▁▂▃▄▅▆▇█ 媒體小鋪電子報NO.101 █▇▆▅▄▃▂▁╴
2004.01.09
媒體小鋪電子報的存在是為了：認識媒體、批判媒體、改造媒體。
從知識與行動中，建造新的媒體生活。
............................................................
《Watch Media》1月11日節目預告
節目內容：自拍的年代
你有話想說怎麼辦？call in？當然可以，可是只有20秒，只能罵髒
話！那讀者投書呢？有些報紙立場鮮明，能不能上報還得看他的臉
色！那…自言自語囉？也可以，但只能自己聽！要不然上網如何？倒
是不錯，但大多只能用文字表達。其實，在這個自拍的年代人人都有
話要說，但可以到那說呢？沒錯，有線電視的公共頻道可以提供這方
面的服務，只是，你知道怎麼用嗎？有什麼管道可以讓你有話想說呢
？公共頻道除了讓你有話可說外，還可以作什麼呢？這個禮拜的
《Watch Meida》咱們就邀請政大廣電系的曾國峰教授來和我們談談
吧！
來 賓：曾國峰（政大廣電系助理教授、媒體改造學社）
節目主持人：管中祥
播出時間：每週日上午8:00—9:00
綠色和平：FM97.3
《媒體改造學社電子報即將發行》
由傳播學界、媒體工作者、社運人士及文化人所組成的「媒體改造學
社」即將發行電子報了，歡迎各位對媒體議題有興趣、對媒體改革有
熱情的朋友訂閱，訂閱方式請到「媒體改造學社」網站
（twmedia.org），在左上角「訂閱本站電子報」輸入您的email就
可以了。
《以管窺天．媒體偏見》
建立多元分工的公共廣電集團
文／管中祥
台灣政府的文化支出一向偏低，媒體的公共服務與文化再生方面尤
為明顯，目前國營、公營媒體中，明確定位並實踐於此者只有公共電
視、警廣及教育電台等，可是除公視較具獨立性外，其他媒體的財政
、人事都受到政府控制與影響。
對比其他國家來看，台灣公共服務媒體不僅獨立性低，規模也小，彼
此各自獨立、互不往來，並缺乏資源的有效整合與頻道的適切分工服
務。除國內熟知的BBC、NHK外，不少國家的公共媒體大多朝向「集團
化」方向發展，例如，澳洲的ABC擁有廣播、電視和網路三個平台，
其中ABC的廣播網由58個電台組成，分別播送古典音樂、新聞時事等
節目的5個全國性電台外，還整合了49個地方台；南非的公共廣播公
司SABC則擁有以11種語言播出的19個廣播電台，及分別以播出不同語
言與節目類型的4個無線電視頻道、2個衛星付費頻道和提供4種語言
的國際廣播服務。此外，公共廣電集團規模較小的韓國，其公共廣電
媒體亦有一定的規模，例如，老字號的KBS有4個電視頻道、15個廣播
頻道；而有廣告收入的MBC則有1個電視頻道、3個廣播頻道。
相對於其他國家對公共媒體的重視，台灣仍有段路要走！不過，若能
在黨政軍逐步退出媒體的當下，有效整合既有資源，也許這段路並不
太遠。這些媒體包括央廣、警廣、教育電台、漢聲、客家頻道、宏觀
衛視等國營媒體；政府持股的媒體，如：台視、華視，及未來可能收
回的黨營媒體中廣等，上述媒體可以以不同形式和現有的內湖公視成
立新的廣電集團，達到公共服務、頻道分工、文化多元之目的。例如
，全國性的廣播電台以類型電台的方式經營，如：交通、音樂、教育
；而警廣、漢聲、中廣等具有地方波段的電台則專事地方服務，成為
社區或區域媒體；央廣及宏觀衛視則以國際廣播為主，此外，內湖公
視、台視、華視、原民與客家頻道，則重新定位提供不同類型的節目
。
上述部分廣電媒體雖已具有分工雛型，但黨國力量仍可直接控制，另
一方面，媒體仍以利潤為導向，未能善盡公共服務職責。因此，若能
將既有的黨國媒體重建於公集團的架構，仿效目前公視成立受國會監
督、多元代表的管理組織，不僅能整合資源、發揮綜效，同時又能各
