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 台灣市場時常可以聽到＂歐洲古典＂風格一詞，但其實＂歐洲古典＂這個名詞太過籠統與空泛，反而無法描繪出風格本身應該帶有的具體印象。比方說，規律的北歐與慵懶的南歐風情、古希臘羅馬的理性與巴洛克的熱情、古典與新古典的同質與差異，大概沒有人能夠用一個＂歐洲古典＂風格以囊括大半吧？
所以，＂歐洲古典＂這種似是而非的名詞，本來就是台灣房地產市場的怪異產物；這點從廣告裡氾濫的類似詞彙，意圖引人聯想到異國典雅文化的風情而去，便可以窺見一斑。
那麼，要怎麼定義一個擁有傳統歐洲古典風味、富含華麗浪漫裝飾色彩的設計作品或陳設；我想，也許英國＂維多利亞風格＂（Victorian
Style）是個用來解釋台灣市場常見類似式樣的理想答案。
怎麼說呢？首先要來探究一下，歐洲的所謂＂古典風格＂這個語彙，對應到了哪些藝術運動的範疇？十五世紀之前，歐洲的社會規範一直受到教會的制約甚深，直到十六世紀以後，在教會對於政治與人民的控制力量逐漸消褪之際，貴族與民間開始產生了一種藝術解放，以追求古典的藝術成就來反應長久遭受禁錮的心靈。因此，文藝復興（Renaissance）運動由義大利誕生，而後陸續影響了整個歐洲美學文化的質變。
十七、十八世紀，由巴洛克（Baroque）到洛可可（Rococo）的追求仿效古典運動沒有停過，式樣更從文藝復興時代的典雅內斂，轉變成為了更加富麗外顯的形象，從而達到古典式樣的矯飾極限。但是十八世紀中葉以後的工業革命卻改變了這一切，由於科學成為知識主流以及機械變成效率工具之故，代表純理性、反裝飾、反古典的藝術論點推翻了長久以來以古典美學做為主流的價值觀。
近代藝術史的觀點經常在古典、反古典之間反覆辯證，十九世紀英國維多利亞女皇在位期間形成了藝術復辟的風格，做為重新詮釋古典裝飾、揚棄機械理性美學的代名詞，稱為＂維多利亞風格＂。
＂維多利亞風格＂並非像文藝復興等藝術運動一般，擁有相當理論依據的知性式樣，反而因為經歷工業革命之後的文化反芻，產生了以折衷古典做為主體的成果。所謂折衷古典，便是融合了諸如新型態的歌德、文藝復興、巴洛克等風格的重現，以及對於過度追求機械美學的省思與反動，所以此時期的各項古典風格也被稱為新古典主義（Neo
Classicism）。
維多利亞風格的影響無論在平面印刷（字體）、手工藝（瓷器）、畫作技巧（油畫）、建築式樣（外觀）等方面，一直到現在都還受到西方社會的演進與接納。繁複矯飾的風格反而有助於現代人逃脫冰冷嚴肅的工業科技生活，去追求中世紀浪漫年代西方社會所代表的優雅與高貴。更重要的是，＂維多利亞風格＂經歷了工業革命與現代藝術的洗禮之後，這種辯證的衝擊與思考，也具體傳遞了古典美學在現代社會所理當呈現的合理角色與姿態。
站長Geoffrey這樣解釋之後，相信讀者對於為什麼捨籠統的＂歐洲古典＂而就＂維多利亞＂風格來說明，有了比較清楚的答案。當在室內空間中選擇以西式古典風格去設計時，硬要移植如希臘羅馬正統古典當作語彙運作之時，稍一不慎就容易流於＂後現代＂的牛頭馬嘴失誤，反而讓純粹古典味道盡失；相反地，維多利亞風格這種經歷理性衝擊的產物，至今仍風行於部分西方社會的精緻式樣，應用在台灣這個東方現代社會之中，反添流暢減少突兀之感覺。
的確，＂維多利亞風格＂在當今台灣室內設計市場之中，仍是具有相當份量的設計方向；雖然並不受年輕、強調理性的族群歡迎，但對於歐洲印象有強烈喜好的屋主而言，不啻是個統合整體的理想風格。矯飾古典細部配合繁複線板及壁爐，搭配水晶燈飾、蕾絲窗紗、彩花壁紙、精緻瓷器和細膩油畫，這些都是體現維多利亞風格缺一不可的要素。
風格式樣的喜好，本就是因人而異，設計者的立場在協助屋主完成理想的主觀價值朝向，從而運用美學的設計理念來融合成作品。＂維多利亞風格＂的確未必受到所有族群的青睞，不過它也確實能夠具體突顯被設計空間的堂皇貴氣，從而達成屋主所寓意隱含的空間精神及效果。 |
