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本期主筆：嫂子與餃子
木馬新書搶先看：隱劍孤影抄
木馬文化作家專欄：台灣片商的日本動畫生意經
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嫂子與餃子 木馬責編 林盈秀 告子「食色性也」一語該是中文世界最紅的幾句話之一，歷數千年不衰，人人皆可在慾望不小心滿溢至氾濫時拿來當當擋箭牌，而免於如十戒般的嚴苛責難：愛吃與愛人，平凡事爾爾，無傷大雅，切勿苛責。 編輯「隱劍孤影抄」過程中，一直想起大學時代課堂上跟老師的一段對話，那是在老師看了我交的報告之後。 師：「你的意思是說，戀童癖、戀物癖、性虐待癖……的人，其實也是社會裡的受害者？」 我：「沒錯，他們只是需要完善的制度以找到彼此。他們是被壓抑的一群人。」 雖然沒多久我就知道這樣的講法太簡單，也懂得用更精準狡猾的語言做出弱點越來越少的學術分析，但當時的勇氣，卻恐怕再也沒有，漸漸縮了起來，有時還不小心忘記。 管你腦袋自慰有多爽，還是每天穿上Keroro軍曹的suits，隱身在人群中。 隱劍孤影抄想要講，英姿颯爽、刀光俐落揮灑的武士，在他們鄰居、情人、兒女、丈夫、妻子、同事、上司……的眼中，又是個什麼樣的人？會排擠討厭的同事嗎？會和太太吵架嗎？怕黑嗎？性，男女之愛，則是八個短篇共同的主題之一：或是和陌生有夫之妻在詭異的山嵐間參與如儀式般的群體野合派對，從此不忘她的形貌與她的芳香；或是毫無準備、被照顧自己重病妻子的姪女告白，突地感受膽怯又濕熱的體溫；或是因容貌醜陋而被丈夫冷落，總是默默承受所有的冷漠以對，在終於決定放棄時，終究喚回丈夫的心；或是被年輕時極愛戀、後來出家的女人，在自己決一赴死決鬥之前，淚眼相對，悽聲追問：「難道沒有任何留戀了嗎？為什麼非死不可呢？」 「厄運劍刈蘆」裡的男女，是另一個展現為愛而挑戰世俗的勇氣。 「嫂子，這種事，今晚就結束了吧。」每每天即亮，炫次郎總是一次次唸著，拼命想拉住自己和對方，害怕總有一天落進再沒有回頭餘地的無間地獄；但一到暗黑夜晚、卯女溜進自己房裡時，卻又止不住自己想擁抱對方的慾望，彷彿末日即將來臨，兩人用盡氣力。歡快片刻，卯女總是不發一語，不交談，不出聲，才能和罪惡感斷開。既然在彼此的體味中聞到了毀滅，那麼就保持安靜吧。 既歡樂又黑暗的日子出事了，世俗終究不會放過他們，炫次郎被迫走閃避禍。臨去前，坐在門口穿鞋，卯女依近，開口：「你認為被壞女人糾纏，恨我吧？」 「是啊，全都怪嫂子。」然後回頭，對卯女微笑：「我從來沒想過那個本來即將過門的媳婦，從來，我思戀的，只有妳。不後悔。」 「要活著，不管在什麼地方」。這是他們唯一的約定，也是最後的約定。炫次郎死於前來追捕的人的手下；在消息傳回藩府的當天晚上，卯女也自裁了。 終究抵擋不了滔滔世俗價值、抵擋不了悠悠眾人之口。只是想要愛，只是愛得和別人不一樣。慾望同樣熾烈，寂寞同樣寂寞，因為不一樣，因為觸犯禁忌，成了過街老鼠，人人有權拿掃把，怒目瞪視，追叫喊打。 也許愛與性在最隱蔽的地方，仍執行著最嚴苛與不容分說的劃分吧。 |
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隱劍孤影抄 善描人生百態的日本第一小說家，最受日本導演喜愛的時代小說作者，時代小說情感派大師藤澤周平，短篇小說選《隱劍孤影抄》。特別收錄電影《隱劍鬼爪》原著小說。
