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══════════════════【立報】═══════════════════ |
| 教 育 專 題 深 入 報 導《2005-01-20》 |
| 本期內容 | |
| ◎ 閱讀第三世界：遠山蒼涼，童心已老──石黑一雄的「國際移民」文學之三 | |
| ◎ 教育論壇：評教育部「教師法」民調結果（下） | |
| ◎ 台灣立報徵文啟事 | |
| 閱讀第三世界：遠山蒼涼，童心已老──石黑一雄的「國際移民」文學之三 | |
| 宋國誠（政大國關中心研究員） | |
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《我輩孤雛》（When We Were Orphans, 2000. 另有中譯《上海孤兒》、《當我們是孤兒時》）是石黑一雄的第5部小說，描寫一位20世紀初期出生於中國上海的英國人克里斯多弗‧班克斯（Christopher Banks），他的父母在他9歲時神秘失蹤，從此下落不明，年幼的班克斯於是被送回英國。劍橋大學畢業後的班克斯成為一位著名的偵探，直到年近40之齡，為瞭解開長年困擾他的「失親之謎」的糾纏，也為了證明他始終認定父母依然健在的設想，班克斯重回年少時代的上海。然而兒時的回憶不再甜美，失散的雙親不復可尋，這場尋親之旅最後還是以失敗告終。小說以記憶重返的旅行文學形式，圖繪了國際移民一種身份缺失之不可彌補的悲劇性。 1840年中國在中英「鴉片戰爭」失敗後淪入帝國主義的荼毒，百年之後，中國再度陷入民族存亡的中日戰爭。一個以鴉片毒害中國，一個以槍砲侵略中國，具有日、英雙重身份的作者，在建構一部身份重構小說的背後，有著更為複雜的種族尷尬。一方面，班克斯的父親是一個向中國傾銷鴉片的商人，實際上就是一個罪惡滿貫的帝國主義者，這就涉及到作者對其所歸化之英國歷史的反思與清算問題；一方面，他所重回的上海，正值日本侵華時期，日軍在1937年占據了上海，這又涉及到作者如何面對其母國日本一筆侵略中國的血淚爛帳。小說、作者的跨國身份、一段動亂的歷史，交織在這一場「渡海尋親」的故事中。面對小說與作者的雙重尷尬，石黑一雄傾向於以一種「浪漫的反思」來取代「復仇式的清算」，似乎一種懸疑式的歷史感知要比歷史事實的檢索，更為顯著地在小說中以「浮水印」的意象重組，來取代人物背後與歷史本身的不堪。另一方面，或許是基於一個文學家對自身之「文學品質」與「激情自製」的風格，石黑一雄始終避免妄自判斷，但他也毫不掩飾地暴露20世紀初期歷史的缺憾及帝國主義的弱點，他既不畏懼英國傳統的反華意識，也不為祖國日本作出辯護，而是讓讀者自己去判斷、去體會。 「帝國自戀」（imperial narcissism）和「暴力再現」（violent representation）是石黑一雄通過作品委婉傳達的批判意識。對於班克斯來說，明明只是一場為了療治「孩提創傷」（Childhood trauma）的尋親之旅，但卻硬要說服自己是懷著「遠大理想」來到中國，是為了尋找在中國土地上為禍人類的「黃蛇」，並解決「上海問題」。這種意志與想像，正是帝國教化主義和帝國公民自大意識的暴露，以為只要世界上有大英帝國的領航，所有國家就不會迷失方向。班克斯的「偵探」角色，本身就是一個「身份隱喻」，帶有為落後國家尋找病因、矯治沉 | |