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══════════════════【立報】═══════════════════ |
| 教 育 專 題 深 入 報 導《2007-06-21》 |
| 本期內容 | |
| ◎2007台灣地方志影展決選會議全記錄 | |
| 2007台灣地方志影展決選會議全記錄 | |
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時間：2007年6月8日18：45～21：15 地點：新店市太平路美麗春天大飯店三樓會議室 出席：李泳泉（評審團委員兼主席）（以下簡稱：李） 陳儒修（以下簡稱：修） 張昌彥（以下簡稱：張） 陳亮丰（以下簡稱：亮） 管中祥（以下簡稱：管） 列席：夏聖禮（台北縣文史學會理事長） 錄影：郭麗君 記錄：曾幼瑄、鄭心如、廖姿如、許馨云 主辦單位：依5月18日評審會議第一次會議結論，每位委員看完片子後須提出五部入圍影片，以進行決選。經統計結果如下： 一票者：《08北堤漫遊人》、《12剪粘‧保原師》、《19一張唱片，四年後》、《20伊拉岱的呼喊》、《26東吉島》等5部； 二票者：《02有一個島》、《07遺忘的國度》、《11嘎拉賀》等3部； 三票者：《04海棠‧馬沙與珊瑚》、《05綠的海平線》、《10寶島曼波》等3部； 五票者：《24河口人》。 李：我們先就這12部影片來作討論，先由票數少的部份開始，從一票開始淘汰，然後若其中也有我們心目中的第6名影片，或有遺珠之憾的話，也可以等一下提出來討論。目前有一票的有5部《08北堤漫遊人》、《12剪粘‧保原師》、《19一張唱片，四年後》、《20伊拉岱的呼喊》及《26東吉島》。那我們就從8號《北堤漫遊人》這部開始。 獲得一票作品之討論 《北堤漫遊人》 亮：我覺得這部片挑選的人物非常好，雖然開始的攝影很凌亂，但是後面攝影越來越好。好的地方在高雄「北堤」這個港口裡面的產業，和角落裡的那些釣客的象徵運用，在大和小之間、強和弱之間、產業和失業之間。其實我覺得它不只是在講北堤，可以讓我們看出台灣的高雄港沒落之下，暗喻社會的失業和產業結構的改變。 張：我主要會先注意到它的議題是什麼？也就是它的焦點是什麼？這一部它僅提出一個現象而不是議題。因為它在裡面提到釣魚人的身分，還有高雄港產量銳減，然後還講這些人的生活，又提到有關賽鴿的東西，整個議題並不集中，只是在說現象，然後就散掉了。 管：北堤是在講高雄港這個地方，但是它在高雄港這部份的敘述並不強，它很多有關高雄港的沒落是當事者的感受，沒有給我們太多旁邊的資訊，高雄港出了什麼問題？還有，釣魚人與高雄港沒落的關係是什麼，這連繫是比較弱的。 修：這部片子是少數兩、三部偏向直接電影結構的片子之一，但也因為這樣子，害了它主題的呈現和敘事結構的安排。我覺得台灣這幾年的紀錄片，還是傾向於主題性和議題性，要去探究的、提出調查和報告的，那這種直接電影的東西，一直在台灣流行不起來。 李：不只這一部，我很期待台灣能有真正好的直接電影出來，因為台灣的紀錄片常常是不直接，也不真實，常常是介入在其中。直接電影的難，就在你如何不講出來，可是你的邏輯就已經出來了。這部片子總體上就缺乏建構一個可以讓人理解的敘事邏輯，這部份是很可惜的。 《剪粘‧保原師》 張：我之所以會喜歡這部片子，是因為它提到廟裡的這些剪粘藝術，介紹到台灣這些藝術的源流，同時也提到了這個藝術的沒落，現在大家都不學了，保原師他感到很無奈。這個片子讓我覺得蠻感動的。 管：這個片子跟「地方志」主題是不符合的，可能它沒有一個明顯地理區域的概念，所以在這部片子裡較沒看到這個「地方」，看得較多的是一個傳統的技藝。 修：這樣說我不太贊同，因為它主要是在訪問一個老師傅，但它談的是一個特有的文化遺產，這個部份我是支持的。但是它的結構太過散漫，整個敘事是透過訪談，語言的資訊多過了影像上的呈現，結構性和主題呈現上就比較弱。 