作者簡介 藤澤周平（Fujisawa Shuhei，1927－1997）出生於鶴岡市，畢業於山形師範學校。1973年以《暗殺的年輪》一書榮獲第69屆直木賞。主要的作品有《蟬時雨》、《隱劍孤影抄》、《隱劍秋風抄》、《白瓶．小說．長塚節》（吉川英治文學賞）、《藤澤周平全集》（全25卷）等。藤澤不僅著作等身，亦獲獎無數，曾獲菊池寬賞（1989）、朝日賞（1994）以及東京都文化賞（1994）、紫綬褒章（1995）。於1997年辭世，死後仍有《漆樹結實之國》等多部作品被集結成書。 藤澤周平自幼家中務農，因此作品中處處可見農家景致，野外林趣。他尤其愛談自己的家鄉，多次出現在故事中的虛構地點海坂藩，就是其家鄉的縮影。他筆下的人物多為備受現實壓抑的市井小民或不得志的武士與浪人，筆觸雖色彩淡素，但亮度鮮明，描寫的比重恰到好處，使得故事情節予人脫俗之感。 藤澤擅長以歷史小說的形式，描寫現代的人際關系，尤其貼近終日惶惶鬱悶的上班族心情，引起日本千萬上班族的共鳴！《黃昏清兵衛》、《隱劍鬼爪》等作品改編成電影後，激起了藤澤周平熱，因為每個人在書中都找到了自己。 譯者簡介 李長聲，1949年出生。隨筆家、翻譯家。曾任吉林人民出版社日本文學雜誌編輯、副主編，自一九八八年僑居日本，任職於出版教育研究所，專攻日本出版文化史。為北京、臺北、上海、廣州等地的報刊撰寫專欄，結集有《四帖半閑話》等。譯書多種。他的作品中文創作爲主，以隨筆，散文居多，基本內容是日本風土人情及日中文學界的話題。曾為《日本新華僑報》顧問。 內容簡介 武士一如你我，躲不過情慾糾葛，閃不開人際壓力與猜忌；高超的神祕劍法，甚至成為向上攀爬的骯髒工具…… 無意間成為祕密群體野合的一員，弦之助怎樣也忘不了那夜清爽的月光與山氣。豈料，當晚和自己甜蜜相合、陌生女人如花的香氣與胸脯，竟是一場陷阱！對方的丈夫找上門來要求比武，否則揚言讓大家都難看。弦之助逼不得已，想方設法，希望盡快習得傳說中的遊龍回尾劍法，好盡快乾淨俐落有個解決── 眼看同門的宗藏接受師傅單傳的絕技祕劍鬼爪，狹間非常不服氣，憤而離開，最後甚至鋃鐺入獄。狹間在牢裡待了三年，日夜妄想祕劍鬼爪的幻影，苦練精進，為的就是等到和宗藏一決死鬥。宗藏輾轉聽到狹間越獄的消息，並得知對方指明和自己單挑；他瞭解狹間的怨怒與不服輸，但曾為同門兄弟，心裡實在為難。此外，宗藏這時心裡還纏繞兩個女人的影子：狹間如山繡球花般嬌媚秀雅的夫人登門拜訪，表示願意委身，以求丈夫平安；家中如清純百合的女傭希會，也正等著他回來。兩位美麗女子的情意，深深撩撥宗藏體內的慾火── 新舊交替的江戶時代，傳統價值觀受到挑戰，新的道德標準卻尚未確立。本書收錄八個短篇，深刻描述早已遭受現實壓力與人情冷暖的社會底層武士，在開放又壓抑的氛圍中，上演一齣又一齣的人間悲喜劇。 |
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【木馬藝文新訊】 【The Memory Keeper's Daughter】不存在的女兒書評徵文活動 活動至2007年1月30曰截止。請針對【The Memory Keeper's Daughter】這本書，寫下讀後心得，字數不限，形式不限。活動詳情請參考 http://www.books.com.tw/activity/daughter/index8.html | ||
