| ▁▂▃▄▅▆▇█ 媒體小鋪電子報NO.98 █▇▆▅▄▃▂▁╴ 2003.12.18 媒體小鋪電子報的存在是為了：認識媒體、批判媒體、改造媒體。 從知識與行動中，建造新的媒體生活。 ............................................................ 《Watch Media》12月21日節目預告 節目內容：黨政軍退出媒體的前世與來生PART2 上個禮拜的節目裡，我們討論了「黨政軍退出媒體運動」的歷史發展 ，以及黨政軍退出媒體後，到底是要「股權大眾化」還是「公共化」 的不同爭議。然而，什麼是公共化？部分媒體改革所主張的「媒體公 共化」到底在講什麼？媒體「自由化」、「私有化」、「商業化」、 「集團化」真的是世界趨勢？除了上述之道，難道別無它法？為什麼 台灣要和其它國家主張媒體公共化的國家一樣逆勢操作？這對台灣的 媒體產業與媒體文化到底是好是壞？這個禮拜的《Watch Media》將 與您一同說明白。 來 賓：程宗明（公共電視研究員、媒體改造學社） 節目主持人：管中祥 播出時間：每週日上午8:00—9:00 綠色和平：FM97.3 《Watch Media》可以線上收聽了 星期天上午8:00是有點早，平常要起來就很難，更不會因為要聽「Watch Media」特別早起，不過，如果你想聽聽這個節目，或者，你擔心錯 過精采內容，但又不願或懶得早起，沒闗係，那就來個線上收聽吧！ 保証聽不到黃鸚出谷，但絕對讓妳至少半點滿足！錯過了週日上午8:00 沒關係，依然可以24小時線上收聽。 線上收聽「Watch Media」有幾種方法： 如果你想體會同步即時的快感，享受有廣告，與吃螺絲專業表現，就 請妳到：http://www.fm973.net/ 如果妳想要打開電腦就可以隨時收聽，就請你， 先到媒體小鋪（http://www.benla.idv.tw），再從首頁點選線上 收聽《Watch Media》，就可以一邊參觀小鋪總部，一邊聽聽線上廣 播。 當然，如果覺得有點麻煩，或者太囉嗦，那就直接按下頭的網址囉！ http://utenti.lycos.it/deerwen/ptb/list.php?forumid=17 《以管窺天．媒體偏見》 年代新聞？還是年代變色龍？ 文／管中祥 媒電視新聞競爭越來越激烈，許多新聞台為搶奪收視率，哀嚎、衝突 、暴力、驚聳的鏡頭，成了不少新聞台必播畫面，有時看新聞的感覺 ，並不下電視節目《生死一瞬間》所帶來緊張與恐懼。不過，若是你 看過由張雅琴播的《年代晚報》，也許會嫌其他的電視新聞不夠精采 、不夠辣，因為，若你不仔細、認真、專心地端詳播出的「新聞」， 你可能會分不清自己看到的是「新聞」？還是《台灣變色龍》？ 《台灣變色龍》的「類戲劇」表現方式，打破了傳統電視劇的敘述形 態，打下收視率的大好江山，這類節目受到歡迎的原因之一，在於突 破了「真實」與「虛擬」間的界線，透過資深新聞人盛竹如對「真實 」故事的描述，再加上非專演員的「虛擬」演出，不僅能夠跳脫一般 對新聞報導的嚴謹要求，帶觀眾進入戲劇節目中的自由與想像，同時 ，這樣的混淆也讓電視台賺進不少鈔票，並且引起抄襲、模仿的跟風 。《台灣變色龍》的製作人劉承栗就曾說過，自從《變色龍》紅了之 後，後頭就立刻跟了20多隻龍。