-73年次）對各自的看法有著極大的差異。高達43％的五年
級生覺得工作新世代是「不思考，就表達」；而在七年級生眼裡，五
年級主管最大的缺點是「固執，不知變通」，兩個世代都一致認為，
七年級生是「抗壓性低、穩定性差、眼高手低」。
許多媒體所作的後續報導緊抓著「抗壓性低、穩定性差、眼高手低」
的評價，用「草莓族」的字眼來描述這群新生世代的工作者，強調這
個世代的青年是外表光鮮、內在脆弱、眼高手低的一群人。
也許你就是「七年級生」，但你是否同意這項調查的結果？如果你不
是「七年級生」，對於媒體中的「草莓新生代」是否也有同樣的看法
呢？
雖然，精確的民意調查可以測量出不同社群的特質與好惡偏向，但這
種測量方式最大的問題卻是把複雜多樣的人類視為原子化的個人、等
值的個體，不容易分辨出群體間的內在差異，更糟的是，在題目的設
計與答案的選項中，便已經把人簡單的歸類成不同特質與類型的群集。
這種簡單分類的特色並非民意調查獨有，大眾媒體經常也有類似情形
，例如，「泛藍」、「泛綠」就是最明顯的例子。或者，當我們提起
「青少年」、「原住民」、「台中」、「伊拉克」不自覺的都會浮出
某些刻板印象，而這樣的印象大部分都從媒體而來，然而，真實的景
象是否就如媒體所描述與分類的一樣呢？
事實上，群體一但被分類，不僅容易簡化，也是一種標籤，而且容易
污名，例如，新聞中的「台中」大多離不開色情、辣妹、飆車，但現
實中的台中卻未必是如此，只可惜大部分的人不一定去過台中，只能
從媒體中知道台中的形象，當然，台中人也未必就是媒體所再現的那
種樣子。
同樣的，「七年級生」也不見得是眼高手低、自私自利、弱不禁風的
草莓族，就好像前兩天在台灣上街頭「反高學費政策」的大學生，或
者在7月1日香港50萬人反對《基本法》23條的遊行隊伍裡，也有不少
以專上學生為主的「香港學聯」（HKFS）成員。他們當中有許多是「
七年級生」，但卻跳脫了媒介給我們的既定印象，只是這些人再怎麼
努力，在媒體裡終究也化身成「草莓族們」一小點。
《流行開講》
可憐的綠巨人
文／魏玓
台灣導演李安自從1995年以導演《理性與感性》一片跨入好萊塢生產
體系，到最近完成的大型製作商業電影《綠巨人浩克》，意味著他已
經成為好萊塢的一線導演。一個來自台灣的導演，竟然可以在全球最
具主導地位的電影體系中扮演這樣的角色，確實相當特殊。這個轉變
的過程，也有很多議題值得探討，這裡我們不妨先起個頭。
一開始，李安被好萊塢賦予的任務定位，還在於「好萊塢式的藝術電
影」生產；包括《理性與感性》、《冰風暴》(1997)以及《與魔鬼共
騎》(1999)等三部「純西方」主題的電影，都屬這個範疇。這三部電
影的預算逐漸升高，也獲得不少西方影評人的肯定，但是市場票房並
不算成功。到了2000年，哥倫比亞公司給了李安一個重新回到東方主
題的創作機會，那就是首度獲得奧斯卡外語片獎項的華語電影----《
臥虎藏龍》。這部電影，不但獲得了全球市場的成功，也讓李安向好
萊塢證明他確實有掌控大型製作的能力。
相較於《臥虎藏龍》，環球公司製作的《綠巨人浩克》，故事來自美
國的通俗漫畫，預算更是高出。在基本模式上，這完全是一部好萊塢
式的大製作商業電影，與《蝙蝠俠》、《蜘蛛人》相差無幾。大家都
非常期待，一般認為擅於在電影裡摻入人文關懷的李安，究竟會帶給
大家怎樣的《綠巨人》。從電影宣傳，或是幕後花絮之類的報導，我
們可以發現，美國人似乎相當滿意李安的表現，認為他為典型的好萊
塢娛樂片注入新意，突顯了綠巨人故事的重要核心，亦即人類心靈的
深層恐懼。
從好萊塢商業電影的標準來看，《綠巨人》應該是「好看」的，炫目
特效加俊男美女加感人劇情，一樣不少。然而，除了所謂的「恐懼」
主題，我們看不到李安在這部電影中，多給了些什麼？男主角幼時見
到父親意外殺死母親的恐懼，不難讓人明瞭，但是因為基因改造以及
核能作用而形成的綠巨人，到最後需要以另一個更強烈的核子武器來
摧毀，其實充滿著對於人類理性與科技迷思的批判縫隙；但是李安似
乎(不得不？)用大量的特效、聲音和簡化的人物性格，將這些縫隙一
一抹去。寄望一個東方人在西方體制中帶來什麼根本的改變，看來終
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