| ▁▂▃▄▅▆▇█媒體小鋪電子報NO.106 █▇▆▅▄▃▂▁╴ 2004.2.12 媒體小鋪電子報的存在是為了：認識媒體、批判媒體、改造媒體。 從知識與行動中，建造新的媒體生活。 ............................................................ 《小二叨絮》 這個禮拜起，媒體小鋪電子報將出現另一位強力寫手—張世倫，他是 傳學鬥的老朋友，現在是紀錄片工作者的工讀生，他將在媒體報開闢 「影文影舞」專欄，和各位朋友聊聊影像與文化批評。 《Watch Media》2月15日節目預告 主題：誰來當主播？ 許純美還沒坐上主播台就遭到另一個主播張雅琴的批評，她說，許純 美當主播真的不適合，主播畢竟要求權威感、專業度。沒想到張雅琴 話才說完，就因為之前訪問如花是不是處女而遭到「閱聽人監督媒體 聯盟」點名，閱盟認為，張所問的問題與公眾利益無關，且事涉隱私 ，新聞判斷遭受質疑。這個質疑別人沒有專業資格播報新聞的主播， 反而遭監督團體批評新聞判斷有問題。其實，會被質疑的主播不只張 雅琴或許純美，還有很多新聞主播的專業性令人懷疑，也難怪會有人 不客氣地批評台灣的主播只會在化妝裝裡尋找自我。然而，是不是所 有的主播都是如此？一個好的主播該有什麼樣的條件？台灣的主播到 底是如何徵選與養成？一個專業的主播該如何自我期許？這個禮拜的 《Watch Media》就邀請中天新聞主播魏華萱來談談「誰來當主播？」 來 賓：魏華萱（中天新聞主播） 節目主持人：管中祥 播出時間：每週日上午8:00—9:00 綠色和平：FM97.3 《影文影舞》 Capa沒有告訴我們的事 文／張世倫 'If your pictures aren't good enough, you aren't close enough' -- Robert Capa 拜中國盜版dvd猖獗之賜，最近看了一部台灣難得一見的紀錄片《War Photographer》 （中譯：《戰地攝影師》），片子主角是知名的戰 地攝影記者James Nachtwey，包括他自述如何在1960年代因為看到 Philip Jones Griffiths的越戰攝影經典《Vitenam Inc.》，而立志 成為一名紀錄戰爭慘況及世界動盪的攝影家，以及他在各地拍攝的實 況。 James Nachtwey內向而不擅言詞，但影片導演Christian Frei機巧地 設計了一個細節，讓整部片子充滿戲劇張力。技術人員在James Nachtwey的相機上裝了一個迷你攝影機，並請來德國唱片公司ECM的 總監Manfred Eicher擔任音樂顧問，這些巧思，使得影片若干片段， 螢幕上的畫面彷彿變成了James Nachtwey的眼睛，我們看到他的手與 相機，如何遲疑、猶豫、取景、躲避、按下快門。在這些漫長而探索 意味深遠的片段中，觀眾彷彿陪同他的手與相機，一起到科索沃、雅 加達、巴勒斯坦、印尼等地工作，記錄人世間種種紛亂、不安、與殘 酷。人們一方面對戰爭所帶來的殘酷，感同身受，另方面也對主角秉 持著反對戰爭並堅持實地採訪的敬業立場，深深觸動。 然而，除了這些明顯的訊息外，這部片子另外值得玩味並思索之處， 是多少揭露了新聞攝影這門行業的若干面貌。無論主角多麼地秉持著 Robert Capa等戰地攝影家前輩所稟持下來的專業傳統，今天的新聞 攝影，已經是個十分建制化的系統，照片的構圖及內容夠不夠震撼， 具不具代表性，甚至，夠不夠「美」，都影響到這張照片能不能被這 套新聞攝影的建制判定為是好的、強的、可以成立的優秀作品。於是 當我們看到畫面中主角鏡頭下悲慘的科索沃屠村狀況時，我們也會很 煞風景地看到他拿著測光表，突兀地不停地在哭泣的婦人周遭測光， 我們也看到穿著談吐都狀似高尚的新聞雜誌編輯，是如何在一堆慘不 忍睹的非洲內戰照片中，討論哪張照片的屍體看起來最多，最適合放 到最大。 而當我們讚嘆James Nachtwey拍攝到一張車臣內戰中，一個小孩眼眶 含淚背對殘破家園的照片時，卻也看到他極盡龜毛，近乎囉唆地，不 斷要求暗房人員重新放大這張照片，好讓小孩的眼神更淒涼，身後的 廢墟更荒蕪，頭上的天空更灰暗。