其實，對任戎的作品，我早有深刻印象。他作品中，有著可以任意延伸、變化、繁殖、或掙扎、
或奔躍的植物人形象，頗似現代人得八面玲瓏、隨時應變、又不斷要掙脫突破的身影。這巨大變
形的植物人，緊緊貼合在或是底層繪滿中國古代人物連環畫的木板上，或是貼在略略泛黃的歐陸
各國地理鐵路圖形上，就像藝術家橫跨遊蕩在東西方文化的衝擊與融合之中。顯然，從大陸到德
國，再到台灣，他吸允著不同生活文化的養分，結果蘊育出十分貼近世界共通性格的藝術精神來
。任戎作品中呈現的遷移、延伸、束縛、掙脫、變形、奔躍、互動…等等氛圍，活在這年代的我
們很難不心有戚戚焉吧！
好奇地詢問著任戎的藝術歷程，才知道到德國留學並非原計劃，他原是希望到美國或法國的。初
到德國，不論是生活上或藝術觀點上，都讓他很難適應。在大陸時，他傑出的油畫作品，到了德
國教授眼裡是沒有個人風格的。他得重新挖掘自己，創造出新藝術生命來。就這樣，他玩起了中
國民俗的剪紙，持續發展成現代藝術中的拼貼複合媒材，同時具有西方造型藝術的趣味變化。在
歐洲，他懂得用西方人能了解的手法，表現出東方文化來。在台灣，他濃濃的中國文化意象裡，
飽含西方現代藝術的造型變化。所以，他現在的舞台，在歐洲、在大陸、還可以在台灣。
一路走來，從觀點差異的衝擊、回觀自我內在、嘗試新方向，到新風格成熟，任戎說：很幸運，
德國給了他截然不同的文化藝術養分，於是得以蛻變。然而，假使抽掉了曾經深深地浸漬在中國
文化裡的經驗與記憶，那是絕無可能誕生融匯東西精華的新果實來的。他告訴我，在他作品中畫
板底層的中國人物連環畫，正是他小時候愛看愛讀的中國古代豪傑連環故事書。到了國外，當年
孩堤成長時的文化、生活記憶，不論是對自己，或從西方人觀點中，這些都有著無限獨特的意義。
遷移，對於目前台灣中生代、甚至新生代來說，並不陌生。只是如何在遷移過程的每次遇合中，
領悟出新方向、新生活來，並非易事。欣賞著任戎獨特的藝術表現，我不禁思索著：我們及我們
的下一代正浸漬在甚樣的台灣文化裡？在未來的遷移與遇合中，是否可能結出輝燦的果實來？
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