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本期主筆：有錢沒錢，作弊討生活？ 木馬新書搶先看：《作弊的文化》 木馬文化作家專欄：最受歡迎的漫畫題材是什麼？ 傻呼嚕同盟JOJO |
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有錢沒錢，作弊討生活？ 我們現在正活在一個很弔詭的世界裡。錢，好像永遠都不夠花；想買的東西，好像隔壁鄰居家爬過來的小強一樣無限增生。雖然我們號稱活在「民主」與「自由」的社會裡，但隨便打開電視看看，掌握政策跟股市的永遠都是那些政客跟商人，我們不過是每天在公司跟家裡往返、偶爾到百貨公司櫥窗前流連、假日到大賣場散步的死老百姓。民主，聽起來遙不可及。那自由呢？乍看之下我們有各種選擇的自由，但廣告、雜誌跟電視劇，甚至是主播台上的置入性行銷，都不斷地在提醒你該買什麼，該用哪一種商品才能得到幸福。我們身處這種金錢價值觀掛帥的社會裡，真的能擁有自由嗎？ 更慘的是，在這個金錢至上的社會中，我們口袋裡的鈔票會愈來愈少，處境也會愈來愈艱難。追根究底，這都是因為社會上的大部分資源已經愈來愈集中在少部分的人手裡。在這種情況下，各式各樣的價值都可以被轉換成以金錢計算，藝術品也是，在某種程度上的愛情也是，當然，出賣道德良心可能也不得不然。一間從小就開在你家附近的雜貨店，眼看著8-12一間一間地開，老顧客一個一個走，如果你是老闆，今天有人跟你說：「有批好便宜的罐裝飲料，有需要就打這個電話。」，就算明知是過期飲料，你會不會進這批貨？如果你剛好有一個小孩在讀大學，一個在讀私立高中，房貸還得繳10年，而這批貨利潤高、多少能解決一些現金週轉的問題，你會放棄這個機會嗎？同樣的道理可以應用到雞排攤、小吃攤、自助餐等等的身上，上班族也一樣會接收到來自公司高層的壓力，不得不做出類似的事情。於是，欺騙的現象愈來愈頻繁地出現，人們對彼此的不信任感加深，抽象的友誼、愛情、公理等關係也會悲哀地逐漸被利益／金錢價值所取代。 但《作弊的文化》給了我們一絲希望。作者卡勒漢其實是個很務實的人，他從各個層面仔細分析這些現象，有耐心地告訴讀者成因為何，然後最重要的，他提出了一些你我都能夠實行的行為準則。什麼樣的行為準則？簡單來說，就是誠實，對自己誠實，別被金錢價值觀迷惑。因為想進好公司，所以履歷表浮誇造假？因為想進好學校，所以考試作弊走後門？因為想拿好業績，所以把客戶當凱子爺？單單幾個不誠實的行為就能掀起不公平的浪潮，而導致大家背離道德，一同沉淪。卡勒漢認為，要脫離這種現況其實也不難，只要我們之中陸續開始有人能在那條「道德」的底限前停住，漸漸就能形成連鎖效應，慢慢解消金錢至上的誘惑。至於這麼做有什麼「好處」？一是不必違背良心，老是在小地方動手腳，老是要欺騙別人，其實是件很惱人的事情。二來不必被「別人」牽著走，我們的人生不是只要上好大學、進好公司、買好房子、買好車子就結束了，活在別人的眼光裡，奉行金錢至上的價值觀中，搞了一輩子最後發現自己只為錢而活、把錢當興趣的感覺不是太過寂寞了點嗎？人生不是游泳跑步，你做什麼，我就得跟著做什麼吧。 |
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《作弊的文化》 大衛‧卡勒漢 道德標準下降， 國家品格淪落，是教育文化的危機，還是人類自私的劣根性？貧富差距越大，道德價值觀越薄弱。忽略了誠實比優秀更重要！ 「贏家階級」自創道德現實，恣意作弊而不受制裁。「焦慮階級」認定，在這個贏家通吃的社會，選擇不作弊的人將坐失成功的唯一機會。不論你抉擇贏家階級或是焦慮階級，現代人必須學習的一堂課，必須讀的一本書《作弊的文化》 內容簡介 免費看第四臺、憑空冒出來的所得稅扣抵支出、下載電影與音樂，有機會的話，你也會作弊嗎？大衛‧卡勒漢認為許多人如此，例子到處都是：企業舞弊案、體育選手施打禁藥、記者抄襲他人作品等。為何作弊之風如此普及？為何是現在？卡勒漢將作弊歪風歸咎於過去二十年來的人吃人氣候。擺脫桎梏的市場機制與前所未有的貧富失衡已經腐蝕了價值觀，威脅到你我珍惜的平等機會。卡勒漢筆下的「贏家階級」自創道德現實，恣意作弊而不受制裁。「焦慮階級」則認定，在這個贏家通吃的社會，選擇不作弊的人將坐失成功的唯一機會。《作弊的文化》分析最近的醜聞與舞弊案，帶領讀者一探作弊現象並強調其嚴重性，觸動讀者心弦。 作者介紹 大衛‧卡勒漢是公共政策智庫Demos的合夥創辦人，目前擔任資深研究員，先前已發表過五本作品，文章散見多家報紙，包括《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《美國今日報》。卡勒漢擁有普林斯頓大學政治學博士學位，目前定居紐約市。 內容試閱 股票分析師戕害散戶 二○○一年初，皇后區一名小兒科醫師坎吉拉爾（Debases