凡此種種，對於「美」的追求，對 於自身日常工作常規化的應對態度，相對於的卻是戰爭所帶來的道德 議題，兩者之間的尷尬處境，展露無疑。 而這些好的，優秀的新聞攝影作品，到底能帶來什麼影響或改變呢？ 影片沒有給我們太多線索，只拍到當James Nachtwey的作品在紐約的 ICP(International Center of Photography) 展出時，與會者穿著 高尚，手拿紅酒，看著另一個世界的悲慘境界時，那個一時、一刻、 一剎那的不適神情。不適、不愉快、不舒服，這是否也是當我們看到 那些慘絕人寰的影像時的制式反應？問題是，當這種不適感隨著時間 逐漸流逝，或是隨著看到的多了、雜了、不稀奇了，人們是否也就麻 痺了呢？於是，新聞攝影的這套建制系統化地定期生產這些影像，世 界不同角落的人們常態性地看到各地的悲慘不斷上演，新聞攝影，究 竟能能具有什麼樣的力量呢？ 片子的一開頭，螢幕出現的是Robert Capa的名言：「假如你拍的不 夠好，那是因為你靠的不夠近」。用心或許良善的James Nachtwey絕 對是夠近的了，巴勒斯坦獨立的汽油彈、印尼選戰的鬥殺、科索沃滅 族的眼淚、乃至去年年底將他炸成重傷的巴格達手榴彈，都近在咫尺 。Capa沒告訴我們的是，靠的近，拍的「好」（姑且不論，什麼才叫 「好」？），以及這種高度專業化的戰地攝影，在這個影像氾濫的世 界，媒體競爭激烈，高度建制化的新聞攝影機制裡，這些片段的影像 ，究竟除了成就個人的名聲，以及引起觀者一時的道德不安外，是否 能有更深遠的、積極的、長期的、乃至進步的影響？ 相關連結： 《War Photographer》影片網頁 http://www.war-photographer.com/ James Nachtwey作品網頁 http://www.jamesnachtwey.com/ Phillip Jones Griffiths的《Vietnam Inc.》 http://www.musarium.com/stories/vietnaminc/ Robert Capa @ Magnum通訊社網頁 http://www.magnumarchive.com/c/htm/TreePf_MAG.aspx? E=29YL53IQQBB&Det=T 《流行開講》 請提供資訊，不要導演連續劇 文／魏玓 中巴混血兒吳憶樺的歸屬爭議，終於在前幾天進入尾聲，吳憶樺必須 回到巴西。法官強制執行此項判決當天，不但吳家和警方像在打仗， 各大媒體更是全副武裝，而有大量攝影機就有他的柯賜海當然也沒有 缺席，於是一堆人擠成一團，共同演出了一場幾乎已經寫好劇本的生 離死別戲碼。看那場面，不要說吳憶樺這個被大家搞的緊張兮兮的小 孩了，就算是個大人也會嚇得想哭。 看了吳憶樺哭喊的畫面，相信大家都心疼不已，心疼這樣複雜沉重的 大人世界爭議，要全部由這樣一個小孩來承擔。於是有人責怪警察執 行過當，或是責怪外交部努力不足，也有更多社會的聲音，認為吳憶 樺的叔叔吳火眼不尊重司法，也沒有提早教育和輔導吳憶樺接受這顯 然無法改變的結果。但是卻很少有人提到，在這個事件背後，媒體( 特別是電視)也扮演了關鍵的角色。 過去這段時間以來，電視媒體對吳憶樺保持追蹤，相信大部分台灣人 都已經透過電視認識了這一位身世複雜、處境尷尬，但是天真活潑、 健康可愛的小男生。每次司法或是外交方面有任何進展，媒體總是會 不斷藉著直接「訪問」(還是誘導? )吳憶樺，讓他說出「我愛台灣」 、「我喜歡台灣的XX」、「我不想回巴西」之類事實上他根本無法做 判斷，或是恰當認知的事情。 然而，也是在這樣不斷的建構「吳憶樺應該留在台灣」的印象下，不 但博取了大家的同情和關心，也因為這樣，讓吳火眼等吳家親友覺得 ，藉由媒體的報導和曝光，似乎幫他們找到了更多的「支持」，卻沒 有想到，這樣的支持，對於處理吳憶樺這個複雜的國際事件毫無幫助 ，反而可能因為這樣給予政府單位更大的民意壓力，而無法從一開始 就為最壞的結果作打算和協助。事實上，這裡所謂的同情和支持，早 就已經化成收視率和廣告利潤，若入了商業媒體的口袋。 