| ▁▂▃▄▅▆▇█ 媒體小鋪電子報NO.76 █▇▆▅▄▃▂▁╴ 2003.07.17 媒體小鋪電子報的存在是為了：認識媒體、批判媒體、改造媒體。 從知識與行動中，建造新的媒體生活。 ............................................................ 《小二叨絮》 去年十月十日，台灣的媒體改革團體「無線電視民主化聯盟」（無盟 ）發表「我們不再容忍」聲明，痛陳阿扁總統與行政院延宕媒體改造 承諾後宣告解散，不過，這個團體隨即擴大改組，結盟更多社運及文 化界的力量成立「媒體改造學社」（媒改社）持續為台灣媒體改造而 努力，下頭是「媒改社」的成立宣言及網址，希望各位朋友也能一起 加入媒體改造的行列（五分珠）。 《媒體改造學社成立宣言》 為台灣帶來真正的民主：從改造媒體開始 台灣要成為一個真正民主的社會，必然需要真正民主的媒體。 過去威權時代，台灣媒體掌握在黨國機器手中，是政黨的政治和利益 工具。雖然台灣從一九八0年代開啟民主化的旅程之後，媒體生態似 乎有了一線生機。二十多年後，台灣的民主化還在持續往前走，但是 在大部分的過程裡，台灣的媒體非但沒有成為助力，反而經常成為途 中的絆腳石。 在政治民主化的過程中，國家和政黨力量從來沒有放棄對媒體的操縱 ，而商業力量卻又在資本主義自由化的大纛下，堂皇進駐媒體，甚至 主控一切。於是，台灣的媒體非但沒有朝向一個更具民主特性的公共 服務機構轉型，反而逐漸形成一部充斥著煽情內容與政治偏見的營私 機器。資本家與政治勢力在媒體場域裡恣意進行最醜惡的利益結合， 踐踏著原本應該屬於公眾的公共空間，也啃蝕著台灣民眾辛苦建立的 民主根基。 公眾依賴媒體但是不滿媒體，不滿媒體卻又不知所措。媒體工作者面 對社會的強烈不滿，但是承受組織制度的要求與壓力，同樣困頓無助 。每一個人都知道台灣媒體環境有問題，但是總有人說，台灣的政治 不健全，民間社會不成熟，所以不可能造就健全的媒體。 然而，作為一個最重要的社會再現和符號生產的機制，媒體和社會從 來無法分立而論；如果台灣社會病了，媒體環境的惡質發展不僅是病 徵，也是病因。悲觀與放任的論調，只會讓我們的媒體環境持續沉淪 、民主化進程舉步維艱，而在這個不正常結構中得利的資本家和政治 勢力，依然故我。 媒體改造工程確實浩大，但並非全無希望。結合台灣社會對媒體現狀 不滿、對媒體改革有所期待的壯盛力量，從媒體的結構性改造做起， 終有一天，台灣會有真正民主的媒體，而台灣也將向真正民主的社會 邁進！ 所以我們決心成立「媒體改造學社」。 因為我們相信，為台灣打造一個更好的媒體環境不僅可能，更是必要！ 媒體改造學社網站：http://twmedia.org 《以管窺天．媒體偏見》 X世代變了？ 文／管中祥 Cheers雜誌於日前公布「職場工作世代大調查」，強調「五年級」與 「七年級」兩個世代在工作觀念上的差異。沒有多久，這份雜誌又再 度以此為議題企圖引發讀者注意，13日和聯合新聞網、人事線上共同 邀請這兩個世代的代表對談職場觀念。 Cheers雜誌之所以會持續炒作這個議題，一方面是因為主題內容符合 該雜誌的行銷定位，另一方面，因為「年級」的分類方式，不僅成了 這個社會群體標示的基礎，同時也容易看出不同群體間的衝突，是一 個不錯的賣點。 「五年級」、「七年級」的分類與概稱其實過於簡化，忽略了群體內 部的差異性，同時形塑某種世代性格的刻板印像，標籤化人們的認知 ，更重要的是，忽略了這樣的差距其實並不是簡單世代的問題，而是 「年齡」與「階級」的差距。 