|
══════════════════【立報】═══════════════════ |
| 教 育 專 題 深 入 報 導《2007-01-02》 |
| 本期內容 | |
| ◎漫步印度支那：河內驚魂記 | |
| ◎台灣漫畫 日本製造（中） | |
| ◎吾思吾師 找回教師熱情與尊嚴徵文比賽 | |
| 漫步印度支那：河內驚魂記 | |
| 圖文■飛十一 | |
|
Day8飛向河內 時間：7／1 地點：從停電芽莊逃向邪惡河內 狀態：30度高溫碰上全城大停電 今天是告別芽莊的日子，昨晚和F惜別，到街上酒吧喝啤酒，店裡照例播放世足球賽，三三兩兩觀光客閒散地漫步，酒吧生意興隆，卻不知道為什麼居然都沒有冰椰子？我和F想以一球冰椰子汁和芽莊告別，沒想到居然找了4、5家店都說沒有。「怎麼回事？椰子都到那兒去了？」F不解地問：「胡志明市滿街的椰子水，而芽莊居然一顆都找不到？」當時，我們沒意識到，這可能是一個前兆，不死心地一家一家問，最後終於在某家土耳其人開的餐館覓得貨真價實的冰椰子汁，多少有點安慰。 帥氣的土耳其老闆解釋，觀光客太多、椰子需求過高，全芽莊大概只剩下他有辦法弄到椰子。原來芽莊不產椰子，都得靠其他地區供應。 第二天一早，F搭早班飛機回胡志明市，隔天回台北。我們繼續北行，飛向河內。原定11點多的飛機，9點應該出發，旅行社安排計程車來接我們，臨行前卻突然收到消息，飛機延後到下午兩點才起飛。 旅行社的人聳聳肩，兩手一攤，「反正飛機不飛，12點再過來吧！」既來之則安之，反正今天的大事就是飛向河內，延遲就延遲吧，我們決定出去逛逛，看看白天「喧囂」的芽莊是什麼樣子？ 不插電的芽莊 從旅館出發，往海灘的方向散步，路上人車冷清，大概所有觀光客都奔向海洋戲耍。走著走著，看到街上有家按摩沙龍，心血來潮，來個腳底按摩吧！推門進去，小姐微笑相迎，卻比手畫腳解釋現在不能營業。 問了半天，才發現原來店裡停電，封閉空間裡，小姐們個個香汗淋漓，微笑鞠躬道歉，都無助於改善停電，卻也沒人知道，電什麼時候會來？ 「這是正常現象嗎？」「通常白天比較會跳電，晚上一定會有電！」小姐親切回答，雖然高溫溽暑，卻沒有一絲怒色。回到街上繼續走，才發現，不只一家跳電，整條街都沒電。店員們敞開大門，店裡一概黑烏烏，日頭赤炎炎，大家卻走來走去很自在。想來這是尋常狀況。 在胡志明市遇過幾次停電，大家並不大驚小怪，歌照唱、酒照喝、舞照跳。一種說法是因為城市發展過度快速，老舊的電力設備趕不上高度發展的夜生活用電量，不時在半夜一、兩點的用電尖峰跳電，久了大家也就習以為常。 但芽莊大白天也停電，又是什麼道理？問不出答案，我們私心揣想，該不會是因為觀光客都到海上去了，乾脆省下電力供應晚上的不夜城狂歡？即將走到海灘，途經一家五星級飯店，我們突發奇想，直接逛進去。 靠近大門，服務生微笑拉門，一陣涼風襲來。果然有電。 有冷氣真好，外頭接近30度的高溫已經快把人烤熟，不耐高溫的我決定待在這裡消消暑。飯店服務人員說，芽莊不時會停電，可是飯店「永遠」不必擔心這個問題。 「是因為飯店有自己的發電系統嗎？」我問。「我們一直都會有電。」服務生臉上帶著一抹神秘的微笑，替我蓋上保暖毛巾。我躺在冷氣房舒適的按摩椅上，享受專業手法推拿的腳底按摩，關於停電的疑惑，大概永遠不會有答案。 