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▌企業號．美國製造
▌黃允中˙著
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※本文為第三屆倪匡科幻獎 論述組第二名作品
法國哲學家布希亞（Jean Baudrillard）曾經描述美國是一個「超現實的烏托邦」、是一個無窮無盡的三度空間夢境，所有構成它的元素更迭變異，如同光束般前進、延伸到前方無限遠處。加油站、漢堡王、福特汽車，一個接著一個，從加州的聖塔芭芭拉一路延伸到費城到紐約。（註一）
以拍攝公路電影著名的德國導演溫德斯（Wim Wenders）則用另一段話來談論同樣的「美國夢」：「…霓虹汽車旅館，霓虹速食店，霓虹加油站，與霓虹超級市場，除此之外一無所有，沒有『後面』的東西…」（註二）如果他能用同樣的視野繼續往前望去，穿過中西部，穿過沙漠，隨著州際公路消失在地平線的彼端，他發現他已離開這個星球的表面，如果再往前推進三個世紀，一萬光年遠，他會發現他坐在「企業號」的艦橋裡。在太空中，這艘船閃爍著霓虹燈般的光芒，與它周圍的星體一般耀眼。
Star Trek──宇宙公路故事集──它的每一個篇章都以艦長日誌作為開始。經過了多年來的耕耘，它早已超越了一般工作紀錄的局限，而成為內容豐富的文本。它原本是個嚴謹的科學記錄，只是當越來越多的文明與生命形式出現，並且彼此建立了錯綜複雜的關係，人類的科技與思維越來越顯得只像是某種意識形態的產物。而如果將企業號的冒險與廿世紀六Ｏ年代以來，美國在處理對外關係上所顯示的世界觀，我們會發現，這本艦長日誌其實是用高科技語言寫就的廿世紀美國簡史。
一、編號NCC-1701．憲法級
企業號太空船首航於公元2245年，在舊金山上方地球軌道的船塢內，雖然它隸屬於星聯，但是又是一艘美國的太空船。儘管它在外太空遭遇了如此多的外星船艦，卻從來沒有遇過任何來自地球的非美國船隻，彷彿美國的國際事務只存在於它與外星人的關係上。
或者反過來說，我們可以從企業號處理星際事物的方式看出它所屬的國家在地球上是如何處理國際事物的──別忘了，一艘「憲法級」的星艦理應在數千光年外的銀河系遵守美國憲法，不管距離多遙遠，它都是美國政府的縮影。
讓我們暫時走出攝影棚，Star Trek影集首播是在1966年，那時候冷戰方興未艾，所謂的冷戰，一方面是基於圍堵共產主義的考量，另一方面，它是一項「東方事務」。美國在二次大戰對日戰爭前並沒有放太多注意力在太平洋區域，而現在它卻必須設法與這一區域的「新生命、新文明」建立起某種關係。這種需要在二次大戰之後顯得愈發迫切。所以企業號的首航是在第二次大戰結束（1945）後的整整三百年(2245)，它與大戰時對抗日本海軍著名的航空母艦同名，而且──設想如果把「舊金山太空船塢」換成紐約或其它東岸港口，這個故事的氣氛會有多麼不同？
二、終極邊疆．五年任務．太空實驗室
企業號最重要的使命就是執行五年任務，也就是給予宇宙深處的新文明或新生命一個科學的解釋，這使得它具有「太空實驗室」的性質。只是它所實驗的範圍遠遠超過地球表面上的實驗室──它經常得探察一個星球或是比企業號本身還要龐大的生命體，這些無法像一般的細箘一樣被放入試管中，所以，企業號在某種程度上反而像是個試管，唯有如此才能確保進行科學實驗時最重要的前提：控制變項。
布希亞的論述說明了美國生活與實驗室的生態有驚人的類似：「保護一切，偵測一切，控制一切──患有強迫心理症的社會…一個年輕社會心理強迫症，為的是保護它的未來？清點所有庫存物品，儲備所有物品，存記所有資料。」（註三）有什麼比太空船的船艙更適合作為布希亞美國論述的暗喻？從地板到牆壁全部都是尖端科技的產物，將自己包裹在這個一切都被完美控制的環境裡，是在渾沌未知的宇宙中唯一安全的居所。
我們可以從星艦的艦橋看出這樣的控制還包含感官的認知方面：在正中央有一個大銀幕，畫面可以無限變焦或者隨時切換到其它所需的畫面（例如通訊、資料），艦橋裡每一個人都根據自己的任務提供艦長所需的度量衡，生物指數、圖表、大氣分析…每一項數據都可能影響艦長對於畫面的選擇，以及判斷的內容，就如同電視台隨時都在測量觀眾的需求以提供適當的廣告一樣。
這個設計所透露的意義是：雖然你要探測宇宙，雖然你與它只有一牆之隔，但是你對於它的了解永遠必須透過專業的第三者（各司其職的測量官），在空間上星艦與要探測的對象也必須儘可能地隔離。艦上光子傳輸的設計就是為了有效管制所有進出的人員而發展的，只有少數人，基於任務的需要，才能被容許進出星艦。
