媒體小鋪電子報NO.142--公共廣播與青年文化——從一位搖滾DJ之死談起─智邦公益電子報─台灣最大公益電子報發行中心

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2004.10.29／報主．媒體小鋪

本期內容：
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《Watch Media》10月31日節目內容：死了一個記者之後—平宗正遇難的反思

台視駐基隆攝影記者平宗正，不幸為洪流所吞噬。後經緊急搜索，人還送往瑞芳醫院，但急救未成，仍然宣告死亡。成為納坦罹難者之一的他，得年三十，滅頂前念茲在茲的，據說竟還是如何保全攝影機。在各種天然災害中，記者總是代替觀眾站在第一線，而在跑線過程中，除了記者自己注意自身安全外，報社或媒體本身組織，是否會做相關職前、在職訓練？儘管當時多家電視台對外宣稱人命優先，並指出讓記者涉險還非編輯室政策，兩個月後，當我們打開電視，不一樣的颱風，記者依然會站在鏡頭前，可能只是會多個蛙鏡、身背救生圈，也可能爆發槍戰，而記者頭上多個頭盔，請問那麼，在死了一個記者之後，一切還會有什麼不同？或者還是「又會忘記」這個事件所帶來的教訓？本週的《Watch Media》將邀請台灣新聞記者協會會長呂東熹與我們談談「死了一個記者之後—平宗正遇難的反思」。

來賓：呂東熹（台灣新聞記者協會會長）

主持人：管中祥

播出時間：每週日上午8:00—9:00
綠色和平：FM97.3

《影文影舞》公共廣播與青年文化——從一位搖滾DJ之死談起

文／張世倫

一位英國聽眾寫信到BBC，說這感覺，就跟當年約翰‧藍儂（John Lennon）被槍殺同款，令人震驚、錯愕、又難過。而所有英倫報章媒體無分大小，都以頭版報導BBC Radio1電台老牌DJ約翰‧皮爾（John Peel）25日的突然辭世。

活在台灣脈絡下的我們可能無法理解一位搖滾DJ之死，何以引起如此撼動，成為重要文化大事，竟連首相布萊爾都要哀悼致敬，讚其為無可取代的文化人。作為DJ，皮爾是1970年代以降所有英倫搖滾潮流的重要推手，他最厲害處，就在其獨特、怪異、固執、但絕不失準的音樂品味。他能在某種樂風尚未流行之前，就大力支持，更能在無數樂隊成名前，就聽出其潛力與獨特性

而時間之河，最後總證明他是對的。當人們還覺得前衛搖滾太做作，華麗搖滾很蠢，龐克太吵，另類音樂沒搞頭的年代，他總能嗅出這將是下一波的搖滾潮流的重心。當人們還只把平克佛洛伊德（Pink Floyd）、大衛鮑依（David Bowie）、性手槍（Sex Pistols）、超脫（Nirvana）等創作者視為怪胎笨蛋時，他就大膽地在BBC上強力引介。如今，這些原本沒沒無名的創作者，在皮爾的背書引介下，皆已入大師之林，成為全球青年文化的不滅經典。

37年的DJ生涯中，皮爾另一受樂迷稱道處，就是常態性地邀請樂團上節目，真槍實彈現場表演，稱為「皮爾錄音」（Peel Session）。「皮爾錄音」充滿即興精神與現場感，無數樂團不分大小，以能上此節目為榮，至皮爾過世，該錄音數量之大，已被公認為BBC及英國最重要的青年文化資產之一。

皮爾的傳奇，除了歸功於他堅毅、特異、敏銳的品味，更是因為置身於英國BBC公共電台下，他不需屈服於收聽率、唱片公司、及廣告商的惡性干預。有人曾問皮爾，他的節目品味如此古怪前衛，BBC是否曾干預關切，他說30多年來，一次也沒。他的故事讓我們知道，設法免除商業力量的不當干預，對於鼓勵前衛創新的青年文化來說，實在重要。

事實上在BBC Radio 1開台前，皮爾，就像台灣許多懷抱搖滾夢的年輕DJ一樣，只能在地下電台主持節目。Radio 1創立後，未曾離開的皮爾成為鎮台之寶，37年的堅持與不妥協，讓樂團與樂迷都視其為權威。反觀台灣，在電波頻率開放後，乍看下出現大量商業電台，然其內容卻高度同質，在收聽率與利潤作為唯一考量下，搖滾樂，或任何以「非」流行音樂為主的廣播節目，反倒比地下電台時代更缺乏生存空間。

近半年來，新聞局雖不斷宣稱將進行廣播頻譜重整，但最後若仍割讓給財團作為營利工具，那又和現狀有何差異？正因如此，台灣獨立音樂圈一些創作者日前發起「獨立音樂創作人支持媒體公共化」連署，希冀藉由公共化，好保障其創作有發表流通的空間，畢竟長久以來的廣電政策，一直缺乏前瞻、開創、實質鼓勵青年文化之舉，我們不禁要問，什麼時候，台灣才有容得下皮爾這類文化人的公共媒體環境？