亮：它裡面處理的主軸，不管是人還是事，必須還是要跟地方有密切的關係，那這部片比較密切的關係是在這個人物和工藝上。 李：這是我所看到的在一個紀錄人物的片子裡面，它透過這個人物，將那個記憶，或說情感呈現。我們發現社區的，或廟宇的東西，我們看來很平常的，事實上它代表了很多的傳承，以及很多人的情感在裡面。 《一張唱片，四年後》 亮：我覺得它切入民謠是個很好的點，一個年輕人發現家族原來是滿州民謠重要的傳唱人，然而現在的年輕人對這樣的民謠有疏遠的感覺，開始的地方就很清楚的描繪出來。然後在推回去的過程中，年輕人他不是用大聲疾呼的方式，或感傷的方式，它還蠻按部就班的，去把它目前能做到的東西，完整的呈現。 修：它比較像一部家庭紀錄片，是集中在一個拍攝者在回溯他和他阿媽或是前人之間的關係。而且它開場的設計有點矯情，「我現在忽然間開始聽爵士樂……」，有刻意的帶入沒多少相關的東西。 李：這部片子像是個完整片子的前面的習作，很多點我們都看到了，後面還有很多故事，但是個別都不錯，整個組織起來就顯得七零八落，我覺得作者好像還不知道後面是什麼，作者找到一個好的題目，可是他是個不會講故事的人。 《伊拉岱的呼喊》 修：它是紀錄一個部落小米祭典的過程，片子開始就用一個男聲來對自己的後代說：「如果你們忘記我們小米祭的做法，就看我的紀錄片好了。」在這裡傳承的意義非常大，這裡的旁白不僅是據實陳述而已，其實有些文字非常優美，有詩意。呈現文化傳承的重要，也呈現蘭嶼在地部落和傳統祭典的關係。 張：這部片子用太多漂亮的詞彙，作者又不在其中，而是第三者，就有點像以前的紀錄片「阿里山……海拔3千多公尺……是個很美的地方……」的那種感覺，是種疏離的感覺。而且它的說明多於影像，比較像報導節目，而不是紀錄片。 管：它比較像個教學影片。以紀錄片來看，它的敘事方式是不夠活潑的，很多地方其實是可以讓鏡頭直接說話。對於社區、社群的互動討論，在裡頭是看不到的，它應該存在，很多的價值和祭典的觀點沒有看到。 李：它使用原住民語言是好的，原住民的語言和我們的邏輯常常不一樣，譬如說：要說再見時，他會說：「容許我從你的眼前消失！」在這片子裡可以看見這樣的東西，它提供一種新的觀賞透視，但是它沒有形成一套風格，沒有和內容形成一套緊密的辯證機制，所以像是教學式的紀錄。 《東吉島》 管：這個地方真的很好，這題材也很好，但是在拍攝以及剪輯，還有說故事的方式都不夠好，不過導演拍出了這個地方的特殊性，我把它稱為這個地方的獨特孤單而悠閒生活。我一直很期待它提到當地居民對核廢料的反應，但是它並沒有很明顯的提到。 張：它沒有組織，好像想到什麼就講什麼。其實我對島上的生活也很有興趣，那邊的老人好像是過另一個世界的生活，但是整個結構和敘事顯得散漫。 李：我也覺得這個題材很好，但是作者有很多好菜，卻不會做菜，搞到後來整個味道都不對了。一下罵政府，後來又有核廢料這個東西，但是又沒有下文了。找到一個好題材，但是讓我們看了一半就失去了耐性，變得後來你要靠理性來看東西，感情無法投入，因為你不斷的被打擾。 亮：要拍那麼瑣碎生活的麻煩，在幾乎40度高溫下，那種生活狀態，真的不容易拍，我覺得作者在島上花的時間，跟當地人「和」（ㄏㄨㄛˋ）得那麼熟的程度，觀察生活的角度是有的。但是就是需要沉澱，再重剪一次。 李：就是有些東西要講清楚，有些就要割捨，不能說鹽、味素、糖、胡椒全都下去，那味道就搞砸了，像水彩一樣，堆在一起就變成泥巴色，原來的調子就會不見了。 獲得二票作品之討論 《有一個島》 管：其實要把外配故事的特殊性拍出來，它必須要有個特別的地方，事實上它有一些特別的遭遇和經驗，這片子在主題部份是符合的。裡面它微妙的處理外配和丈夫之間的關係，關係很有趣，而且在不同背景的外配上，也看出它的個別差異性。 亮：作者對這個題材的處理相當特別，它把島上教育的困境描繪得很清楚，很多的漁民只有小學畢業，又娶外籍配偶，小孩的家庭教育就產生很大的困境，這個問題抓出來了該怎麼辦？