自分工、服務多元，為台灣帶來不一樣的媒體環境與文化視野，而在
黨國勢力逐漸退出媒體之際，正是台灣邁向還媒體於民的重要時刻。
《流行開講》
魔戒，賽德克巴萊，與台灣電影
文／魏玓
好萊塢巨片《魔戒3》在媒體的推波助瀾之下，在美國和台灣等地造
成票房熱潮，屢屢創下紀錄。許多花將近三百元買一張票，貢獻給
《魔戒》出品公司新線(New Line Cinema)的台灣觀眾可能不知道，
高成本又高回收的《魔戒》系列，台灣也有參一腳。上市CD-R公司中
環投資了三集《魔戒》共六百萬美金，約兩億新台幣，回收卻超過四
億台幣，利潤超過兩億；據說這還不包括中環旗下的影視出租連鎖亞
藝公司在出租方面的收益。
利之所趨，商人眼中當然無國界。無論是投資什麼行業，在什麼地
方生產，都不重要。中環公司向來對於影視方面的機會很有興趣，但
是到底《魔戒》的內容和文化意涵是什麼，恐怕不如這部電影的「預
估獲利率」來得重要。當然，他們是壓對寶了。
就在《魔戒3》風光撈錢之際，台灣電影圈還有另外一個小消息。有
一個叫做魏德聖的年輕導演，幾年前寫了一個得獎劇本，是以日據時
代泰雅族反抗日本殖民政府的「霧社事件」為主題，但是卻苦無資金
開拍。他決定用他所有的積蓄兩百萬台幣，拍成五分鐘的短片《賽德
克巴萊》，要用這五分鐘的短片，吸引國內外的企業投資，預計要募
集兩億五千萬台幣。
魏德聖大概是瘋了。近來台灣電影的成本兩千萬就已經很了不起，票
房又都是慘兮兮，他想募集兩億五千萬拍電影，不是瘋了是什麼？但
是他其實又沒瘋。他說，目前台灣電影都是小人物的故事，沒有辦法
在國際上競爭，他要用正港台灣的英雄莫那魯道拍出一部大製作的台
灣史詩。很顯然，魏德聖看到了陷入困境的台灣電影可能的出路。過
去二十年台灣電影在好萊塢電影的擠壓下，不得不走向藝術作者電影
路線，接收太多好萊塢電影的觀眾和堅持個人藝術風格的導演之間出
現巨大鴻溝，進入惡性循環。要解套，台灣電影必須嘗試走出一條文
化與娛樂的平衡路線。
路線是對的，或者說，至少這樣的嘗試是對的，但是沒有人要來支持
。政府口口聲聲說要發展文化創意產業，但是對電影還停留在零星的
發錢政策階段。而我們頭腦精明的企業，眼中只有好萊塢的《魔戒》
。中環從投資外國文化產業賺到兩億多，要不要直接將兩億投資給本
地的傻小子魏德聖，給台灣電影一個機會？
《搶電影》
搶救台灣電影的我見
文／許介亭
身為電影研習者，對曾興盛一時如今銷聲匿跡的台灣電影有幾點建議
：政府雖設有輔導金來輔導有心拍片卻沒錢的電影工作者，但輔導金
的審核標準，或該說負責審核輔導金的那群人，已經不合潮流，他們
的想法過於陳舊，觀點不適合新世代的電影工作者及觀眾，他們挑中
的片子可能有「水準」，不過大部分觀眾愛看的是「有看頭」的片子
，評審與觀眾口味不同，所以有人申請到輔導金，製作費用因而寬鬆
些，但出片後的票房則難以預料，反之，一些符合觀眾口味的片子，
卻因申請不到經費而胎死腹中，但誰敢說這些夭折的電影不好？不會
大賣？所以輔導金的申請標準不應過於一元化，應將不同社經地位、
族群的代表納入審查委員會，讓各種不同的意見與聲音來遴選輔導對
象。
除了輔導金，電影另一個經濟來源是票房──觀眾的荷包，包括上電
影院看戲的人、租錄影帶回家的人、學校及各公私單位和盜版商等，
只有他們肯買、肯看、肯盜錄，電影工作者才有「戲」可唱，否則一
切都是白忙一場。以”東方好萊塢”的香港為例，他們的出片率居亞
洲第一，但他們並沒有輔導金制度，他們的政府（過去是大英集團，
現在是紅旗機構）沒有政令或法規輔導他們，如此一來他們的作品可
以說自己想說的話，表現自己的風格，二來非得賣座不可。電影要賣
座就要合觀眾胃口，而香港人成功做到了，台灣卻是一籌莫展，輔導