《流行開講》魔咒的真相與假象

文／魏玓

最近美國職棒大聯盟似乎比美國總統大選還受台灣人民矚目，搞清楚布希和凱瑞這次競選焦點和狀況的人，應該不會比最近剛認識「紅襪隊」的人多。波士頓紅襪隊在聯盟冠軍戰中，對戰強敵紐約洋基，以連三敗再連四勝的戰績獲得冠軍，創造歷史紀錄。而目前的總冠軍系列戰，紅襪也以三連勝領先。

另一方面，因為1918年紅襪隊將主將打擊好手貝比魯斯低價交易到洋基隊，魯斯心生不滿，詛咒紅襪隊從此無法獲得美國職棒總冠軍，此即所謂「貝比魯斯魔咒」；而現在看起來，距離打破這個魔咒的目標似已不遠。無論是三連敗後四連勝，或是努力打破魔咒，台灣媒體和觀眾不僅高度關注，而且更厲害的是有人開始說什麼「紅襪精神」值得台灣人學習，台灣的處境就是需要「紅襪精神」等等，借題發揮的功力，還真是令人佩服。

其實，所謂貝比魯斯魔咒，也不過是人們牽強附會，再加上現實紀錄所打造出來的東西。貝比魯斯說過這樣的話，但卻是後人(特別是媒體)把它變成魔咒的。紅襪隊的戰績，或是沒有得到總冠軍的年數，並不特別突出。再者，美國職棒的球員流動頻繁，加上這是一段長達九十幾年的時間，更沒有什麼道理把一些特質或是傳統標籤加在當下的球隊身上。反過來說，所謂努力打破魔咒的精神，也就不那麼特別偉大，因為沒有一支球隊不想拿總冠軍。

從另一個角度來想，貝比魯斯為什麼有這樣的談話，其實批評的正是運動職業化和工業化之後，一些忽視和貶抑人性的部分。職業球團最終的目的，或說決策的最終依據，畢竟是利益考量。某位球星再怎麼受地主球迷喜愛，或是這位球星再怎麼認同地方，還是可能被交易出去。而本來作為某個球隊的代表性人物，也可能在轉隊之後，又成為球隊的英雄。例如本來是洋基隊指標的投手「火箭人」克萊門斯，現在又變成休士頓太空人隊的精神領袖。

當然，職棒是美國人日常文化的一部分，創造出一些傳奇和傳說，是文化組成裡面常見的元素，也不算奇怪。奇怪的是，台灣媒體跟著人家發燒，好像這個魔咒真的有什麼了不起，還要大家學習紅襪精神。還是閉上嘴，喜歡看球就專心看球吧!

《以管窺天．媒體偏見》別讓記者之死只留遺憾

文／管中祥

台視記者平宗正採訪遇難的消息傳來，除了感到難過與遺憾外，心裡有個聲音直嘀咕著：事情畢竟發生了。這不是什麼預言能力或者看熱鬧的態度，只是每每看著台灣風災新聞報導時，總會浮出一種想法：為著收視率搞成這樣子，記作這麼危險又不值得的事，新聞工作者早晚會出事。

每年秋天我都會寫有關颱風新聞報導的評論，但連續幾年下來，內容大同小異，原因若非批判的能力不足或方向錯誤，要不，就是現象與環境年復一年，沒什麼改變，其實，不只是寫媒體評論的人，我想許多觀眾也會有同樣的看法。盡管如此，身為傳播教育的一員，除了感嘆此事發生，心裡也一直想著，這樣的事情為什麼會發生？這樣的事如何能不發生呢？

任何一種工作都可能有職業傷害與危險，新聞工作當然也不會例外。新聞工作的職業傷害除了常見作息不正常、壓力大、生活緊張等因素所造成的腸胃疾病問題外，對攝影記者而言，脊椎側彎、頸椎受傷及骨刺的症狀也是經常可見。此外，記者的工作時間與地點不穩定，再加上有不少的突發況，也使得新聞工作的危險性與不確定性更高。

這些可能的危險對新聞工作者及媒體老闆而言都應該只是常識，除了媒體工作者要自我小心外，還得問問媒體老闆是否提供足夠的訓練、協助與保障來避免問題發生？顯然的，在台灣的新聞環境中，媒體老闆要的是可以立即上線工作，為其賣命、賺錢的媒體勞動者，連基本的在職訓練都沒有，更遑論是職災的預防與訓練，如果能有保險就已經要感謝上帝。

會造成這樣的悲劇自然不該只歸究於「小心」與否的個人問題上，媒體老闆缺乏對勞動者的尊重，以及惡質競爭的變態媒體環境亦是造成記喪命的原因。當然，面對這樣的問題，傳播教師也該自省，在當前的新聞教育裡罕見與勞工意識、勞動權益與職災預防的相關課程，但這卻是傳播學生面對未來重收視、輕權益的媒體工作環境必備的知識與技能，自然該是傳播教育必須強化之處。進一步來看，如果為電視新聞市場競爭激烈是問題發生的另一個原因，那麼致力為媒體環境的改造亦是傳播教師不可忽略的責任，否則，受過傳播專業訓練的新聞工作者，仍未來將可能被送進危險又輕忽人權的媒體工作環境，那麼，平宗正先生的死將仍然只是個遺憾。

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《寫在後頭》

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「Watch Media」每週日上午8:00—9:00於「綠色和平」（FM97.3）現場直播

報主的話：
一位令人尊敬的音樂人過逝了

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