電視不斷剝削這個題材以及觀眾們的同情心，卻幾乎沒有見到有電視 針對吳憶樺這個事件背後的脈絡，作深入的探討。事實上，在這個全 球化時代，跨國婚姻或親子關係引發的種種問題，勢必愈來愈多。這 些問題形成的過程，以及過去國外相關案例的處理經驗，都是媒體應 該藉著這個事件告訴大家的資訊。因為也唯有如此，我們才能避免任 何一個小孩成為下一個搶人事件的犧牲品。 《以管窺天．媒體偏見》 許主播報新聞 文／管中祥 許純美一出手果然威震江湖，上週末「綜藝大哥大」沾她的光，不但 打敗憲哥回到冠軍寶座，收視較還衝上每分鐘8.13的高點，和過去相 比，平均超過3個百分點。不過，現在許純美不只跨入演藝圈，還要跨 入新聞界，當起超視新聞主播。果然，許主播不負所望，收視率創下 超視新聞新高，達到0.43，和過去平均約0.1的收視率比起來，翻了三 、四番。 許的媒體經歷一路走來雖然爭議連連，但總讓只愛錢的媒體開心地闔 不攏嘴。不過，這次許純美到許主播的轉變似乎引起了更大的社會反 彈，不僅學者、專家、新聞工作者與監督團體紛紛指摘，新聞局也提 出「行政指導」，要求媒體應有所節制，注重新聞專業及主播專業素 養與背景，甚至連常被批評的主播張雅琴也表示，許「擔任主播真的 不合適，畢竟主播要求權威感、專業度」。 超視、東森及其他媒體炒作許純美的做法，就如昔日般，再次將人當 做商品來獲取自身利潤，這似乎是以利潤邏輯為主的新聞生產常見的 表現。因此，超視對這些批評並不在意，超視董事長吳健強說，許純 美不管擔任主播或新聞人物，都會有收視賣點；製作人常立欣則說， 收視突破0.3％就表示觀眾喜歡，所以即使許純美不當主播，亦將塑 造成評論員。 許多新聞台在乎的不就是收視率嗎？新聞專業豈是這些嗜錢媒體最在 意的呢？前陣子許純美上的節目個個第一，依照這些嗜錢媒體的慣有 邏輯──為何不能當主播？若許純美不能播新聞，那麼台灣又有多少 主播可以報新聞呢？ 「無經驗可，中文表達流利、口齒清晰，英文聽說順暢者優先錄取， 有自信，耐操、耐磨，並且能配合公司政策者」；「咬字清晰、說話 流利、反應佳不怯場」這是東森、真相及許多新聞台徵「主播」的主 要內容，有趣的是，許純美坐在主播台的第一天就說：當主播我沒有 經驗，但我的口才好、反應快，可以慢慢學。許主播的說法不就符合 了許多媒體徵主播的條件？ 事實上，台灣主播能有的專業表現空間實在有限，不僅主播的選擇大 多重視外在條件，是否可愛、美麗、會表演、能提高收視率才是主要 考量；許多主播的養成過程大多沒有新聞的專業訓練，甚至工讀生臨 時充當主播的例子亦時有所聞，這樣的主播和許純美所具有的條件又 有什麼差別呢？ 新聞台或新聞人在批評許主播前得先反省自己，到底自己和所批評的 對象有何不同？滿口的新聞專業是否和自己的實際表現相稱？如果沒 有，就請改進，否則只是五十步與百步的荒謬鬧劇。當然「許主播」 事件不是許純美的問題，也不只是任何單一媒體的問題，是這種唯利 是圖的媒體環境與嗜錢的新聞媒體共同造成！若真要改變，也不是光 批評超視和其他媒體就能見效，而是要換套重視公共化利益的媒體制 度，多些以公眾需要與多元文化的公共媒體才有改變的可能。 《Watch Media》可以線上收聽了 星期天上午8:00是有點早，平常要起來就很難，更不會因為要聽「Watch Media」特別早起，不過，如果你想聽聽這個節目，或者，你擔心錯 過精采內容，但又不願或懶得早起，沒闗係，那就來個線上收聽吧！ 保証聽不到黃鸚出谷，但絕對讓妳至少半點滿足！錯過了週日上午8:00 沒關係，依然可以24小時線上收聽。 線上收聽「Watch Media」有幾種方法： 如果你想體會同步即時的快感，享受有廣告，與吃螺絲專業表現，就 請妳到：http://www.fm973.net/ 如果妳想要打開電腦就可以隨時收聽，就請你， 先到媒體小鋪（http://www.benla.idv.tw），再從首頁點選線上 收聽《Watch Media》，就可以一邊參觀小鋪總部，一邊聽聽線上廣 播。 當然，如果覺得有點麻煩，或者太囉嗦，那就直接按下頭的網址囉！ http://utenti.lycos.it/deerwen/ptb/list.php?forumid=17 |