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══════════════════【立報】═══════════════════ |
| 教 育 專 題 深 入 報 導《2004-07-21》 |
| 本期內容 | |
| ◎ 傳播線上:東方好萊塢奇幻旅程 | |
| ◎ 他山之石:我們不能讓校園施暴者得逞 | |
| 傳播線上:東方好萊塢奇幻旅程 | |
| 傳播學生鬥陣 | |
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號外！號外！台灣電影工業奇蹟終於出現，今年7月初由，侯德健的「春秋影視」公司籌備近3年的中國民間故事「白蛇傳」，引起紐西蘭製作《魔戒》的特效公司「Silverscreen」的興趣，雙方集資4千萬美金（折合台幣約14億元），全片由英語發音，將在2006年開拍，預定2008年上映，創下台灣最高成本的跨國合製電影。 眼看台灣透過國際合作即將達成東方好萊塢的夢想，此次記者會，吸引新聞局長林佳龍、經濟部次長施顏祥、國策顧問（兼無任所大使）陳郁秀，各方把這次合作當作電影市場的萬靈丹，似乎就能掩蓋電影文化政策的缺失，並彰顯參與WTO後使台灣電影得以持續運作的論點。 流動的民主加上自由市場，等於影視文本的普同性，「白蛇傳」將舉世皆知。本片由侯德健擔任製片人，該片的亞洲發行權由「春秋影視」負責，其他地區由紐西蘭公司負責，男主角鎖定電影《魔戒》中的甘道夫，新型態的依賴與發展悄悄發生，文化勞動的新國際分工（NICL）體系開始運作。 NICL主要是透過國際合作，合作涉入NICL的方式有二：（1）提供工作機會，（2）文化的影響，我們分別由這兩個角度切入。 觀看95年後，台灣的導演走進國際市場獲取資金，以李安進軍好萊塢，成為導演新貴，另外侯孝賢、楊德昌與蔡明亮分別獲得日本與法國資金挹助，而台港兩地明星分別成為好萊塢進入華語市場的王牌，如為國人熟知的周潤發、李連杰與成龍。 除了導演與明星成為好萊塢的利器外，東方素材頓時成為好萊塢的靈感所在，在電影中編織東方主義的想像地圖，藉由異國文化的衝擊，以獲得新的創意，屬於典型的創意外逃模式，藉由東方文化創造新的利益，似乎提供許多參與創作的機會，逐漸的，東方的導演與演員成為好萊塢的文化創意勞工，前仆後繼的提供自己的能量。 近來，更進一步採取投資的方式，藉由跨國合作減低電影製作費，以獲得更大的利益，如美商八大投資陳國富導演的《雙瞳》，該片拍攝時，大量運用港台兩地的電影工作者，全片在宣傳時以英語發音，營造外片的氣氛，全球發行由八大公司掌控，光是台灣票房就突破8千萬元，典型的小兵立大功；而華語電影如《英雄》也是採取此種方式創造票房佳績，屬於資金外逃與創意外逃的綜合。 然而，台灣的「春秋影視」與紐西蘭「Silverscreen」電影公司合作，則彰顯NICL在合製過程的運作模式，也點出好萊塢控制NICL的狀態，合製的歷史開始於歐洲為了保護本土電影工業，採取的因應方式，歐洲人的捍衛手段是影視自由化，反而更加鞏固了NICL。雖然歐洲簽署許多條約、制定補助政策及銀幕配額維護本土電影產業，但這些支出比不上為了吸引好萊塢合製所提出的賦稅誘因、匯兌差額以及低工資的勞力等財物誘因。雖然跳脫了好萊塢控制的戲院發行管道，轉向付費電視，但是付費電視的老闆同時擁有好萊塢影片的股份，也等於再度為NICL添加油料。 反觀台灣電影工業無法提供足夠的規模經濟支撐，拍攝《白蛇傳》兩家分別持股50％，由侯德健擔任製片人，該片的亞洲發行權由「春秋影視」負責，其他地區由紐西蘭與英國公司負責。除了合作拍片外，對方並答應協助台灣建立3D數位生產線，成立數位影音公司「龍影數位」，提升台灣的數位影音工業。簽訂10年合作計畫，除了合製《白蛇傳》，未來計畫拍攝《西遊記》與《孟姜女》。 好萊塢各大公司掌控了電影產業的核心樞紐，即發行與融資，控制前者為掌控後者的關鍵，音像視聽產業的大量貿易，關鍵不在複製成本，而是發行所需的巨量基礎建設，以為生產取得了融資手段。台灣的電影工業在發行通路上無法突破，而且日益增加的行銷成本，無關乎複製成本。由於好萊塢掌握了發行的產權及控制權，它也決定了生產的規模。 合製侷限在於劇本與文化的呈現必須符合市場標準，不然經濟利益無法回收，而且影視文本內容也大幅度受到影響，呈現十分奇特的形式，如《白蛇傳》的男主角是甘道夫，十足充滿奇幻小說的風格！