金拍出的電影賣不到成本，如何再拍更多電影？所謂有一才有二，台
灣現在連”一”部好片子都拍不出來！輔導制度焉能不改弦更張？
改進輔導金制度之外，還要觀眾肯進戲院看戲，這就不止影片水準還
牽扯到票價，目前首輪戲院全票２５０元，學生優待２２０元，連沒
人看的早場都要１９０元，顯然太高貴了，１９０元足夠一個大學生
吃一天飯，誰願花一天飯錢去看一場九十分鐘的電影？不景氣時戲票
是否該降價？但直接降價未必保證觀影人會上昇，因此不如摹倣「全
民健康保險」辦個「全民電影保險」，所有國民集體加保，每年繳交
「全民電影保險費」供電影工作者拍片，加保人則享有票價優待、爆
米花吃到撐和租片折扣等優惠，萬一加保人身亡還可要電影工作者協
助拍攝生平簡介片，強制繳費、看片，必會開拓電影經費及市場，剩
下的就是如何分食「電影保險金」大餅了。
電影保險金的發放應以作品數論，一件作品得申請一次補助，每年辦
一次補助審查，對象是一年內的電影作者，審查委員由導演、攝影師
、影評人及相關人員提名，然後由所有加保人投票選出。已有電影上
市的作者，依他們上部片的票房與出租情形給予補貼，越賣座的補助
越多，初次推出作品的新人則由審查委員投票表決，依票數多寡分配
補助。
也許有人擔心上述分配忽視了藝術電影，所以應增訂”藝術電影獎
勵辦法”，例如，商業片的輔助金與其上一片的票房是一比一，藝術
片則是十比一，而藝術電影一旦被國外影展提名或得獎，則另給獎金
，如此才能縮小商業片與藝術片間輔助金的差距，也不用擔心台灣電
影走向”沒片子又沒文化”的局面。
《Watch Media》可以線上收聽了
星期天上午8:00是有點早，平常要起來就很難，更不會因為要聽「Watch
Media」特別早起，不過，如果你想聽聽這個節目，或者，你擔心錯過精
采內容，但又不願或懶得早起，沒闗係，那就來個線上收聽吧！保証聽
不到黃鸚出谷，但絕對讓妳至少半點滿足！錯過了週日上午8:00沒關係
，依然可以24小時線上收聽。
線上收聽「Watch Media」有幾種方法：
如果你想體會同步即時的快感，享受有廣告，與吃螺絲專業表現，就請妳
到：http://www.fm973.net/
如果妳想要打開電腦就可以隨時收聽，就請你，
先到媒體小鋪（http://www.benla.idv.tw），再從首頁點選線上收聽
《Watch Media》，就可以一邊參觀小鋪總部，一邊聽聽線上廣播。
當然，如果覺得有點麻煩，或者太囉嗦，那就直接按下頭的網址囉！
http://utenti.lycos.it/deerwen/ptb/list.php?forumid=17
《寫在後頭》
HI！看完了，不曉得親愛的朋友有沒有任何的分享與批評，也期待您
的指教，任何的意見請寄：benla@benla.mymailer.com.tw
只要註明出處與作者，這裡頭的文章歡迎引用、轉載，因為知識是無
價與共享的。
媒體小鋪本站：http://www.benla.idv.tw
媒體小鋪個人新聞台：http://mypaper1.ttimes.com.tw/user/benla/index.html
媒體小鋪電子報：https://enews.url.com.tw/benla.shtml
「Watch Media」每週日上午8:00—9:00於「綠色和平」（FM97.3）現場直播
2004.01.09
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為明顯，目前國營、公營媒體中，明確定位並實踐於此者只有公共電
視、警廣及教育電台等，可是除公視較具獨立性外，其他媒體的財政
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對比其他國家來看，台灣公共服務媒體不僅獨立性低，規模也小，彼
