記者可以改變什麼？媒體可以改變什麼？這或許是許多有志於媒體工作，特別是記者工作的朋友，入行前所期待的問題。
不過，現實總是和想像有些落差，許多人步入媒體職場，志氣尚未消磨，卻已被內部複雜的權力關係給刺破，即使有再多殘餘的理想，大多也只能忍氣吞聲的「等待機會」。
主流媒體的確有她的困境，但其實，實踐理想的方式，有時是在主流媒體之外。
陳卉怡，是九二一震災發生後才成立的「中寮鄉親報」的記者，原本只是採訪中寮鄉清水村12鄰的居民消息，但在震災發生的一年後重回現場時，驚訝的發現，災後的情景和災難發生時並沒有太大的差別，重建的進度慢如牛步，南投縣中寮鄉清水村12鄰因震災必須遷離家園的20戶居民，更像被遺忘的一群，遷村過程受到地方政府百般無理的對待。
面對不公義的社會，陳卉怡並不只是單純的報導者，還燃起議題、介入議題，協助災民成立了「遷鄰委員會」，由人民作為重建的施為主體，挑戰顢頇與巨大的政治體系，展開一連串的抗爭行動。而這一切，就都被「在中寮相遇」的導演黃淑梅，在「寶島曼波」中給深刻的紀錄了下。
不只是陳卉怡與黃淑梅的長期陪伴，東海大學建築系團隊與專業監工也加入了這場長期抗戰。在地的民眾雖然遭遇一連串的挫折，但卻展現出最質樸的力量。原本對公共事務較少主動表達意見的在地民眾，在一場場家園保衛戰的洗鍊下，逐漸習慣透過討論，凝聚共識，伸張權利，對抗官府。從期待到幻滅，從幻滅到重生，從不懂到懂，從陌生到熟悉，從生手變專家。這就是活生生的公民培力，而這樣的力量展現，相對於「就像牛一樣，推一下才會走一步」的政府，顯得十分荒謬。
影片中描述的情景雖然特殊卻不陌生，十分寫實的地描述台灣公共工程常見的問題，就如同在樂生保留運動中所顯露的一樣，政客的多變嘴臉與盡是糖衣的承諾，以及對災民不理不睬的地方政府；技術的官僚的專業暴力與行政作業的互踼皮球；為了小營小利的偷工減料，以及，施工便利與效率而忽略在地的價值的「現代化」思維，一一在影片中紀實還原，原來，人禍真的比天災還可怕。
就如同在片中陳玉峰教授所質疑的：「國家的意義何在？」的確，國家的存在不應是在滿足公務體系的「專業」技能與文書遊戲，更不是滿足政客不切實際且多變的創意，很可惜的，這些故事卻不斷在台灣上演。
當然，災區居民動人的力量，不只是在地民眾的喜悅，透過「寶島曼波」紀錄片的製作與傳佈，讓更多人能共同分享紮紮實實的台灣生命力。淑梅導演花了七年多的時間長期的蹲點，細緻地描述災民們的受困於天災人禍的窘境，如何苦中作樂地，如何在地重生，如何培力成長，如何對抗官府，如何重建家園；而導演的手上的攝影機不僅紀錄了災民日常生活的點點滴滴，也成了官場現形的照妖鏡，冷靜卻堅定的批判官僚的怠墯與顢頇，這就是媒體的力量！
這部片子片長142分鐘，卻深刻地告訴們台灣民間社會的生命力有多強，台灣的官僚系統有多糟。更重要的是，142分鐘之後，您可能還會感嘆時間的流逝竟是如此快速，因為，你會發現導演成熟的影像敘事能力，誠懇且成功的引導你回到被遺忘的災區現場，或許，此時，你已熄滅的感動與熱情，會被重新燃起。
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