本期主筆：不是給建築人看的建築書  

    木馬新書搶先看：《當代建築大師》  

   木馬文化作家專欄：淺談藤澤周平的小說與改編          聞天祥

   不是給建築人看的建築書               木馬行銷企劃謝玟儀      

        買衣服的時候常常會看這是哪個知名品牌，但是當進入一個建築空間時，似乎很少人會注意到設計者是誰？難道我們和建築的距離如此遙遠嗎？

《當代建築大師》看起來似乎是一本硬邦邦的當代建築名人辭典，但是如果你喜歡建築旅行的書，在其中你可以發現不少建築旅行者筆下朝聖過的景點。《讓歐洲微笑的建築》中作者私闖的律師事務所頂樓會議室，原來是被稱為『建築界的滾石合唱團』藍天公司所設計；《與建築相遇》位於西班牙會眨眼睛的天文館，是喜歡自然語言的建築師所創作；《建築，在旅行的路上》當中鹿特丹的怪怪博物館就是由庫哈斯（Koolhaus）設計，這位建築師果然人如其名專門設計酷房子（coolhouse）。

如果你以為當中介紹的建築師和台灣一點關係也沒有，那可就錯囉。雖然沒有直接關係，但是起碼有間接關係。書中收錄了差點在台中蓋起古根漢和美術館的札哈‧哈蒂，還有淡水某建商房地產一直強打的漢斯‧豪萊；原來大師離我們並不遠。

一本以『人物』為出發點的優秀建築師群象，例如把建築電訊（Archigram）比喻為建築界的披頭四；將藍天公司稱為建築圈的滾石合唱團，巧的是這家公司的來電答鈴也是滾石的給我庇護（Gimme Shelter）；以人物的觀點認識建築，沒有平面圖、不用懂力學原理，把每一棟建築當作藝術精品或是搞怪創意來欣賞，也許有一天當你走進這些世界級建築時，你也會是建築中的一部份。

一頁一大師，from A to Z按照姓氏字母排列，全世界在世最有影響力的建築師搜羅一書當中。華裔貝聿銘 、林瓔 、 楊經文等人也都精選入內。

每位建築師的作品皆以跨頁全彩篇幅解說，並突破一般深奧難解的建築分類法，以姓氏英文字母順序排列，方便好用。全書並附有300幅彩色圖片。誰是當今建築界的滾石合唱團？誰又是建築魔術師？認識當代建築名家群象最佳工具書《當代建築大師》。

封面圖為〈荷蘭長蛇座碼頭〉2002 漸近線  Asymptote

   內容簡介     

二十世紀六○年代以後的當代建築，在柯比意、密斯等建築大師遠去後，是個眾聲喧嘩的時代。本書由三位建築記者撰文，選取當代最了不起、最具話題性的頂尖建築團隊，從知名大師到年輕激進派皆囊括在內，這些建築師改變了當代人或後繼者對建築及空間的思考與作為。

本書除了涵括一般讀者較熟知的建築大師，如貝聿銘、安藤忠雄、伊東豐雄、法蘭克‧蓋瑞等人的功績介紹外，並引介讀者(或許也包括專業界)可能並不太熟悉卻充滿實驗精神的建築團隊。讓讀者對今日建築的繽紛風貌一覽無遺，是一本資訊多元豐富的最佳建築入門書。本書突破一般深奧難解的建築分類法，改以建築師姓氏字母順序排列，讀者毋須埋首於專業文字，就能一探當代最有影響力的建築師與建築界的堂奧。

 作者介紹  

凱斯特．羅騰貝李（Kester Rattenbury）曾是建築師，之後成為建築記者，定期為《建築設計》（Building Design）與其他報章雜誌撰文。編輯過《這不是建築》（This is Not Architecture, 2002），著有《必備眼光》（The Essential Eye, 2002），並曾在許多書籍撰文，如《塞卓克．普萊斯—歌劇》（Cedric Price, Opera.）。她在西敏寺大學（University of Westminster）教授建築。

羅伯特．貝文（Robert Bevan）是倫敦與雪梨的建築記者，為許多報章雜誌撰文，曾任《建築設計》的編輯。最近推出的新作是討論戰爭中遭到毀壞的建築。

基朗．隆（Kieran Long）是《圖像》（Icon）雜誌的副總編輯，也為許多出版品撰文，包括《建築家》（Baumeister）、《建築》（Architectura Viva）、《英國皇家建築協會期刊》（RIBA Journal）、《建築設計》以及《現代畫家》（Modern Painters）。他在倫敦都會大學（London Metropolitan University）、金斯敦大學（Kingston University）以及格林威治大學（University of Greenwich）教授建築。

