過了 45 分鐘, 終於到達山丘頂並開始探險這個修道院。那時正好是日落時分, 雖然建築物和庭院是開放的, 整個地方看起來就像荒野。我環顧四周看不到半個人, 最後看到了一個小且安靜、卻又不怎麼整潔的花園, 裡面有著橄欖樹、野花和柏樹。

當天色漸暗, 我看到了兩朵蒼白的黃玫瑰。褪色且滿是皺紋和污點的花朵垂吊著, 看起來像是有年代的斑塊。在這種光線和背景下, 卻使得這些垂死的花朵有著不一樣的溫暖和美麗的感覺。也許是明天、或許是後天, 它們就會完全的死亡。Passagio Scuro 是「黑暗通道」的意思, 當實體的活力漸漸消逝後, 卻轉化成另一種物件的能量。

原始影像

枯乾的玫瑰 這些在 Santa Anna 修道院小庭園中的玫瑰, 因為午後陽光的照射而閃耀著。讓我拍了這張包著含著葉子和花瓣質地的相片。

Nikon D2H 1/60秒 , f/4.5 焦距 60mm

賣相框的商店 這張相片拍攝於托斯卡尼一家賣相框的商店。店家販售著充滿著圖案和複雜渦捲的手工雕刻框架。同時, 店裡的光線營造出像陽光一樣柔和的光影效果, 十分有趣。

Nikon D2H 1/160 秒, f/6 焦距 75mm

建立影像

首先從 「枯乾的玫瑰」 這張相片著手。我們將影像進行裁切以避免讓其中任一朵花成為主要中心物件：開啟影像後, 使用裁切工具將它裁為正方形, 再使用曲線工具微調影像對比。接著, 我們要將曲線調整為 S 曲線, 請新增兩個點, 值請分別設定為輸入 53、輸出 59；輸入 185、輸出 205。這個曲線調整使得整張影像變亮、對比增加, 同時使暗部的細節也能呈現出來 (圖1)。

(圖1) 枯乾的玫瑰, 經過裁切及最佳化	(圖2) 套用第一次的漸層對應	(圖3) 在漸層對應上使用遮色片

加入漸層對應

在整個影像製作的過程中, 我們會使用一連串的漸層對應和曲線調整圖層來調色, 同時加入許多不同的複雜圖樣。當完成作品後再回過頭來想想曾執行過的步驟, 也許你會懷疑為什麼看起來好像用一、兩個調整圖層就可以完成的效果, 我們卻要使用三個漸層對應, 再加上兩個曲線調整圖層來完成。這個重點在於, 我們並不確定最後的呈現效果如何, 而為了展現微妙的漸變色調, 我們需要做微量調整來增加變化。透過多個調整圖層配上微量的色調變化, 讓我們可以對影像擁有更高的操控性。

第一個漸層對應 (漸層對應 1 圖層), 減少粉色的亮部, 保留黑色陰影。在漸層編輯器中, 將原先右方白色的顏色端點以 R198、G183、B157 的桃色來取代 。完成漸層對應調整圖層後, 我們在圖層遮色片上以柔邊灰色筆刷在遮色片上的花瓣部份塗抹, 這樣部份下方花朵圖層的色彩可以透出來 (圖3,4)。

接著在圖層浮動視窗中將漸層對應圖層拉曳至下方建立新圖層鈕加以複製 (它會自動命名為「漸層對應 1 拷貝」。將這個複製圖層上的遮色片丟到下方的刪除圖層鈕中。現在, 影像變得更暗了。

使用圖樣製作器

由於我們希望製做出玫瑰影像浪漫的特別感, 決定以在 Florence 相框商店所拍攝的漩渦形做裝飾。

圖樣製作器是 Photoshop 中的濾鏡, 可以從一個方形的影像、或選取區域中產生隨機的圖樣。它所產生的無接縫圖樣, 呈現出立體派畫家布拉克和畢卡索的幾何抽象效果。在這個範例中, 我們試著以相框上的花朵渦形和它的光影來做為圖樣。

開啟「賣相框的商店」相片, 從花狀的渦形中建立一個垂直的選取範圍來做圖樣。我們複製這個範圍後, 執行『濾鏡/圖樣製作器』命令, 於交談窗的拼貼產生中勾選使用剪貼簿做為樣本項目, 再按下上方產生(或再次產生) 鈕產生許多不重覆的拼貼圖樣。從下方拼貼步驟記錄中選擇一個滿意的效果, 按下確定鈕後, 套用這個拼貼 (注意, 這個拼貼效果是隨機且不會重覆的, 所以不要期望在下次產生時會產生相同的拼貼效果)。我們將這個拼貼後的圖樣效果全選然後複製一份並貼到製作的影像中, 然後不存檔關閉原始影像 (圖4)。

(圖4) 相框圖樣	(圖5) 混合相框圖樣	(圖6) 調整色調

我們要使用移動工具將這個圖層置於畫面中適當的位置, 但為了看出這個圖樣與影像間適合的擺放位置, 先將不透明度調低。當滿意了它的位置後, 再將不透明度調整回 100% , 並將這個圖樣圖層的混合模式設為覆蓋, 現在, 圖樣在暗部區域的混合呈現協調, 不過玫瑰的細節部份也因此消失了。為了要重現玫瑰的細節, 我們在圖樣圖層上增加一個圖層遮色片, 並在花瓣中間部份以黑色塗抹, 隱藏花朵中間部份的圖樣 (圖5)。