Kanjilal）因投資股票慘賠而聘請律師對美林提出民事訴訟。二○○○年那斯達克崩盤導致大批股民損失慘重，坎吉拉爾名列其中，個人在「資訊太空」（InfoSpace）這支股票上損失了五十萬美元。坎吉拉爾憑直覺認為應該在每股六十元時脫手，但美林的交易員卻勸他別賣，因為美林的公開研究報告將「資訊太空」列為「買進」的股票。支持這些研究報告的人是美林的當紅分析師布拉傑特（Henry
Blodget）。他以「網路股大師」的綽號在電視上為「買進」的建議背書。 今人很難想像布拉傑特當年呼風喚雨的情景。二○○○年甫過三十歲生日的他從未奢望成為華爾街巨星。自耶魯大學畢業後，他曾夢想當作家。夢醒之後，父親為失業的他張羅到保德信投信的一份差事。起初他在職場上的表現平平，但在一九九八年他預測亞馬遜的股價將暴漲至每股四百美元。這個股價縱然令人難以置信，一個月後卻預言成真，不僅讓他一舉成名，也贏得「神諭」的美名。不久後，美林以三百萬美元將他挖角過去，栽培他成為曝光率最高的顧問，使得希望趕上網路淘金熱的股民以他的建議為標杆。由於布拉傑特一頭金髮，個性親和，外形上相，因此到處露臉預測股價，也針對新經濟做出廣泛預測。 布拉傑特並沒有對CNBC的死忠觀眾或美林的客戶透露，他在美林的角色遠超過股票分析的工作。他與那時其他當紅分析師一樣，在美林的投資金融部份擔任一項吃重的任務──希望將網路公司──以及豐厚的承銷費──帶進美林。當時美林的投資金融部門代理的公司之一是「前進網」（Go2Net），而前進網是資訊太空準備在二○○○年併購的公司。與美林的錢景息息相關的是，資訊太空的股價必須維持高檔，這項併購計劃才有可能順利達成。 雖然資訊太空的股價持續下跌，小兒科醫師坎吉拉爾仍緊抱不放，最後跌到每股十一美元時他終於賣出，損失慘重。坎吉拉爾脫手時，美林與布拉傑特仍繼續推薦投資人買進資訊太空。那斯達克崩盤後，據估計股民損失約四兆美元。大牌分析師面對許多下跌中的科技股時，積極哄抬的態度不輸於先前股價攀升的時候。舉例而言，二○○一年五月為止，Priceline的股價從一百六十二跌至四美元，雅虎也從兩百三十七跌至十九點五美元，摩根史坦利的首席網路分析師瑪莉‧米克（Mary
Meeker）仍繼續以一度令人垂涎的「優於預期」來評價這兩股。 坎吉拉爾對美林提出訴訟後不久，州檢察長史畢策也注意到了這件官司。史畢策進行刑事偵察後訝然發現，美林在這段期間中不僅習於欺騙民眾也有自肥之嫌。史畢策的調查顯示，布拉傑特私下以電郵揶揄他與美林公開哄抬的幾支股票。他曾在電郵中將資訊太空譏為「垃圾股一支」，卻在同一時間推薦民眾買進。他也私下將其他股票稱為「狗屎股」。史畢策另外也搜出一份布拉傑特撰寫的備忘錄，上面詳述他為投資金融部門創造的財源應為自己賺得多少利益。這份備忘錄明顯牴觸了美林自稱分析師不會因哄抬股價而獲益。史畢策在調查報告中指出，美林的「建議原本應獨立而客觀，卻為了照顧投資金融部門而提出立場偏頗、另有居心的建議。」在史畢策眼中，美林與布拉傑特的行為構成證券舞弊，屬於惡性重大的重罪。 由於史畢策掌握上述證據，迫使美林同意以一億美元達成和解。檢調單位隨後也調查華爾街幾家大公司，查出幾種內線交易的行為。最後這幾家公司於二○○三年以十四億美元的天價達成和解。 布拉傑特的下場如何？不算太糟。他自稱希望「改變生活型態」，於二○○一年十一月接受美林以五百萬美元左右的資遣金引退，然後與蘭燈出版社接洽出書計劃，並定期與律師開會。二○○三年，布拉傑特與檢察長達成和解，同意支付四百萬美元的罰金，卻不承認罪行。四百萬對布拉傑特是蠅頭小利，因為他在美林爆紅期間賺進了將近兩千萬美元。 |