NICL的運作在這部電影的產製過程顯露無遺！ 媒大事 一、澄社於12日發表檢驗民進黨執政四年的改革成效，在媒體改革方面，也只以黨的力量做成黨籍民代退出媒體經營一項而已。然而，即使這一項也沒有徹底完成。根據澄社2003年監督國會報告，蔡同榮雖然辭掉民視董事長職務，但獲有一個新的「創辦人』的頭銜。更值得注意的是，蔡同榮仍然是民間投資公司的董事，而民間投資公司的業務包括「對廣播電視事業之投資，以及對傳播、電信、通訊事業之投資」。 小編媒批：更重要的是張俊宏仍然是全民電通的董事長，而蔡同榮仍然是民間投資的董事，照這樣看來，兩位民進黨的中常委依舊在經營媒體，看來這兩位對於媒體經營仍具有高昂興致。在此呼籲兩位除了緊握經營權的兩位大老，也可響應呂副總統的「屯墾計劃」前進我們邦交國，教導友邦如何經營媒體。 二、侯德健12日以「春秋影業」董事長身分，和紐西蘭製片公司「Silverscreen」和數位特效後製公司「Oktober」進行衛星簽約，成立「白蛇電影公司」；預定集資4千萬美元，拍攝特效電影《白蛇傳》。該片將採全部英語發音，並藉此引進電影《魔戒》的三Ｄ特效技術。 小編媒批：經濟部次長施顏祥也出席記者會上，更直接嗆聲：「這個案子有問題來找我！」這是繼游院長嗆聲「只要入圍奧斯卡，就給你一億元」，又一行政官員嗆聲力挺台灣電影。建議既然大家這麼愛嗆聲，可以組一個應援團到希臘雅典，回程路過我們邦交國時，也順便下去住個一年，支持「屯墾計劃」。 三、敏督利颱風剛過，TVBS-N的SNG「獨家」報導了一則「日月潭光華島斷成三截」的重大災難消息，震驚了全國。但隨後民視新聞再度登上光華島（拉魯島）實地拍攝，證明這的確是一則「獨家」，只不過是「獨家大烏龍」。事實真相是，光華島四周有八卦形浮木供遊艇載客上下之用，因敏督利風大雨大被吹散成兩截，離島約50公尺，TVBS-N的記者從日月潭潭邊遠眺以為光華島斷成三截，一時「見獵心喜」以為跑到大獨家，遂透過SNG不斷渲染報導。 小編媒批：這時候斷成三截的，大概是我們觀眾對媒體的信任。身為大眾傳播的守門員，只會在新聞中鬼叫咆哮「這是什麼樣的政府？」的記者，真該建議呂副總統，也把他們跟「屯墾團」一起送到國外去墾荒，讓他們好好學習見識，讓他們了解木板跟島嶼到底是哪裡不一樣。 四、新聞局執照不發，中廣流行之星歌唱比賽反而決定擴大辦理，除了今年是第十屆要特別熱鬧一下外，中廣拉抬氣勢的用心也十分明顯，民眾報名至本月底截止，中廣估計至少會有5千人報名。雖是賠錢生意，其他電台也從未辦過，中廣還是排除困難力撐到底，今年一定要拉大格局，把這場大規模歌唱比賽辦得空前熱鬧。 小編媒批：拉抬氣勢為了好出貨？之前報導國民黨要透過包裹出售的方式，賣出黨產媒體，並且可在年底之前達到退出媒體經營要求，面對台視與華視有更趨向綠化之虞，越來越多的媒體綠光罩頂，勢單力薄的藍軍，發起全面媒體公共化似乎是一條不錯的選擇，既可博得美名，又可來個玉石俱焚。 |
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| （回目錄） | |
| 他山之石:我們不能讓校園施暴者得逞 | |
| 原作■Esther Rantzen 編譯■李淑菁（譯自英國泰晤士報2004年6月6日週日親職版） |
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電視節目《地獄廚房》（Hell's Kitchen）及《辣妹過招》（Mean Girls）把施暴凌虐別人當成娛樂的現象，到底傳達給我們孩子們哪些訊息？ 電視節目《地獄廚房》（Hell's Kitchen）已將欺凌別人的行為變成一種英雄事蹟。主廚高登倫西（Gordon Ramsay）故意用令人難以承受的方式來凌辱他的員工，例如嚴厲責罵、恐嚇、羞辱或剝奪其睡覺權利等。在經過許多令人不堪的殺戮過程後，最後的獲勝者將於今晚產生，他也獲得皇冠加冕，入名人之流。 我曾訪問過主廚高登倫西。我發覺他很迷人、很敏感且羞怯，但這些個人特質，我們在節目中卻是看不到的。對於觀眾來說，似乎讓下屬處在水深火熱及凌虐人的特質更能吸引他們！ 電影也是如此。最近的一部電影《辣妹過招》（Mean Girls）描述一小群校園美女如何成為風雲人物，以及之後如何對長相平平的女孩冷嘲熱諷，甚至將她們拒於群體之外。 