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台灣片商的日本動畫生意經 JOJO 日本動畫電影比起好萊塢動畫電影在規格上是較具多樣性的。好萊塢動畫電影非常著重原創，幾乎都是為了電影觀眾量身訂作，而在日本，原創動畫電影反而是個異數，真正在日本最賣座的動畫電影多是當紅電視動畫的延伸，亦即所謂的「劇場版」（電影版），這種類型才是日本動畫電影最賺錢的部分。 在早期，台灣片商對日本動畫的買賣常要靠「關係」才能找到門道，而且與日方關係深厚的多是DVD出版公司。這是因為日本電視動畫數量超多，且又都是知名暢銷漫畫改編，片商當然趨之若鶩。對片商而言，在電視播映的動畫長篇鉅著才能出版較多DVD，也比較有利潤，目標全放在整套電視動畫的授權上。台日雙方就這樣靠買賣關係建立起動畫授權網絡。 如果某動畫作品恰好曾推出劇場版，台灣片商也會一併購入。不過在早期，DVD片商缺乏戲院通路關係，公司裡也沒人力可以經營電影市場，於是會把劇場版購入時間往後延宕，這樣就可以以舊片理由向日方要求免除電影上映權利並降低售價。如果碰上日方硬是規定要連劇場版上戲院映演的權利一併購入，有時候台灣片商還會忍痛花錢但就是放棄戲院映演這一塊，因為電影上映所需的人事及宣傳費用，可能會讓他們血本無歸。 所以以前能在台灣上映的日本動畫電影非常少，只有那些超級賣座動畫電影，譬如《七龍珠》、《幽遊白書》等才有幸得以進戲院在大銀幕播放。但即使是超級動畫電影大作在台北平均賣座票房也不到五十萬元台幣，這點蠅頭小利讓片商只能想成作功德服務動漫畫迷。 早期會引進台灣戲院的日本動畫電影還有另一種，就是知名導演真正原創電影的超級大作。引進的片商就真的是電影片商，因為把經典大作就視為一般電影買進，動畫電影也是電影，依傳統電影宣傳操作手法來進行似乎沒什麼不對，幾部大作就這麼被引進台灣，譬如《攻殼機動隊》當時在台灣院線上映時還是英文發音咧，就是在國際影展上受電影片商青睞而引進的國際版本。只可惜台灣觀眾族群不捧場，這類動畫電影的票房更為慘澹，即使名滿天下的大導演押井守，就算是經典名作《攻殼機動隊》，也逃不過三天下檔的厄運。 就因為以上原因，日本動畫電影普遍被認定在台灣是沒有票房市場的。儘管如此，日本動畫電影仍陸續出現在台灣市場，只不過都在出租DVD的貨架上。 常有人對此現象覺得不可思議——好萊塢動畫電影可以稱霸銀幕，為什麼日本動畫電影為什麼就只能在螢光幕稱王呢？ 除了筆者之前文章所提過的，日本動畫電影挹注資金落差導致品質追不上好萊塢動畫電影之外，另一個重要因素就是觀眾選擇商品的習性不同所造成。 試著想想看，台灣觀眾打開電視機就有看不完的日本動畫，跟在院線上映的日本動畫電影還是同一個系列的延續，而且號稱「電影版」（劇場版）的品質跟電視動畫相去不遠，加上精打細算的台灣父母算算家裡兩個小孩的電影票錢可以買塊DVD還有剩，若不是小孩子硬吵著非進戲院看不可，通常最後還是會淪為DVD的購買者。 所以台灣動畫片商把經營主力放在DVD上，還真是如意算盤打得精呢。 | ||
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傻呼嚕同盟JOJO
，國內知名的ACG同好組織核心成員之一，傻呼嚕同盟著作有《因動漫畫而偉大》、《少女魔鏡中的世界》、《動漫2000》、《動漫2001》、《遊戲線上》，協作有《COSPLAY．同人誌之祕密花園》，文章常見於各報章雜誌媒體。
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