══════════════════════════════ 【人本教育電子報】2000.3.22 ══════════════════════════════ 週三主題：札記精華 【銀髮舞春風】銀髮舞春風—關於魅登峰劇團 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－→文‧林杏鴻 如果午後乘著南國的徐徐微風，走入台南吳園的「藝術空間」，耳邊 便常傳來歡樂不絕的笑聲，起初以為是年青學子的嬉戲，但走上二樓 仔細聆聽後，方才驚覺一群中老年人們正輕鬆自在地說說笑笑，時而 有如青少年們笑鬧著，時而起身裝模作樣，比畫一番，在他們身上， 對於老年人「年華老邁」的刻板印象已盪然無存；這就是台灣現今唯 一的老人劇團「魅登峰」。 ●魅力「登峰造極」 關於魅登峰劇團的產生，當初是認為劇場工作需要一群兼具毅力及定 力的「超級人口」，所以將族群轉向老年人口，在財團法人台南文化 基金會的策畫，以及市政府的專款補助下，終於民國八十二年三月正 式招收四十五歲以上的團員，直至四月，「魅登峰劇團」誕生了，而 這霹靂的團名，便是認為這群老人的「魅力」已達到「登峰造極」之 意。 在這個平均年齡五十歲的團體，雖然團員個個在體力及精力上仍是生 龍活虎，仍深怕勞心勞力的幕後煩重工作影響健康，因此所有的團員 只要做好專責演員，至於其餘的幕後工作、行政等皆由財團法人台南 基金會外聘人員負責；同時為不影響社交活動較頻繁的老人生活，也 拉長排戲訓練時間，以每週兩次各三小時的劇場訓練，所以每一齣戲 的產生皆是團員及幕後工作人員「好事多磨」所產生。 ●源源不絕的記憶寶藏 導演彭雅玲深深覺得團員個個的生命經歷如此厚實，在這群老人的身 上深藏著許多智慧的結晶以及歷史的記憶，因此她採取了口述歷史劇 場的呈現，平時的劇場訓練，便是讓團員「說故事」，藉由說故事去 開放團員的內心世界，例如生命中難忘的經驗、第一次戀愛、第一個 小孩、一件生命中具有爭議性的事等，不須去說最後決定，並讓其他 的團員練習換個角度看事情，暫時放下自己大半輩子所用的價值觀， 去設身處地想想自己及別人也許會如何做？而這個遊戲便是不做任何 的道德批判，不以法律或倫理制裁，如此才能在生活中變換不同的角 度與視野，並才得以具備做演員的基本條件。 在說故事的同時，彭雅玲也挖掘到許多寶貴的生活題材，接著再將這 些團員們的生命經驗串連在一起；像《君去有拙時》便是取材自團員 中兒時未完成的夢想、久未釋去的夢魘、內心的遺憾等，演員大都飾 演自己，有時也會飾演團員的故事角色，並且在劇中也儘量讓團員發 揮其長才，例如徐秀在現實生活中即在台南天壇擔任神職人員，因此 在劇中便呈現替香客唸疏文之情景；又如綽號「藍波」的廖慶泉，本 為健身房擔任教練，所以在劇中也不忘展現其均勻健美的肌肉。如此 的編劇方式，讓團員在劇中呈現其歲月精華，一方面演員「演自己」 ，可謂如魚得水，另一方面，讓這些銀髮族展露畢生長才，也是獲得 成就感的方式。 ●生命風華的轉變 進入劇團的老人，覺得在劇團獲得最多的就是歡樂，因為在劇團裡可 以結交各行各業的朋友，彼此互相關心、學習、成長；同時演戲後所 帶來成就感更為看似邁入凋零歲月的人們，增添更多自信及希望，活 著的希望與喜悅也浮現眉梢；劇團讓他們如重獲人生一般，許多成員 也開始善加利用時間學習，像全團年紀最大的顧福祺（78歲），六年 前因為愛妻去世，頓時覺得人生失去依靠，進而罹患憂鬱症，得服藥 過日子，就在女兒的鼓勵下，他踏進了劇團，擁有許多朋友，也開啟 他走向人生光明之途，目前他積極安排了許多不同的文化研習活動， 就如他自己說的：「整個人都活起來似的。」 另外，人稱林媽媽的李秀，是目前劇團中年紀最大的女性（63歲）， 自喪偶後深覺得「人生就這樣走向黃昏」，似乎再也沒有引起她興趣 的事物，有一天，在劇場工作的女兒告訴她：「媽，走，帶妳去上課 ！」一到表演場地，才知道是劇場表演。起初也是百般地不願意，後 來想想「反正待在家裡也沒事做，出來透透氣也好」，就這樣成為自 開團以來最資深的團員。現今的林媽媽，不再寂寞悲觀，轉而成為樂 觀、活潑、充滿自信且戲約不斷的影劇紅人。此外，林媽媽也衷心地 希望老年人能走出家庭，多出來參與社會文化活動，如此生活才能快 樂，並找到生活的第二春。 也就是因為劇場訓練方式讓他們對於生活體驗能凝煉出智慧的火光， 促使他們能以更樂觀、積極的態度面對往後的人生；同時也讓他們藉 由劇場形式得以抒發過往不愉快的經驗，並以團體說故事的方式，彼 此分享生命經驗，以達到集體治療的作用，也難怪這群老人總是時時 展露著青春的笑顏。 ●待成立的社區化老人劇場 長期以來，戲劇被認為只屬於年青人的成長方式，卻忽略老年人除了 從事傳統活動外，也可以透過演戲去發掘老年人的心理，去實驗他們 的夢想，所以「魅登峰」只是象徵老年人在社會文化活動中重要一環 的開始。 尤其是日益高齡化的台灣社會，在雙薪制的子女社會結構，以及不佳 的老人福利政策下，老年人往往在養老院孤寂走過後半生；如果能在 各社區輔導成立老年劇團，讓當地老年人形成心靈相互扶持的成長團 體，讓他們認為仍是社會有用之人，產生生命動力，縱使他們的演技 不如專業表演者生動、流暢，但是在他們身上的生命厚度及歷史光芒 是值得學習及鼓勵的；同時在現今本土意識提昇，各社區紛找尋文化 歷史根源的同時，老年人一身歲月的寶藏，無疑也是一股強大的力量。 |