此各自獨立、互不往來，並缺乏資源的有效整合與頻道的適切分工服
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其中ABC的廣播網由58個電台組成，分別播送古典音樂、新聞時事等
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司SABC則擁有以11種語言播出的19個廣播電台，及分別以播出不同語
言與節目類型的4個無線電視頻道、2個衛星付費頻道和提供4種語言
的國際廣播服務。此外，公共廣電集團規模較小的韓國，其公共廣電
媒體亦有一定的規模，例如，老字號的KBS有4個電視頻道、15個廣播
頻道；而有廣告收入的MBC則有1個電視頻道、3個廣播頻道。
相對於其他國家對公共媒體的重視，台灣仍有段路要走！不過，若能
在黨政軍逐步退出媒體的當下，有效整合既有資源，也許這段路並不
太遠。這些媒體包括央廣、警廣、教育電台、漢聲、客家頻道、宏觀
衛視等國營媒體；政府持股的媒體，如：台視、華視，及未來可能收
回的黨營媒體中廣等，上述媒體可以以不同形式和現有的內湖公視成
立新的廣電集團，達到公共服務、頻道分工、文化多元之目的。例如
，全國性的廣播電台以類型電台的方式經營，如：交通、音樂、教育
；而警廣、漢聲、中廣等具有地方波段的電台則專事地方服務，成為
社區或區域媒體；央廣及宏觀衛視則以國際廣播為主，此外，內湖公
視、台視、華視、原民與客家頻道，則重新定位提供不同類型的節目
。
上述部分廣電媒體雖已具有分工雛型，但黨國力量仍可直接控制，另
一方面，媒體仍以利潤為導向，未能善盡公共服務職責。因此，若能
將既有的黨國媒體重建於公集團的架構，仿效目前公視成立受國會監
督、多元代表的管理組織，不僅能整合資源、發揮綜效，同時又能各
自分工、服務多元，為台灣帶來不一樣的媒體環境與文化視野，而在
黨國勢力逐漸退出媒體之際，正是台灣邁向還媒體於民的重要時刻。
《流行開講》
魔戒，賽德克巴萊，與台灣電影
文／魏玓
好萊塢巨片《魔戒3》在媒體的推波助瀾之下，在美國和台灣等地造
成票房熱潮，屢屢創下紀錄。許多花將近三百元買一張票，貢獻給
《魔戒》出品公司新線(New Line Cinema)的台灣觀眾可能不知道，
高成本又高回收的《魔戒》系列，台灣也有參一腳。上市CD-R公司中
環投資了三集《魔戒》共六百萬美金，約兩億新台幣，回收卻超過四
億台幣，利潤超過兩億；據說這還不包括中環旗下的影視出租連鎖亞
藝公司在出租方面的收益。
利之所趨，商人眼中當然無國界。無論是投資什麼行業，在什麼地
方生產，都不重要。中環公司向來對於影視方面的機會很有興趣，但
是到底《魔戒》的內容和文化意涵是什麼，恐怕不如這部電影的「預
估獲利率」來得重要。當然，他們是壓對寶了。
就在《魔戒3》風光撈錢之際，台灣電影圈還有另外一個小消息。有
一個叫做魏德聖的年輕導演，幾年前寫了一個得獎劇本，是以日據時
代泰雅族反抗日本殖民政府的「霧社事件」為主題，但是卻苦無資金
開拍。他決定用他所有的積蓄兩百萬台幣，拍成五分鐘的短片《賽德
克巴萊》，要用這五分鐘的短片，吸引國內外的企業投資，預計要募
集兩億五千萬台幣。
魏德聖大概是瘋了。近來台灣電影的成本兩千萬就已經很了不起，票
房又都是慘兮兮，他想募集兩億五千萬拍電影，不是瘋了是什麼？但
是他其實又沒瘋。他說，目前台灣電影都是小人物的故事，沒有辦法
在國際上競爭，他要用正港台灣的英雄莫那魯道拍出一部大製作的台
灣史詩。很顯然，魏德聖看到了陷入困境的台灣電影可能的出路。過
去二十年台灣電影在好萊塢電影的擠壓下，不得不走向藝術作者電影
路線，接收太多好萊塢電影的觀眾和堅持個人藝術風格的導演之間出