內文試閱

〈西班牙瓦倫西雅藝術科學城〉1998-2000  Santiago Calatrava   聖地牙哥  ‧卡洛特拉瓦

聖地牙哥．卡洛特拉瓦　　Santiago Calatrava

      以混凝土為脊柱、以玻璃為翅膀——聖地牙哥．卡洛特拉瓦以工程技術見長的建築，過去二十年來已展翅翱翔。他的事業一開始就跨越兩個國家：1951年出生於瓦倫西亞（Valencia）附近，在當地先後接受藝術與建築教育，後來到蘇黎世研讀工程，1981年也在那裡成立自己第一家事務所。早期的建築位於西班牙和瑞士，包括他最擅長的優質橋樑。這些橋樑和曾獲獎的蘇黎世斯塔代霍芬火車站（Stadelhofen Railway Station, 1990），為他贏得能塑造出最輕盈形式的工程師之美名。蘇黎世車站獨樹一格的斜柱與精緻的頂蓋（canopy）所形成的方向，日後在里昂（Lyons）的高鐵車站（TGV station, 1994）發揮得淋漓盡致，而車站也因為這雙宛如展翅俯衝的羽翼，被暱稱為「鳥」。

卡洛特拉瓦曾在瓦倫西亞研究歷史建築的嚴謹幾何學，因而促成他到瑞士學工程。他說幾何學是了解建築的基本要領：「幾何語言和結構語言一樣重要。」他熱愛混凝土的可塑性及大自然的型態，而把兩者完美地融入數學框架。他說「自然亦師亦母」（natura mater et magistra）這句格言，支配了他所有的作品，比如1998年在里斯本世博會（Lisbon Expo）所建造的奧林特火車站（Oriente Railway Station），就是自然風格的登峰造極之作。骨頭似的浮橋與地下混凝土的支撐體，升高到照得到日光的地面上，撐起漂亮精緻的鋼與玻璃，為上方月台遮陽。這座火車站幾乎是表現主義的作品，而卡洛特拉瓦運用高科技時，也仿效哥德式教堂樹狀的窗花格，採取能提供感官享受的方式來設計。

雖然卡洛特拉瓦較偏好頂蓋和橋樑，過去一直很少設計密閉式建築，但是近年作品卻囊括各類型建築，這些計畫案是由位於瓦倫西亞、蘇黎世與巴黎的分公司來處理，捕捉空間的方法與他開放式建築如出一轍。2001年密爾瓦基美術館（Milwaukee Museum of Art）增建案，又出現為建築物遮陽的鋼肋圓弧「翅膀」。這是一系列美國計畫案的首件，﹝雖然贏得完成紐約聖約翰大教堂（Cathedral of St John）的競圖，但是這項神聖的案件最後並未執行。﹞之後還有達拉斯沃爾斯堡（Dallas Fort Worth）的機場航站，以及加州奧克蘭（Oakland）的天主堂（Catholic cathedral）。

然而，在瓦倫西亞興建藝術科學城（City of Arts and Sciences），才是讓他得以自由發揮的委託案。這座占地甚廣的文化複合體非常漂亮，第一棟完工的建築是天文館（planetarium, 1998），是座落在眼睛型結構體中的瞳孔（卡洛特拉瓦不變的執著）。天文館和兩百二十公尺長、脊骨一樣的科學博物館（Science Museum, 2000）相連。而藝術中心（Palacia de las Artes）完工之後，裡面的禮堂可供戲劇、音樂會與歌劇等表演使用。這座複合建築清楚展現出卡洛特拉瓦的雕塑才華，而不是技術限制，而且讓人一眼就看出是他的作品。卡洛特拉瓦是一位完全不怕以風格來簽名的建築師；這座三十六公頃的基地就簽滿了他的名字。                                   

　【木馬藝文新訊】

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8月20日(日) 下午 2：30-3：30  基隆市立文化中心圖書館二樓兒童室

主講人：張東君(台北動物園保育教育基金會)   洽詢電話 ：02-2422-4170#273  

【每月一書】北市立圖書館「每月一書」講座追風箏的孩子
8 月 26 日（六）下午 2：30 臺北市立圖書館總館十樓會議廳（臺北市建國南路二段125 號10樓）

主講人：郝廣才（格林文化總編輯兼發行人）洽詢電話 ：2755-2823

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苦澀的美感-淺談藤澤周平的小說與改編      聞天祥                    
 轉載自2006.6月號世界電影雜誌影迷藏寶圖     

          藤澤周平（1927-1997），何許人也？
       他就是山田洋次轟動影壇的兩部時代劇電影【黃昏清兵衛】和【隱劍鬼爪】的原著作家。也因為電影成功的關係，日本又再掀起了「藤澤周平熱」。不僅小說再度登上暢銷排行榜，去年黑土三男也編導了另一部藤澤周平經典小說【蟬時雨】，由市川染五郎（著名的歌舞伎演員，松隆子的哥哥）、木村佳乃、緒形拳主演，獲得日本影藝學院獎11項提名，市川染五郎也以本片連同【阿修羅城之瞳】獲選報知電影獎、日刊體育電影獎的最佳男主角。