稍晚播出的《玫瑰曈鈴眼》及最近上 檔的《社會記者的故事》，都是跟隨其後的變種「變色龍」。 只是沒想到，當「類戲劇」已逐漸走下坡的現在，電視新聞竟搭上了 這股風潮，《年代晚報》為了收視率，不僅新聞內容驚聳、刺激，而 且還找了台內的工作人員配合「虛擬」演出、重建現場，讓人在看新 聞同時，也感受到虛擬「真實」的壓迫感。換句話說，《年代晚報》 相當沒創意地循著《台灣變色龍》的模式製作，張雅琴扮演著盛竹如 的角色，我們看到的新聞畫面，也如同這些「類戲劇」一般是虛假的 建構，另一方面，年代新聞的的衝突、聳動、誇大、虛偽程度更不下 於那些《變色龍》的先賢先烈們！ 當然，電視新聞裡頭的「真相」也未必就是真實，然而，這並不代表 新聞就可以拋棄追求真相的基本要求，甚至去製作虛假、刺激的新聞 畫面來換取收視率，年代這種放棄日曬雨淋「跑」新聞的本業，而在 棚內吹著冷氣「做」新聞的偷懶態度，實在連新聞工作的基本能力與 要求都沒有。若是如此，《年代新聞》、《年代晚報》倒不如改名叫 《年代變色龍》或《年代蜘蛛網》，也許會更名副其實些！ 《流行開講》 台灣電影的新中間路線 文／魏玓 第四十屆金馬獎落幕了，除了劉德華與梁朝偉的影帝之爭這個話題之 外，以《無間道》為首的香港電影再度抱走主要獎項的情況下，台灣 電影的處境以及金馬獎的存在意義，仍然是另一個縈繞在電影人心中 的大問號。 已經被結合進入好萊塢電影體系的李安這次回來參加典禮，對金馬獎 留下了「好死不如賴活」的「雋語」。本屆金馬獎競賽台灣電影的「 首席代表」蔡明亮，連續兩年領取荒謬的安慰獎「年度台灣最佳影片 」，為台灣電影的艱困處境叫屈之餘，還不忘對李安說：「李導演， 我們以你為榮，你要回來拍國片，打敗港片！」甚至連前幾天來台灣 為《無間道》宣傳的中國影帝陳道明，也忍不住說，「金馬獎是台灣 的」，希望看到台灣電影恢復以前林青霞時代那樣的風光。 是的，每一個人都知道台灣電影出了大問題，每一個人也都知道自己 辦一個電影獎卻主要是用來鼓勵其他地方的電影是一件奇怪的事情。 但是，似乎沒有人知道該怎麼辦？ 蔡明亮說，「可不可以選一個帶著觀眾走的電影，而不是跟著觀眾屁 股走的電影，不然辦觀眾票選就好了，為什麼要辦影展？」善哉斯言 ！如果只是要製造出更多只為了賺錢的電影，那麼不鼓勵也罷。蔡明 亮雖然沒有中華民國國籍，但是心懷台灣，長久以來創作的主題都在 呈現台灣社會現象，實在是不可多得的社會資產。 不過，領先觀眾和跟隨觀眾的兩極之間，總有一些中間路線可以走， 台灣電影環境如此已非一朝一夕，要讓觀眾重拾對國片的興趣和信心 ，創作者總得先做一點妥協或調整。台灣電影不需要以賺錢為唯一目 的，但是先創作出一些能賺點小錢(亦即先引起本地觀眾興趣)的電影 ，卻是非常關鍵的一步，而那並不必然以犧牲藝術或文化價值為代價 ；公共電視上一些較好又叫座的戲劇已經證明這一點。回過頭來說， 《無間道》或是《金雞》難道除了「好看」之外，真的沒有任何文化 或藝術價值可言？ 當然，這並無不意味著台灣電影的復興責任都在創作者身上，政府的 角色重要無比，該做的方向例如改善發行與映演環節，也很清楚，此 處暫且不表。然而，台灣少數國際知名、相對較有創作經驗，掌握較 多資源的創作者(還包括侯孝賢、楊德昌等人)，確實有責任也有能力 領先創作出一些新中間路線的台灣電影，這也是愛台灣電影的人對他 們合理的期待。 |