曾經，娛樂是一種令人愉悅的享受。但現在，連明星都要以痛苦來換取生涯的發展。難怪戲院外頭上演的各種暴力或凌辱事件愈來愈多，造成許多孩子身心的煎熬。現在那種直接差使低年級學生幫他們做事、打其他學生的孩童已不常見，但孩子們現在受到的煎熬是一種恐懼（fear），一種可能就在遊樂場或在樓梯口等他們的一種恐懼。這也是孩子自己打電話給兒童專線（ChildLine）求助最普遍的問題之一。 許多孩子不上學的主要原因就是要逃避校園中這些悲慘的情況，例如被責難、被孤立、被偷晚飯錢或被襲擊，伴隨著一種最新型式的折磨──被威脅用手機傳無數的簡訊。因此有一些父母決定在家教育自己的小孩，以免於被欺凌。依兒童專線（ChildLine）估計，每年至少有16個孩童因在學校被欺負而導致自殺！ 1992年3月，我在英國廣播公司（BBC）工作時，接到一通電話讓我從椅子上跳了起來。這是一位媽媽打來的，她的聲音沙啞低沉，帶著一種深沉的劇痛，原來她才剛痛失她的愛女凱薩琳（Katharine）。 16歲的凱薩琳才剛被發現在車庫上吊自殺。遺言清楚地寫著她一直被欺凌，沒有被打，而是因其貌不揚，甚至因外表不討喜而被孤立起來。凱薩琳的媽媽告訴我：「暴力並不是看的到的傷害而已，看不到的反而更嚴重，而且發生在每個教室、每個角落，我希望你可以發起一個運動，救救更多的年輕生命，來紀念凱薩琳！而非只是一則報導而已。」 我們真的去試了。但當時仍存在著一個迷思：暴力欺凌行為只是成長中一個很自然的過程。因此教育部官員不太搭理我們，學校也不跟我們談，地方政府也宣稱，因為凱薩琳身上找不到被施暴的痕跡，因此不見得真的被欺負了。 10年來，許多事變了，官員的想法也變了。他們開始認知到校園暴力對學童造成的長期影響。這些校園內施暴者往往長大很有可能成為罪犯，而受暴者則慢慢發展成一種慢性的心理疾病，例如空間恐懼症（agoraphobia），對於廣闊的空間會產生極度恐嚇的狀態。此外，校園暴力橫行之處，學業成績也會跟著下滑。英國於是在1999年通過學校標準規範法（School Standards and Framework Act），規定每個學校要研擬出反校園暴力的策略及方法。 今年英國教育部在全國舉辦了一系列的反暴力研討會，發起人是現任教育部長伊凡路易斯（Ivan Lewis）。他本身曾在學校內連續被欺負兩年，兩年來一直希望老師注意到他被欺負的事，但結果並沒有，於是他的學業成績從名列前茅直直落，但老師們還是沒注意他的問題！ 在反暴力研討會上，家長、老師與學生共同討論如何有效地防制這問題繼續擴大的策略，也彼此分享現今的難處。老師們提到他們面對施暴者的無力感，甚至施暴者的父母親還反過來責怪受暴者，連老師也一起欺負下去了！ 專家學者語重心長地說，現在不但要處理目前的暴力問題，更要一起來對抗一種把暴力提升為娛樂的流行文化。他們把目前與30年前的電視節目做個比較，認為電視已把社會導入岐途。假如觀眾有嗜血的喜好，節目製作人也深陷於此，他們等於把觀眾變成他們的追隨者。 當日本競爭失敗者要被處罰或凌虐的電視節目剛引進英國時，許多英國人感到非常感冒。現在，當教育部與兒童專線（ChildLine）正要發起反暴力運動之時，許多小孩子正在家中看著這種節目。難道未來我們將看到流行歌手被雞蛋砸臉的畫面？不久之後我們將看到真正的流血畫面？ 同時，在真實的生活中，暴力欺凌將導致個人無法承受之痛。對小孩而言，解決這種痛的方法可能是最後且致命的手段。在凱薩琳自殺後，已有超過一百個孩子用死來解決暴力問題。今年，我們真的能夠承受再失去一個16歲生命的傷痛？ 譯註：讀者若對這議題或研討會內容有興趣，可上網www.dfes.gov.uk/bullying獲取更進一步的訊息與研究資料。 《辣妹過招》Mean Girls 出品■派拉蒙 發行■環球 故事描述一名從小在非洲長大的高中新鮮人凱蒂，回美國上中學，遇到貌美如花、心如蛇蠍的校花喬蕾蕾，為了搶男友各施賤招相害，把全校的女學生都扯下水，展開一場大混戰，連老師都無法倖免於難，而凱蒂最後也發現，非洲叢林裡野生動物的廝殺，跟高校女生之間的鬥爭比起來，簡直小巫見大巫。 |
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| （回目錄） | |
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