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媒體小鋪電子報

媒體小鋪電子報
2005.7.8/報主.媒體小鋪

本期內容:
「Watch Media」第102集:怎麼這麼多人討厭媒體?!
【「在地文史,當下紀錄」2005台灣地方志影展即日起開始徵件!】
《以管窺天.媒體偏見》公民參與媒體審議
《流行開講》國家的用處
《Watch Media》歡迎來聽
《寫在後頭》

「Watch Media」第102集:怎麼這麼多人討厭媒體?!



播出時間:7月10日上午8:00—9:00
 
主 持 人:管中祥
來    賓:林麗雲(輔仁大學新傳系副教授)
「Watch Media」播出時間:每週日上午8:00—9:00
收聽電波--綠色和平:FM97.3
線上同步:http://www.greenpeace.com.tw/


【「在地文史,當下紀錄」2005台灣地方志影展即日起開始徵件!】

台北縣文史學會/訊〉

 由文建會指導、台北縣文史學會主辦的「台灣地方志影展」,是台灣諸多影展中唯一以「地方文化傳播」為主題的影展,目的在於鼓勵各地民眾與紀錄片愛好者拿起攝影機,為地方或社區發展留下影音記錄。自2003年開始舉辦以來,「台灣地方志影展」即吸引許多優秀導演及作品參予,例如近期因《無米樂》、《翻滾吧!男孩》而大放異彩的導演莊益增和林育賢,都曾參加過地方志影展。

 今年的「台灣地方志影展」,依然秉持「在地文史,當下紀錄」的精神,徵選關注地方文化特質、歷史演進、文化資產、城鄉發展、社區營造及地方發展變遷等主題有關的紀錄片。並由主辦單位邀集專家、紀錄片編導組織評審團,經過二階段的初選、決選,選出優秀的地方紀錄作品。

 此外,「台灣地方志影展」自去年開始以巡迴影展的方式,安排導演及作品與各地民眾做面對面的交流,期望將地方文史傳播的理念散播至各地,使不斷消逝、流動的歷史記憶與地方經驗得以長存。本屆影展更首次將首映地點拉至新店的國賓戲院,除貼近在地民眾的觀影經驗外,也提供觀眾更舒適的觀賞與互動空間。

 本屆「台灣地方志影展」徵件日期至七月三十一日止,對地方紀錄有興趣的民眾可至誠品、唐山書店等地點索取簡章及報名表,或至台北縣文史學會網站http://twlocalvoice.org.tw下載。



《以管窺天.媒體偏見》公民參與媒體審議

文/管中祥

本週三(6日)「媒體改造學社」與「閱聽人監督媒體聯盟」召開記者會,公布由廣電基金委託中國時報進行的民眾對有線電視新聞台滿意度調查,結果發現,有3成1的民眾不看新聞頻道,在收看新聞頻道的民眾中,有7成3認為新聞頻道內容對社會價值產生負面影響;同時,有將近一半的民眾認為8家24小時的新聞頻道數量太多。

這是媒改社和閱盟在上週繼「嚴格審照、驅逐劣幣」記者會後再度出擊,民間團體一連串活動的主要目的是希望,透過嚴格審照過程,解決商業媒體惡性競爭所造成的社會亂象。不過,許多人都把焦點放在「頻道該不該減半?」、「閱盟該不該解散?」的焦點上,忽略了媒改社提出的另一個重要議題。

媒改社在「嚴格審照、驅逐劣幣」的記者會上發出的聲明,除提出「撤除劣質新聞頻道執照,去蕪存菁,促進新聞頻道走向良性競爭」的訴求外,並且亦指出:「新聞局應尊重換照審議委員之意見,同時參照過去幾年來民間社團和機構所進行之各種媒體評鑑、調查和監督結果,甚至考慮在各地舉辦公聽會聽取公民意見,展現魄力撤除劣質新聞頻道執照。」

事實上,目前廣播電視法規中僅「有線廣播電視法」中設立審議委員,審理電視執照核、換發的工作,有線電視的審議委員則由行政院長遴選,經立院同意聘任;不過,即使在法規上設立這樣的組織,但整個審照過程及審議委員並無太多公民參與的機會。但媒體是社會公器,收視媒體的主體是一般觀眾,那麼,除了「專家」為主的審議機制外,也應加入公民參與的過程,反映不同的理念與價值。

例如,執照核發過程中聽證制度的設計、賦予公民有對於取得媒體經營權者提出反對的權利,或者多元代表組成委員會來核發廣電執照,皆為積極保障公民參與的做法。換句話說,公民參與廣電執照的意義,即是指公民影響核發執照結果的程度,包括公民進入審議機制及公民參與審議過程。而媒體結構組成、主管機關、執照規範以及執照程序,都需要以不同社群的需求與利益,做出最大的考量。

顯然,目前台灣的廣電媒體審議制度存在著上述的疏漏,然而,公民參與審照的機制卻是落實媒體民主化的重要過程,也因此,除要求新聞局「嚴格審照、去蕪存菁」外,如何進一步深化媒體民主,擴大公民參與,更是不容忽略的課題。


《流行開講》國家的用處



文/魏玓

走在香港街頭,你絕對不會懷疑這是個發達的資本主義商業國度。滿街的各種商店,不管是設計師名牌專賣店,還是道地小吃麵食燒臘;不管是擠滿提款人潮的國際銀行,還是觀光客排隊換錢的匯兌小店。各式各樣的商業活動快速進行著,讓人不禁懷疑,這是一個市場邏輯至上的領土。

確實,跟其他東亞的新興經濟體不同,香港的經濟成就因素中,發展主義國家機器的作用相對比較不重要。以舉世矚目的香港電影工業來說,從一開始,香港電影基本上確實是一個相對自由發展的工業,香港殖民政府除最基本的電影檢查外,並無任何特別的輔導或引導政策,在金融自由環境的配合下,香港電影發展出比鄰近國家更具資本規模的片廠體系,並在1970年代順利走向資本密集的大製作電影路線,在技術水平上緊追好萊塢,也打敗了它在亞洲最重要的對手──台灣。

整個1980年代是香港電影最為風光,也主導著台灣電影市場的歲月。不過,這榮景在1990年代初期開始面臨危機,九七逼近的大環境、電影工業本身受到台灣投機資金的不理性灌注,和好萊塢愈來愈強勢的競爭,港片開始走下坡。許多重要的導演和明星投奔好萊塢,橫掃亞洲市場的港片似難再見,而台灣電影市場的賀歲片也變成清一色的好萊塢製造。

就在1997年回歸後,香港政府決定,不能再袖手旁觀這一個對香港經濟、社會和歷史記憶都非常重要的部門持續地衰退。於是,1998年成立了有史以來的第一個香港電影服務統籌科,這單位設在影視及娛樂事業管理處之下,主要負責三項工作;第一是協助香港電影在港的拍攝作業,例如協助尋找和協調適合的拍攝地點、製作拍攝須知等,減少拍片的行政成本。第二是協助香港電影最大特色的展現,也就是電影特效和爆破等技術和行政工作。第三則是管理一個一億港元的電影發展基金,辦理人員訓練和各種獎助活動,並在2003年撥出5千萬成立電影貸款保證基金,進一步協助香港電影生產的財政問題。

為什麼要做這些工作? 統籌科官員說,比起其他國家,香港政府對電影的協助已經晚了太多,這是本來就該做的。面對香港政府的積極作為,以及香港電影近幾年來的復甦跡象,台灣那些經常反對政府繼續輔導電影工業的人,是否該有另外一番看法?


《Watch Media》歡迎來聽



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《寫在後頭》



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