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【木馬藝文新訊】 【時代講座】日本創意動力----時代小說的歷久與彌新 8月11日(五)下午2：30-4：00 誠品敦南店B2視聽室 主講人：楊照(知名評論家)、
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基隆市立文化中心圖書館二樓兒童室 主講人：張東君(台北動物園保育教育基金會)
洽詢電話 ：02-2422-4170#273 【每月一書】北市立圖書館「每月一書」講座追風箏的孩子 主講人：郝廣才（格林文化總編輯兼發行人）洽詢電話 ：2755-2823 | ||
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最受歡迎的漫畫題材是什麼？（下） 傻呼嚕同盟JOJO
這個問題一問漫畫家或讀者，現在你得到的答案十之八九會是「奇幻」。
的確，看到《魔戒》、《哈利波特》紅成國際趨勢，創作作品時是應該要好好考慮這項題材。
但請注意——是「應該要好好考慮」。意思是，應該要好好嘗試抵擋一下流行的誘惑，好好考慮「自己夠不夠力」來處理這項題材。這是創作時最難的兩件事其中之一。
困難就在於就算自己好不容易克服誘惑了，還得面對周遭其他人，包括出版社、親友、讀者的質疑跟誘惑，非得跟這些人拼鬥一番，甚至還要回過頭對他們曉以大義。當創作者處於意志不堅定的狀態，往往反而會被說服，或者說教的功力不足時，也會被人情攻勢弄到最後棄暗投明。
就像奇幻題材裡最常見光明與黑暗的爭鬥，創作者也身陷這種兩難之中。（話說回來，就是這種人同此心、心同此理的同理描繪，奇幻題材才能引起廣大讀者的認同啊～～～）
追奇幻流行，真的這麼難，有這麼高風險嗎？ 舉個例子很簡單就能理解——除了《魔戒》、《哈利波特》之外，你還能說出幾件奇幻作品？是十件，還是二十件？或許你能說出上百件，可是就算硬把《魔戒》誕生算是奇幻題材的濫觴，全世界創作者半世紀以來創作出的奇幻作品何止千件萬件，但我們熟知的不過如此少數。
換句話說，奇幻作品很多，成名作仍是寥寥可數。而流行風，不過是這少數兩三件大作的鉅額銷售量所堆砌而成的。想在眾多跟風作中脫穎而出，就得有大作品質的作品才能辦到，而這就得看創作者實力夠不夠，又回到文章一開頭所說的——好好考慮「自己夠不夠力」來處理這項題材的議題。
奇幻題材吸引創作者趨之若鶩的原因是，奇幻嘛，隨自己遐想來創作，愛怎麼想就怎麼作，這最容易。但事實上卻不然。奇幻題材所面對的限制絕對比創作現實世界故事要來得多。
要發表的創作，不是創作者自己發抒感想就行，在發抒感想同時落筆而成的文字，必須要能與讀者腦中的認知先取得同調，才能在讀者認同並融入創作者創造的世界後產生共鳴。如果作者只是隨意亂想，毫無邏輯道理可言，讀者根本捕捉不到可以在腦中架構故事的頭緒，如何對作品產生共鳴。
如果是創作科幻故事，許多科學知識都是創作者跟讀者在現實世界的已知，創作者跟讀者就比較容易取得共識與默契。相較於奇幻題材裡的世界觀大多與現實世界有異，創作者就得費盡思量才能扭轉讀者腦中既定印象，然後在讀者腦中重新塑造出創作者所描繪的世界，才能讓讀者投入。只要其中環節有個不對，讀者馬上會重回現實世界，創作者所營造的世界觀會立即粉碎。
奇幻作品在流行中越累積越多，能玩的花樣也越來越少，是不是還是個容易操作的題材，就可能又是一項明顯的隱憂。
回到本文意旨，創作者與其追求最受歡迎的題材，實在不如忠實評估自己能力，創作自己最適合、也最感興趣的題材，這才是妥善之道。
如果不能創作出讓自己滿意感動的作品，又要如何感動讀者呢？
而要讓創作者自己滿意感動，若不是創作者感興趣、也能作得到的題材，又怎麼能辦得到？ 創作真是反映創作者內心的一面明鏡啊！ | ||
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傻呼嚕同盟JOJO
，國內知名的ACG同好組織核心成員之一，傻呼嚕同盟著作有《因動漫畫而偉大》、《少女魔鏡中的世界》、《動漫2000》、《動漫2001》、《遊戲線上》，協作有《COSPLAY．同人誌之祕密花園》，文章常見於各報章雜誌媒體。 |
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