河內壞人初體驗 計程車奔馳過空曠的芽莊郊區，傍晚來到芽莊機場。因為班機延遲，機場滿滿都是人，終於擠上飛機，開始昏睡，約莫兩個小時左右，抵達河內。河內機場讓人耳目一新，建築氣勢與格局非常現代，遠比中正機場來得更像「力求上進的發展中國家」，和胡志明機場的老舊與殘破，成為明顯對比。 出了機場大廳，我們當場傻眼，芽莊還是溽暑難當的炎炎夏日，這會兒河內居然下大雨，而且是傾盆暴雨。機場前停了很多迷你小巴，專門短程載客到市區，我們跳上其中一輛，兩個人加3件行李，加上6、7位旅客，原本以為可以馬上開車。 沒想到司機按兵不動，司機助理還繼續攬客，又擠了兩位旅客（加上行李）後，司機才發動。也許是因為越南人都比較瘦，對身體的界線比較寬鬆，陌生人擠在一起，你的肩膀碰上他的胸口，或是聞到鄰座剛剛吃過青木瓜沙拉的魚露味道，都很稀鬆平常吧！ 車上有位寮國生意人問我們從哪裡來？聽到是台灣，說他很喜歡跟台灣人做生意，河內有很多台商。聽到我們來玩，他不解：「為什麼會想來越南？而不是其他國家？」我說，越南離台灣這麼近，這麼多越南人到台灣來工作、結婚，但是越南對我們而言還是很陌生地方，當然值得來看看。 他不以為然地說，越南太落後，除了下龍灣，沒什麼好看的。「還是台灣比較漂亮！」他肯定地說。「你去過台灣嗎？」我問。「沒有，我只看過電視，看過妳們台北有101大樓，全世界最高。」他笑著說，希望有一天越南也能蓋這麼高的大樓。 車行河內市區，滂沱大雨之下，街道市容顯得模糊，氣溫驟降，我們的輕薄衣衫在冷氣車裡有點吃不消。巴士停在某個驛站，車上旅客紛紛離去，我們帶著行李，頭昏腦脹地覺得有種著涼感。 驛站周圍看來荒涼，下著大雨，我們手上拿著河內地圖，瞬間被一群計程車司機包圍，有人動手要來搶行李，「帶你們到市區，只要20塊美金！」一位瘦小帶著鴨舌帽的司機說著。 我們有點惱火，不是說到市區嗎？這是什麼荒郊野外？「這裡離市區很遠嗎？」我問旁邊一位挑菜的老婦人，「很遠噢，非常遠！」她對著我笑，我看到她使了個眼色給等在一旁的計程車司機，兩人嘴角都有一絲詭異的笑容。 拉著行李進入驛站裡，裡面有位看起來像是工作人員的男人，我們請他幫我們打電話給警察（公安）。男人問我們怎麼了？我們說要到市區，卻被放在這個奇怪的地方。男人說這裡離市區不遠，大概10分鐘可以到，他有車子可以送我們去，於是談妥一個人兩塊美金的價格，搭著男人的小巴到市區。 接近市區，風景迥異，現代化的河內又走回古典殖民風，這是河內的老城，也是觀光客最愛駐足的所在。我們回到在芽莊旅館推薦的連鎖品牌Sinh Cafe，位於老街鬧區。車子剛停下，一位英挺的年輕人趨前來迎接，我問了價錢，決定上樓看房間。 上樓看房間，卻發現這旅館的格局很特別，特別高，每層都挑高約莫4米，木質迴旋樓梯很有法國味，但房間的家具陳設一概是花梨實木，雕龍刻鳳，非常中國。 這種混合亞洲與殖民風格的建築很吸引我，感覺就像住在古蹟裡，於是要了3樓的房間，服務生給了我一把鑰匙，是那種亞洲骨董店偶爾可以發現的典雅造型銅質鑰匙，拿在手上沉甸甸的，很有份量。 走上迴旋樓梯，鞋跟敲在實木地板上的聲響，樓梯間昏暗的燈光，每一層樓梯轉角的長鏡子，映照身影，暈染出一種虛幻的氣氛。 關上門，拉開透頂的長窗簾，看著窗外滂沱大雨，很有詩意。同時間，陣陣襲來的寒意，也讓折騰了一天的我們開始覺得不對勁，河內的仲夏，怎麼這麼冷？南越的朋友都勸我們別來河內，說是天氣太熱，會玩得不舒服。可是這下子卻下大雨，而且雨勢不小，看起來沒有停止的跡象，會不會，在河內的這幾天，就因為這樣而泡湯？ （1月19日續） |