「五年級」是最近這兩年才出現的稱號，泛指50至59年次的一群人， 這些人過去被稱為「X世代」，而比他們年紀稍輕的群體則叫做「Y世 代」或「Z世代」。 現在被認為穩重、有責任感的「X世代」，年輕時有什麼特色呢？1997 年6月「中國時報」引用「美國新聞與世界報導」的特稿指出：「這些 X世代大學生不但舉債唸書，也以信用卡來享受人生、買奢侈品，他們 不會覺得良心不安，量入為出的概念對他們而言是遙遠的事。」無獨 有偶地，隔年SRT所作的調查也顯示了「X世代」的特徵之一便是：「 追求享樂主義的消費者，比較沒有責任感，也缺乏自信，不知道生活 目標是什麼。」 如果把上頭「X世代」的字眼換成「五年級生」，應該不會有人反對 ，不過，現在卻對同樣是「X世代」的「五年級生」有著不同的評價 。事實上，造成差異的原因未必是「世代」本身，反倒是因為「年齡 」變化而產生的不同行為模式，然而，這些差異卻在媒體有意的行銷 與定位中，形成了人們對世代的刻板印象，反而忘記這只是人們在成 長過程中可能有的特質。 另一方面，這樣的分類方式忽略了一個更根本的問題，「五年級生」 其實巳是這個社會的主要階級，特別是電子產業的發達造就不少年輕 的CEO，他們的社經地位和「七年級」己經有了明顯的差異，然而， 「年級」的分類考量的只是世代的差異，而非「主管」與「員工」的 階級差距，不僅將問題歸因於「世代」的簡單邏輯，同時也忽略了兩 者之間的權力關係。 《流行開講》 不要問我們的宋慧喬在哪裡？ 文／魏玓 日前韓國明星蔡琳，以及李秉憲和宋慧喬分別來台灣為新播出的韓劇 進行宣傳，引起媒體和劇迷熱烈矚目和瘋狂追逐。兩批人馬陣仗十足 ，隨行人員和保鑣一堆，住的是五星級高級飯店的頭等客房，據報導 李、宋兩人台台兩天一夜花了宣傳單位一百萬元台幣，蔡琳一個人三 天兩夜就花了兩百萬元。 韓劇從兩、三年前開始在台灣市場走紅，演出韓劇的韓國演員，也陸 陸續續成為台灣劇迷們的偶像級明星，台灣人對這些外來的臉孔和名 字從陌生到熟悉到瘋狂崇拜，確實事一個非常特殊的過程。眼見這些 韓國人在我們的土地上如此受到歡迎，有些人不禁感嘆，我們的宋慧 喬、李秉憲、和蔡琳在哪裡？其實，問題不該這樣問，明星是打造出 來的，而打造明星的機制，正是一個強大的影視工業。所以，我們其 實應該問，我們的影視工業在哪裡？ 還記得在大約十年前，正是香港明星在台灣最紅最火的時候。四大天 王要是來台灣，陣仗絕對不輸李秉憲。那個時候，香港電影，特別是 一系列的新武俠電影，在台灣電影市場的氣勢和票房，甚至超過好萊 塢。台灣片商或者以高價競購港片發行權，或者以動輒上億元直接到 香港投資拍片，使得港星片酬水漲船高；例如李連杰的片酬就在四千 萬台幣左右。連當時從台灣到香港重新出發的林青霞，一開始片酬還 在三、四百萬，後來也飆漲到將近一千萬。如果說，明星是靠錢堆出 來的，台灣人對於替外地明星堆錢顯然不遺餘力。而那個時候，也正 是台灣電影落入谷底的一刻。 如今，我們的電視業者又忙著花大把鈔票打造韓國明星的地位，其實 也正意味著我們的電視戲劇節目製作，已經出現嚴重的問題。電視台 請韓國明星來造勢，目的當然是為了推銷他們高金買來的韓劇，然後 賺取更多的廣告收入，這算盤可不是白打的。問題是，資金的如此調 度，是結果也將是原因，電視台投入本地戲劇生產的資源將更形萎縮 ，換句話說，要振興本地的影視工業，也就更遙遙無期。所以如此一 來，不但我們的宋慧喬將很難出現，甚至連已經有的，像是F4這樣的 明星光采，都將因為市場競爭的更加激烈，以及獲得鍛鍊和表現機會 的資源減少，而愈加黯淡。 |