也許有人會說，這樣嚴密的區隔星艦內部與它所要探測的對象是有必要的，因為太空船外面是真空而危險的宇宙。這讓我忍不住想到，在《楚門的世界》裡，楚門也曾被再三告誡不能離開被徹底電視化了的小鎮，因為一走出邊界就會遇到所謂的「核子輻射」，也是危險的。
企業號堅固的船身，象徵著美國人的高科技外包膜，它決定了內部子民（船員）對於宇宙的認知，以及價值觀。跟著企業號一同冒險的美國觀眾，如果在廣告的空檔看到新聞快報，報導在伊拉克的美軍受襲、巴勒斯坦的自治區的炸彈攻擊，他的心裡，對於這些非美國區域的看法，也已經裝上了和企業號一般厚實的高科技圍牆了。
另外一種分析的角度也是可以成立的：我們也可以說企業號象徵一種「無限前進的美國觀點」，如同在紐約的跨國企業總部對於它海外分部下的指令，或者是CNN裡以美國觀點報導的世界新聞，以「曲速九級」的超光速瞬間抵達世界（宇宙）的每一個角落。
「終極邊疆」指的是這個觀點所要貫徹的神經末梢。
一個頗富寓意的例子可以說明企業號的裝置以及工作團隊的運作模式不只決定了人們（美國人）的認知，還決定了他們的價值判斷：畢卡艦長所率領的團隊曾數次遇到一個叫做Ｑ的高級生命體，Ｑ試圖判斷並裁奪人類的價值，畢卡艦長說服它從企業號上的船員來檢驗人性是否已經進化到足夠文明的境界，接著則是一連串企業號團隊與Ｑ的鬥智過程。（註四）
值得注意的是，在整個過程中，即使是像Ｑ這樣比人類進化許多的生命體，也必須使用人類的語言，化身為人類的樣貌，並且變出一個人類的法庭，以人類的道德觀，才能夠審訊人類。不論是多麼進化的生物，他的價值觀在頻率上與人類必須是同步的，相較於與星聯發生衝突的克林貢人（Klingons）和佛朗磯(Ferengi)人，地球人（美國人）顯然在進化與文明發展的路徑上是較正確的。
三、擬像、歷史、生物甲板
溫德斯寫美國：「美國到底出了什麼錯？又為什麼出錯？我唯一能想到的理由：我很難將『美國』與它的『夢』分開。」（註五）
已經有不只一個人指出美國是一個巨大的「夢工廠」，造夢的是它的媒體工業，它們具有娛樂與提供資訊的功能，儘管它們只能提供擬像，但卻深深地影響美國人的思維。
企業號的生物甲板是夢工廠的極致，它能夠運用質能互換的原理來使資訊實體化。與網路的虛擬世界相較，後者顯得太過自溺（不過是一個人與螢幕的關係而已），生物甲板具有真正的，我們與媒體訊息的互動，同時這所代表的，是一個媒體工業能夠創造真相、歷史，以及人物的個性。百科用它來創造出歷史上的諧星來學習人類的幽默感（註六），而另一位船員曾經在生物甲板裡不慎創造了一個太過厲害的角色（福爾摩斯的死敵James Moriarty），居然讓他控制了整艘企業號。（註七）
生物甲板盛裝的資訊是如此完整，涵蓋了地球所有的歷史與文化，使企業號像是一艘諾亞方舟：即使地球不存在，我們的文明也並沒有減少半分。或許有人會好奇，當人類科技可以創造出生物甲板這樣的設備，我們還有什麼必要探索宇宙的深處？這個問題並不難回答：企業號在太空中探索所得到的素材是為了成為其它生物甲板的資訊來源而準備的。
企業號曾經在宇宙的深處遇見過希臘神話裡的太陽神阿波羅，並與之周旋，迫使對方放棄了物理性的存在（註八）；另外一次則是寇克艦長從一個叫做「永恆守護神」的機器進入了經濟大蕭條時期的紐約去「修正」歷史。（註九）
這兩則故事有趣的地方在於，這次出現的是真正的歷史（與神話），但是企業號的人要對它採取什麼態度？如同本文稍早所提過的，企業號的「認知」功能，這其實是歷史詮釋權的問題。在阿波羅的故事裡，他變成了曾經居住過地球的外星人，寇克艦長找出了他的能力來源並加以摧毀，這個故事雖然有趣，但是希臘神話的文本卻因為企業號而失去了原有的意涵；在另外一個故事裡，寇克為了修正歷史而眼睜睜看著愛人車禍身亡，這故事顯示了企業號的能力，但卻不能保證所有擁有這種能力的人都能像寇克一樣自制。美國媒體已經幾乎有了這樣的能力，但是只要看到他們是如何呈現阿拉伯人的形象（對其它國家人民亦如此），還是很讓人失望的。
四、旅程會結束嗎？
本文無意指控Star Trek是美式文化帝國主義的產品，而只是試著找出一些過去沒有人留意的層面，其實，大致說來，他對於非美國的國家或是種族算是相當友善的，它並沒有像《火星人入侵》之類的影片以醜化非美國人來建構美國的國族意識。而且，Star Trek也並沒有種族歧視：只要能夠接受美式的價值觀，就有資格坐上企業號的艦橋，成為船員的一分子，身為克林貢人的武夫就是很好的例子。