它開始切入，然後有一位很棒的校長出現了，裁併校通常有一個主流論述是說，因為你們學校已經這麼小了，孩子刺激會很少，所以最好裁併校，跟大校併在一起，對孩子比較好。但是以這個論述回到這個離島的位置來看，你會發現作者用了這位可以穿梭在街頭巷尾的校長，挑出這個孩子該就學了，該做學前教育了，這是有一個社區裡有個學校才會產生的關係，透過校長和學生的互動，讓我們看出為什麼離島它需要一個學校，而不是單方面叫小孩併到大校裡比較有競爭力。我覺得它透過人物，作者把思考的空間撐開來，這個部份作者做得很好。 修：我覺得它的企圖心有點大，什麼都談到了，呈現外籍配偶適應的問題、小孩教育的問題、裁校的問題等，反而焦點沒有集中。而且開始的時候是校長的旁白，然後還有第三人稱的敘述，所以觀點有點混亂，整個結構不是很平順，這是很可惜的，失掉一個好主題。 張：其實都可以談，但是要有主、客的分別，什麼為焦點，剩下再來只是來鋪開，所以它每一個部份都差不多，我把這部片子只是看成一個深入報導。 李：問題談談之後，沒有了，又轉到別的問題去了，然後你還沒有解開，到後面沒繼續發揮，甚至解答。這是一個非常精彩的島，非常精彩的另類現實，可是我看了之後，卻發現我對這個島的了解，還不如看它的書面說明，這就表示它的影音敘事是有問題的，必須要有聰明的觀眾，仔細的去聯想這些問題之後，才能夠hold together。 《遺忘的國度》 修：我喜歡它的原因，是它完全使用（樂生）院民自己的訪談、旁白和歌聲，來呈現他們自己的故事，同時好、壞具陳，他們是活生生的，可以看到多面向的樣子，整個過程裡面長期的紀錄，呈現出各方的觀點。特別是透過公聽會，院長的、院民的和官員的觀點來呈現，是這一批大家關心「樂生」事件裡，值得肯定的一部作品。它用了些舊照片，歷史性被建構出來，非常棒。 管：其實樂生院已經拆了70％，很多已經是不存在的，但它很用心的去把這些東西找出來，這部片子從可看性和敘事方式來講，會讓人很想進一步去瞭解片子在講什麼，除了院民的豐富性和地點本身的特殊政經關係、歷史文化關係之外，導演也引導著我們進入龐大的歷史過程，或複雜的事件裡去看問題。 張：由院民的敘述、採訪，都很能激起觀著的同情，相對的，在過程中為什麼政府會出爾反爾，為什麼都不去問政府的意見，變得單向看問題了，都只聽院民，所以感覺目的性很強。 亮：捷運工程被迫拆遷的這一塊，我覺得（作者）沒有做。就是說從以前到現在，為什麼會發展成這樣，這一條線是沒有的。 修：作者他沒想要處理這塊吧！ 管：就是他有行動，但是他為什麼行動？ 亮：對……，如果沒有去做這些，我覺得作為一個觀者，我無法去做更大的思考，必須被你帶著走。 李：我也沒有選，主要是看完之後，我們對整個事情都不了解。了解的人是因為本來就對它很了解，如果讓一般觀眾來看的話，這些人除了他們身體不好，你同情他們之外，這些人真的就是無賴，要住這種有樹的、有地的、呼吸新鮮空氣的地方，我們也要啊，這些理由沒有透過片子的敘事讓我們感覺到，我們只有感受到這些人從前怎麼樣，突然來到這地方，到頭來沒有把來龍去脈講清楚之後呢，就覺得是一群予取予求的人。我看這部片出來之後呢，對樂生的運動沒有幫助，因為它沒有把結構性的原因真正講出來。 管：如果是為了抗爭而拍的片子，的確有各位談到的一些問題，它的對立面不是很清楚，但如果是在談院民生命史的部分，他們早期為什麼會進來這個地方，這地方在這裡的意義是什麼，我覺得這地方的豐富性是被呈現出來的。 李：他們的生命史也呈現得不清楚，呈現出的是這裡在沒有拆遷前，是個快樂天堂，這一塊是清楚，但如何一路走過來是不清楚的。 修：《遺忘的國度》，它想呈現這些人的生命的紀錄、生活的狀態，它不需去說這些人很悲壯或怎樣，所以不是把他們神聖化，也不是污名化，只是把他的生活講出來，但是不要忘記背後還有更大的國家機器在跟他們對抗。我認為是導演刻意不談，點到為止，我覺得這點從人的生命來思考是更重要的。 