|
| （回目錄） | |
| 台灣漫畫 日本製造（中） | |
| 張約翰 | |
|
雖然市場受大環境景氣不良波及，1995年起，台灣舉辦漫畫博覽會，此後一屆比一屆熱鬧，台北國際書展的漫畫攤位人潮洶湧，加上漫畫在出版市場所佔比重可觀（註10），自然又吸引媒體與保守團體的目光。每屆漫博會與書展都有民代帶著記者炒作「書展會場驚見色情刊物」之類的新聞。 2004年，日本佐世保市一名小學六年級女生御手洗怜美，遭女同學割喉而亡，嫌犯愛看的漫畫之一，是田口雅之畫、高見廣春作的《生存遊戲》（電影版與原著小說台譯「大逃殺」），一度鬧上國會；在媒體報導之下，台灣也有高中教官檢舉這部漫畫，分級論者引此書為漫畫的負面例證（張約翰，2006，註11）。2005年，標準模糊的「出版品及錄影節目帶分級辦法」實施，漫畫變成隨時面臨警察取締的出版品，作者、出版業、流通業、販售業、租書業全面遭到波及。 弔詭的是，文化上，漫畫被排擠，經濟上，漫畫的商機卻吸引官方注意。21世紀，不但是漫畫再度被管制的世紀，也是再度接受政府「輔導」的世紀。 2003年，漫畫列入政府「挑戰2008國家發展重點計畫」文化創意產業，行政院新聞局舉辦第一屆劇情漫畫獎，十部得獎者各有50萬獎金；並實施「補助發行定期漫畫刊物」專案，每年補助兩種期刊，至今只有北市漫畫從業人員工會《GO漫畫創意誌》與東立《龍少年》（1998年停刊，2003復刊）獲得補助，每月30萬元。 問題是這種補助只有少數人獲益，以每頁稿費1千4百元行情計算（古采豔，1999），30萬支付256頁的期刊稿費都不夠，還不計印刷、管銷與退書支出，對埋頭耕耘的創作者與業者而言不是一項可以倚靠的經濟來源；二來無助解決本土漫畫創作的結構性問題：畫家、編輯與編劇分工；三者社會對漫畫的目光仍在有害論、教育論、分級論之間糾纏不休，漫畫文化無從建立，也就影響市場拓展與從業人員來源。因此時至今日，漫畫產業仍處於代工翻譯的階段，本土漫畫文化與市場的嫩芽隨時面臨枯萎。 以上簡單回顧台灣漫畫歷史，對於要從傳播政治經濟學角度分析台灣本土漫畫產業，在脈絡的掌握上應該較為容易。 ▲▲漫畫的商品化 漫畫是一種繪畫的表現形式（例如史前壁畫、單格漫畫或活動的吉祥物）；它是一種媒體（漫畫書）；它是一種產業（而且規模不小）；它還是一種大眾文化（儘管常委曲地被稱為次文化──專屬兒童與青少年）。 文化商品化，指的是在擴大的市場中，出售與交換透過傳播硬體所生產的軟體（McQuail，2000；陳芸芸、劉慧雯譯，2003，註12）。將這個概念用以解釋漫畫的商品化，指的是在具有一定規模的市場中，出售透過出版社生產的漫畫，以及由漫畫衍生的其他形式文本或產品。 台灣本土漫畫早期（日治時期）是以諷刺時政、關懷社會現象為主，雖然有單行本發行，但規模稱不上產業。 漫畫真正成為一種商品，是在二次大戰終戰後，漫畫週刊與武俠漫畫單行本大行其道開始。1953年，市面上257本雜誌，1／3有漫畫刊載（楊孟瑜，1988；轉引自陳仲偉，2006）。