只是，這個美式價值經常在原本用意不惡的情況底下干擾到了其它國家，就如同雖然企業號的組員雖然努力遵守「最高指導原則」，但是執行時需要依靠自由心證的灰色地帶是非常深遠的。
政治學家Richard Barnet曾解釋美國外交政策的深層理念：「上天獨佑美國…單獨超越於國際體系之上，而非置身其中…」，一個可以「單獨超越於國際體系之上」的國家，就如同一艘距離地球幾千光年的星艦，擁有高科技、強大的武力，以及引以為傲的價值觀，它的速度能夠在很短的時間內抵達任何有生命的地方，它的能力可以處理任何問題。
只是，觀察美國在廿世紀後半以來的作為（特別是進入廿一世紀後），我不知道這個國家的人民是否有感覺到，他們對於這個世界的參予日深，作為日益增多，其它國家的人究竟會將他們視為是同一個星球的子民，還是來自幾千光年外，乘著高科技星艦而來的不速之客？
註一 布希亞 《美國》第一章 消失點
註二 溫德斯 《溫德斯論電影》 美國夢
註三 同註一
註四 The Next Generation (以下稱TNG) 電視版。第一、第二、第十集（第一季），第六一集（第三季），第一三二集（第六季）
註五 同註二
註六 第卅集（第二季）
註七 TNG 第廿九集 (第二季)
註八 The Original Series (TOS) 第卅一集（第二季）
註九 TOS 第廿八集 第一季
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得獎感言：
我的本行是影像工作者，對科幻電影的喜愛，是我對於電影的熱情中非常重要的元素，它影響之深遠，導致我選擇了現在的工作，盼望有朝一日能夠創作出充滿幻想力的動人影像。
這部作品的完成，除了要感謝家人，還得謝謝吾友周志村先生，他是我拍片時的製作人，也是真正的科幻文學專家，在創作過程中，他除了提供我所需的資訊，還發揮製片緊迫盯人的精神，每天照三餐監督我的工作進度，這是這篇文章能夠完成的原因。最後要謝謝評審對於這篇文章的肯定。
黃允中
評審講評：
縱然是made in USA這個不折不扣的科幻大國，以企業號為代表的Star Trek系列仍是科幻史上一大奇蹟。從一九六六年九月推出第一集之後，至今已繁衍出五代影集與十部電影，總時數超過六百小時，而其他相關產品(圖鑑、小說、模型、電腦遊戲)更是不計其數。尤有甚者，它的影響力早已突破科學幻想的虛構層次，觸及真實世界的科技領域──美國第一艘太空梭之所以命名為「企業號」，正是為了紀念「三百年後的一艘同名星艦」。
這樣一個龐大的科幻史詩，已經不能算是科幻文藝，而成了深入人心的科幻文化。因此之故，想要探討企業號背後的種種意義，最適合的工具應該是文化分析，而不是文學批評。這篇文章正是用對了工具，才能以大開大闔的氣勢，恣意出入三百餘年的虛實歷史；從哲學切入科幻，再以科幻觀照大眾文化與國際現勢。於是，在真實與虛幻的交錯對照下，自然而然突顯出科幻大國、科技大國與文化大國三者有多麼大的重疊與交集。
字字句句言之有物，應是本文最大的特色與優點。其實類似的論述人人會寫，卻很容易流於無病呻吟，否則就是借題發揮，本文則絲毫不見這般瑕疵。唯一美中不足之處，在於探討的主題多數取材自電視影集，使得電影反倒成了陪襯。若能再以畫龍點睛的方式，探討十部電影中最具代表性的一兩部，本文便會是一篇完美的「科幻電影論述」。
葉李華
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▌義大利醫生宣稱三複製人誕生
▌科科報編輯小組˙著
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義大利生殖醫學專家Severino Antinori上週三宣稱，在他所參與的複製人實驗中，有三名從複製胚胎中發育而成的嬰兒已經誕生。
Antinori對媒體宣稱他以類似複製桃莉羊的方式，利用細胞核移植來進行複製人。這種方法是將一個成年人的細胞核植入另一人的卵子中。
但由於Antinori以法律因素為由，拒絕提出進一步證據或照片，讓科學界人士高度懷疑他的說法。義大利法律也已經將複製人列為非法行為。
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