李：我覺得在看這部片子的時候，全部都要用感性，而把理性都丟開來，可是多數紀錄片，需要隱隱約約的用某些方式來說服你的觀眾，但這部片讓我覺得很不安，好像你找對一個題材就好了。 《嘎拉賀》 張：這部片很平實，也談到在這個地方從事農業的這些人。其實他們一開始並不是想要作環保的東西，只是想賺錢，但在經營中間，就開始慢慢感受到這些東西。特別是在最後，我很感動的是，兒子是台大電機系畢業的，原本母親不期待兒子會回來，但是他自己願意回來。母親問他：「你不覺得失望嗎？」他說他自己選擇的。這部片看起來雖然很普通，但有真正生活的東西在裡面。呈現一種地方生活的無奈，我蠻喜歡這部片子。 李：這部片我也選了，基本上它非常細緻的找到了恰當的影像，用很多豐富的環境聲音，將他們在地方生活、工作的調性準確掌握到，漸漸地的呈現，很詩意卻不做作，在裡面對於不同農作方式的辯證，也從他們的經歷裡流露出來。30分鐘內有頭有尾，我覺得作者沒有突兀或很用力的去硬把它給推出來。 修：它結構方面是蠻弱的，有點散漫的在紀錄農夫的生活狀況，然後配上訪談，那個焦距不是很清楚，不知道要講什麼。我覺得在掌鏡和整個結構的設計上，沒有做好，所以我對它沒有太強的感覺和印象。 亮：我自己看的時候，覺得拍攝手法是不著痕跡，比較舒緩的，讓我們去看到有機農業的生活以及種作的情形。但我覺得就到這裡為止，後面作者的企圖心就沒有辦法再更推進了。所以片子很像嘎拉賀的一段時光，後來就失去了要再把我帶到哪裡去的企圖。 獲得三票以上作品之討論 《海棠、馬沙與珊瑚》 修：這部片子它厲害的地方，在技術層面，剪接能力很好，掌握好幾個場景和事件，而且鏡頭捕捉、旁白，或整個敘事結構的掌握，非常精確。然後碰到3個颱風，還有環保議題，不斷的看到沙灘的流失又回來了等等的，這部片所呈現的東西，就是環保的議題性、娛樂性，還有獨特的台灣文化現象，我覺得是一流的作品。 管：這部片我看好幾遍，我覺得特別是說，你可以看到在裡面不同立場、不同角色的一種爭辯，例如當地福隆的人，還有長期在福隆駐點的環保團體，以及從外面進來的獨立音樂團體，像AMG獨立音樂的樂團，他們在裡頭推動的東西。它也充分把海洋音樂季的特色談出來，以及內部不同角色間的辯證關係。 張：它的確很好，但有一點失望，因為3個颱風造成主辦單位或工作人員的應變，這些東西很清楚，但是跟樂團好像沒有關係，因為我看過以前海洋季，像「圖騰」，結果這一次，就突然跑出個第一名來，好像就是硬插。我的意思是說，假如我的話，乾脆把這個比賽不要擺了，只講主辦跟颱風中間，大家碰到的東西……。 修：作者不是要講海洋季樂團本身，他只是利用這個議題來……。 張：所以我才會覺得奇怪嘛，假如你要講這些，就不要有樂團最後的這些東西出現，我還是覺得最後那部份有點多餘。 亮：我沒有選是因為我徘徊在地方志主題上。它把活動紀錄拍得非常好看，還表達出年輕人對音樂的追求，隱約把地方的議題鋪排在底下，當我們在追求夢想、玩音樂，怎不去看見這片沙灘？這片沙灘它沒有正面去談，而是放在結構底下。 李：這部片我覺得它很懂結構，關於沙灘流失和搖滾精神，都很細緻的安排在裡面。但有一點不夠好，就是樂團的部分害到把這個訊息壓下去一些，如果把比重稍放少一點，而海灘的問題隱約還在，這樣就非常好。它的結構厲害、剪接、節奏，掌握得很自然，非常不容易。 管：我覺得這是兩難的問題，如果把沙灘部份比例再放高一點，會不會就變得太嚴肅。如果再over一點，感覺就會悶了。 李：我覺得到後面，這邊拉到那麼高之後，subtext（弦外之音；字裡行間隱含的意義）底層的文本，本來一直在的東西被稀釋掉了，那些東西不多麼的去強調，其實那過程就考驗著作者，處理主題創意是不是夠，關鍵在這裡。 《綠的海平線》 亮：我非常敬佩這部片子，從它所使用的工作方式，到細緻的在經營一個再現的課題，幾乎是以研究和考古精神在創作。讓我們不知道的歷史出土，那出土之後，這些訪談、老照片和回憶，它又以電影手法做細緻的處理，整個鋪排可以感受到一個時代、一個戰爭、軍國主義、殖民思想之下對人的影響，生命在這之下被干擾，然後不可預知。 