現巨大鴻溝，進入惡性循環。要解套，台灣電影必須嘗試走出一條文
化與娛樂的平衡路線。
路線是對的，或者說，至少這樣的嘗試是對的，但是沒有人要來支持
。政府口口聲聲說要發展文化創意產業，但是對電影還停留在零星的
發錢政策階段。而我們頭腦精明的企業，眼中只有好萊塢的《魔戒》
。中環從投資外國文化產業賺到兩億多，要不要直接將兩億投資給本
地的傻小子魏德聖，給台灣電影一個機會？
《搶電影》
搶救台灣電影的我見
文／許介亭
身為電影研習者，對曾興盛一時如今銷聲匿跡的台灣電影有幾點建議
：政府雖設有輔導金來輔導有心拍片卻沒錢的電影工作者，但輔導金
的審核標準，或該說負責審核輔導金的那群人，已經不合潮流，他們
的想法過於陳舊，觀點不適合新世代的電影工作者及觀眾，他們挑中
的片子可能有「水準」，不過大部分觀眾愛看的是「有看頭」的片子
，評審與觀眾口味不同，所以有人申請到輔導金，製作費用因而寬鬆
些，但出片後的票房則難以預料，反之，一些符合觀眾口味的片子，
卻因申請不到經費而胎死腹中，但誰敢說這些夭折的電影不好？不會
大賣？所以輔導金的申請標準不應過於一元化，應將不同社經地位、
族群的代表納入審查委員會，讓各種不同的意見與聲音來遴選輔導對
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除了輔導金，電影另一個經濟來源是票房──觀眾的荷包，包括上電
影院看戲的人、租錄影帶回家的人、學校及各公私單位和盜版商等，
只有他們肯買、肯看、肯盜錄，電影工作者才有「戲」可唱，否則一
切都是白忙一場。以”東方好萊塢”的香港為例，他們的出片率居亞
洲第一，但他們並沒有輔導金制度，他們的政府（過去是大英集團，
現在是紅旗機構）沒有政令或法規輔導他們，如此一來他們的作品可
以說自己想說的話，表現自己的風格，二來非得賣座不可。電影要賣
座就要合觀眾胃口，而香港人成功做到了，台灣卻是一籌莫展，輔導
金拍出的電影賣不到成本，如何再拍更多電影？所謂有一才有二，台
灣現在連”一”部好片子都拍不出來！輔導制度焉能不改弦更張？
改進輔導金制度之外，還要觀眾肯進戲院看戲，這就不止影片水準還
牽扯到票價，目前首輪戲院全票２５０元，學生優待２２０元，連沒
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吃一天飯，誰願花一天飯錢去看一場九十分鐘的電影？不景氣時戲票
是否該降價？但直接降價未必保證觀影人會上昇，因此不如摹倣「全
民健康保險」辦個「全民電影保險」，所有國民集體加保，每年繳交
「全民電影保險費」供電影工作者拍片，加保人則享有票價優待、爆
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下的就是如何分食「電影保險金」大餅了。
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一次補助審查，對象是一年內的電影作者，審查委員由導演、攝影師
、影評人及相關人員提名，然後由所有加保人投票選出。已有電影上
市的作者，依他們上部片的票房與出租情形給予補貼，越賣座的補助
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也許有人擔心上述分配忽視了藝術電影，所以應增訂”藝術電影獎
勵辦法”，例如，商業片的輔助金與其上一片的票房是一比一，藝術
片則是十比一，而藝術電影一旦被國外影展提名或得獎，則另給獎金
，如此才能縮小商業片與藝術片間輔助金的差距，也不用擔心台灣電
影走向”沒片子又沒文化”的局面。
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