1958年，台灣有20種漫畫雜誌，不遜於今日，已可說是具有規模的產業。 這些雜誌與稍後大行其道的武俠漫畫，內容不同於政治漫畫，目的不在宣揚什麼政治思想，而是以能賺錢的兒童漫畫為主。這時的漫畫才真正算是商品。 然而50年過去，台灣的本土漫畫商品化仍在保持在這個位置：畫家創作，出版社發行，讀者購買。其餘衍生的週邊效益，例如改編成影視商品、電玩，或漫畫人物授權，例子有如鳳毛麟角。這並不表示台灣的本土漫畫具有什麼公共性質，純綷是生意作不起來而已。 另外，閱聽人商品化的現象，也存在於台灣的漫畫產業中，只不過是賣給日本的出版社。台灣的出版社在爭取授權時，會以許諾每刷發行的最大量以互相競爭，讀者成為台灣出版社爭取授權的商品（古采豔，1999）。 ▲▲漫畫的結構化 根據Mosco（1996，註13）的說法，結構化描寫的是人類動能構成結構的過程，社會生活由結構與人類的動能組合而成。放在傳播媒體的架構來看，結構化關心外部結構（社會）中各弱勢階層如何被媒體呈現與媒體近用權，或內部結構（傳播機構）中媒體擁有者（資方）與媒體工作者（勞方）間的關係。 由外部結構觀之，台灣的漫畫有沒有媒體近用的問題？一本漫畫租回家看，只要售價的10分之1，如此低廉的價格，存在什麼近用問題？ 有的。近用媒體，不只是花多少錢的問題，還有許多在近用媒體過程中必須付出的其他代價，例如時間，以及為擁有閱讀自由所作的抗爭。 （下週續） 註10：2002年新聞局的圖書出版產業調查研究報告（不含雜誌）顯示，出版漫畫的業者雖只有20家（總體503家），但出版冊數僅次於教科書與考試用書，超過一千萬冊；銷售金額也在28種類別中居第6，佔5.17％。行政院新聞局編（2002）。《中華民國91年圖書出版產業調查研究報告》。台北：行政院新聞局。 註11：張約翰（2006）。〈漫畫《生存遊戲》暴力內容分析：不同陣營性別角色暴力手段、動機與程度關聯性研究〉，《2006傳播與媒體生態研討會論文集》。高雄：義守大學。 註12：陳芸芸、劉慧雯譯（2003），McQuail, D.著（2000）。《特新大眾傳播理論》。台北：韋伯。 註13：馮建三、程宗明譯（1998），Mosco, V.著（1996）。《傳播政治經濟學──再思考與再更新》。台北：五南。 |
|
| （回目錄） | |
| 吾思吾師 找回教師熱情與尊嚴徵文比賽 | |
送舊迎新囉！迎接新的一年，讓我們滿懷感恩的心，感謝過去教導我們、使我們智慧增長的師長，用一千字以內的短文與大家分享溫馨感人的真人實事。全教會贊助入選者稿酬每字2元，來稿請以電子檔寄young@lihpao.co-m﹐附真實姓名﹑身份字號﹑銀行帳號。本報有權刪修來稿﹐來稿者視為同意本報集結出書時﹐不另支稿酬。 |
|
| （回目錄） | |
|
參觀立報： |
http://www.lihpao.com |
|
寫信給小編e-mail： |
fiveguys@ms19.hinet.net |
|
立報地址： |
台北縣新店市光復路43號 |
| 欲詳完整內容請訂閱立報 電話：02-86676655 傳真：02-82191213 訂報：02-86676655轉214 地址：台北縣新店市復興路43號1樓 每週一至週六出報，每份10元 |