張：把過去的歷史，這麼完整的，花了這麼多功夫去找，還有照片之類的，讓我們看到他們各自的夢，但最後在歷史裡面，夢被摧毀掉，讓這些老先生現在回來，有些人還有一點點感激，雖然這是個悲劇，我覺得能夠把舊的東西完整再呈現，以及拉到現在的回憶，那些部分讓我有蠻多的感動。 李：我覺得這部片的優點，正好是現在99％台灣紀錄片極大的缺點，紀錄片工作者無法用準確的形式，把他收集到的、所拍的東西，完整而精準的呈現出來。 管：這是一部構思好，且在準備充分狀況下所拍的片子，感覺很誠懇，很細緻，包括少年兵身分的認同與遭遇、對國家的認同、對生活環境的認同都處理的非常好，但回到地方志的主題上，不知道它跟地方志有什麼關聯？ 修：我的掙扎跟管老師一樣。 李：「地方志」，以寬廣的定義去面對它，還是比較容易處理。 亮：如果它只做少年工的生命史，它如果大塊的刪掉殖民、戰爭、歷史、國家、甚至國民黨進來以後……，他們回來時，徘徊在我是選擇回台灣，還是去中國，如果它不處理這塊的話，我不會站在「地方志」上來看，但它有，所以在我的標準上，我覺得它是台灣的地方志，完全OK。 《寶島曼波》 張：我很喜歡這部片子，它用很多影像給你看，這些縣政府的人根本沒有替人民思考，而隨意更改公共工程的設計，然後這些人很無奈的，到最後生米煮成飯了，所以……，但還是在那裡尋求抗爭，這部片子我看到了縣政府的官僚、霸道、推諉，完全都呈現出來。 管：我看之後才發現這是一部142分鐘的片子。敘事主軸很清楚，故事本身就很精采，再加上它處理的方式也很好，可以看到細緻的描述災民，在面對壓迫的一種無奈和被壓迫之下生命力的展現。 李：這部片可以作為長期蹲點，做一個議題的典範，它能夠拍這麼多東西，可是它在整理的時候，一步一步過來，你完全不會走偏。美中不足地方有兩個，這部片看起來很順，但少了點節奏，就像流水帳一樣，以致我們在這過程中，少掉省思。另外就是作者的位置，作者忍不住要介入時，如果可以更自我克制，讓我們覺得作者很準確、很冷靜、很熱情在觀察，而沒有去左右立場會比較好。 《河口人》 修：我覺得它開啟了另外一個紀錄的主題，之前比較少看到，結構上有點閒散，但是它逐漸讓你注意到這家人生活，去看河口環境生態問題及政府問題，一層一層下來，到整個抗爭時停住了，不再讓你進去了。我覺得這設計非常收斂，看完後才是省思的開始，這是片子成功的地方。 張：一開始由家庭帶進去，注意到河流，雖然對執政者有些批判，但沒有很深入，點到為止。這樣做會比較讓觀看的人省思，不像批判完了就完了，它把家庭生活瑣碎事情，及最後與河流的問題都銜接在一起。 管：我覺得作者的企圖心蠻強的，一系列拍都市邊緣或是河流……，像《城市農民曆》、《船長要抓狂》，但是他不會像過去的作品那麼暴衝。相對來說，它是深刻在紀錄，一部很穩的作品，可以看到作者找到一種場域的特殊性，與影展主題相當吻合。 李：我覺得這作品的優點，它的觀察不落俗套，有策略，讓我們一步步進到它的局裡面，它的優點就是「樂生」的缺點，樂生讓你很感動，但兜了半天，還是沒讓你進去……。 管：「樂生」相對於這部及《寶島曼波》是較沒有層次感的。 李：《河口人》作者懂得一步一步辯證，跟它開始去論理。 入圍作品決選 李：好，我們是不是就來投票決定入選的五名作品 張：我認為《河口人》不需再票選了。 李：好，每位先選4部，用無記名投票方式，一人4票。 經評審團三次投票的結果，入選的5部影片分別是：《河口人》、《綠的海平線》、《海棠‧馬沙與珊瑚》、《寶島曼波》及《遺忘的國度》。2007地方志影展決選全紀錄，將收錄於影展特刊中，有意參看詳情者，可在首映與巡迴地點洽主辦單位購買。 |
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| （回目錄） | |
長期徵稿啟事 |
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