         誰也沒想到在進入21世紀後，藤澤周平竟然成了電影改編趨之若鶩的對象！在此之前，有人認為他的小說缺乏一般日本劍豪武士電影所需要的暴力、曲折，和匪夷所思的武藝描述。所以當山田洋次要改編【黃昏清兵衛】時，許多人同時為兩者捏一把冷汗。
然而過去雖未拍過時代劇的山田洋次，顯然抓到了作者藤澤周平擅長透過出身卑微的武士，將小人物的喜怒哀樂刻畫得淋漓盡致的特色，而且隨著年齡的增長與風格的逐步內斂，山田也追上藤澤那種寫人、寫情、寫景，清淡細膩卻糾結人心的魅力。
       【黃昏清兵衛】的主角清兵衛，因妻子早逝，工作結束後就得趕緊回家照顧年幼的女兒以及失智的老母，而無法加入其他武士的夜宴應酬，因此被戲稱為「黃昏」清兵衛。加上孤家寡人，不擅針線，衣服破破爛爛，看起來就像個沒出息的男人。然而他不但見義勇為，出手相助被前夫騷擾的友人之妹；深藏不露的刀法，也說明了他隱藏的實力。然而糾結人心的，不是世俗的評價或貧苦的生活，而是被他救過而以照顧家務回報他的女主角；儘管落花有意，親兵衛卻因為自認配不上人家而假裝流水無情，等到被迫去執行死亡任務，才鼓起勇氣表白時，女方卻已接受另一門親事了。山田洋次在描述現實壓抑與不得志的生活時，是亦步亦趨跟著藤澤周平的筆調走的，然而當女主角親自為可能赴死的親兵衛換上武士服裝，以及當親兵衛負傷返家時，女主角竟然還守在那裡等他的場面，內斂中的激情，完全被山田給激盪出來了。
       【隱劍鬼爪】和【黃昏清兵衛】一樣，都以德川幕末為背景，除了西洋新觀與傳統價值的衝突外，男女主角說不出來的愛，也幾乎同出一轍。只不過【黃昏清兵衛】的清兵衛（真田廣之飾演）是囿於家貧，而不忍心讓對他有意的朋江（宮澤理惠飾演）下嫁；【隱劍鬼爪】則是階級不同，永瀨正敏相當於少爺，自然無法跟來家裡幫傭的松隆子戀愛。但無論是經濟差距或階級不同，藤澤周平、山田洋次都篤信他們的主人翁自始至終相愛不渝，只因禮教與規範而不能貿然示愛，隱忍與祝福遂成了一種美德。只不過【隱劍鬼爪】的永瀨正敏並沒有真田廣之那麼自卑，無須等到電影臨近尾聲才敢示愛。當他得知嫁出去的松隆子不但生病，還被夫家虐待時，不但前往探視、理論，還憤而把松隆子一把抱走，帶回家親自照料，即掀起電影第一個動人的高潮。不過你可以想像，他們塵封的愛意雖然隨後反映在諸多生活相處細節，但長久以往下去，依然不能見容於社會。永瀨正敏可以因過去的舊情與道義，幫松隆子脫離無情的夫家，但終歸要將她送回娘家，再度掩蓋再燃的愛火。這時候，非得是個驚天動地、關乎生死的任務，才能讓拘禮的男女主角把潛藏的愛非說出來不可。無論【黃昏親兵衛】或【隱劍鬼爪】都有個狼狽的刺殺任務，讓無能的上司把沒人殺得了的叛徒丟給男主角去解決。主角與對手沒有深仇大恨，甚至有些同病相憐，卻因為階級命令而不得不為，讓無論哪部片的決鬥場面，都顯得有些諷刺，也反映了山田洋次與藤澤周平溫善的世界觀。
      但【黃昏親兵衛】並不強調男主角用什麼樣的招式擊敗對手，【隱劍鬼爪】的片名卻直接標示了兩招功夫。當永瀨正敏制伏敵手時，對方不可思議的神情，顯示了傳統武士應該不屑使用這種制敵手法，而挑動了本片對武士價值的質疑。而當任務完成，永瀨正敏再用迅雷不及掩耳的手段刺殺玩弄人妻又食言而肥的上司時，這才瞭解山田洋次藉此要表達的不是永瀨正敏處於夾縫處境的求生方式而已，刺殺上級如此大逆不道的行為，才是他真正的怒吼。整個武士道價值早已從上端變質、傾塌，對洋務槍砲的信賴只是表面，內在對傳統的放逐與棄絕，則是令人心死的關鍵。「親兵衛」對制度並沒這麼悲觀，「隱劍」加上「鬼爪」反而剝下了幕末武士的外衣，直視內在的腐敗，因此最後永瀨正敏放棄武士身份去追求松隆子，也不再只是單純的愛情使然，也是對制度的一種看穿。因此，【隱劍鬼爪】不僅和【黃昏親兵衛】風格相似，它更是一次有意義的延續。藉由主角相似的困境、但對武士道價值不同的選擇，我們似乎也見證了某種時代變遷下的必然。
       山田洋次已經開拍了第三部藤澤周平作品【武士的一分】，男主角跌破眼鏡由木村拓哉擔綱。他也說明這是他最後一部藤澤周平電影。而在這個時候，國內才首度出版藤澤周平