大約一九八０年代，我在寫作路上已經摸索渡過二十多年歲月，因著到聯合報工作，薪水收入穩定，上班時間也比一般人短，讓我得有更多時間從事筆耕，我也從傳統文學轉入科幻，並兼開拓少兒科幻，寫出比較像樣作品，難怪洪文珍編選的《1945-1988兒童文學小說選集》（1989年幼獅版）在前言中說：「八十年代，創作少年小說最勤，獲獎最多的是黃海和李潼，黃海以寫少年科幻著名，李潼則著重鄉土的幻小說。」在此之前的寫作，多少是為了貼補生活而寫，急就章難免，當時又沒有電腦，寫作者嘔心瀝血、身心煎熬的情況，只有親身經歷者才能體會。
那時，我已產生了一個念頭，寫作者的懷抱要像修行者一般高遠，寫作者要有錢才能寫作；寫作者要有兩條命，一條命工作，一條命寫作。二００四年十二月廿六日下午三點正──暗澹陰雨的時辰，我目送著李潼的靈柩推入火葬場入口逐漸隱沒消失，感傷之餘，幡然猛醒，大他十歲的我，剩下的時日該做點什麼，才能夠在將來與老友相會時，面對他拿的三十四座獎牌無愧於他。
於是，想要在科幻文學的園地裡再作耕耘，把一生的努力結晶做個交代，在我從聯合報退休後，也寫了不少科幻論述，感謝國家文化基金會給本書小小的贊助，讓我獲得支撐，能夠寫作完成本書，本書中不少文章是過去寫作的重新整理。
二００五年九月，我到靜宜大學兼任講師，我以欣喜結緣和誠意薪傳，奉獻自己數十年摸索領悟心得，將台灣科幻文學與科幻領域的種種，在大學講壇宣揚傳講，我也公開發表了以下的圖形──未成書出版，卻先在課堂上公布，是我來自我多年來有關科幻文學定義的思考，以下的圖形，也許會讓科幻奇幻文學的牽扯不清稍微有所釐清，我必須承認，圖形不是百分之百精確，它只是一個大致概念罷了，也許能夠對科幻文學的認識有所幫助，它不是科學真理，卻是科幻義理。  在本書內文裡，我解釋了許多科幻概念，而在自序裡，我以自己的新領悟、新發現，使用圖形說明科幻文學的意義，它不僅介於科學與文學兩座大山之間，也和幻想產生奇妙的交集。
想到小時候讀到的美國著名作家奧亨利〈最後的一葉〉的故事，一個重病垂危的女孩，每天感傷望見窗外風雪中的樹葉一片片凋謝了，女孩想著窗外的樹葉一旦掉光了，就是自己生命的枯萎之時，這時，一個落拓的畫家用自己的犧牲，繪下永恆的葉片，垂掛在牆外的樹枝上，那片樹葉便成了永恆的一葉。科幻，就像畫家在枯萎的樹枝畫上的樹葉，可以說是「現實樹枝」 」（科學或邏輯）的想像延伸。雖然是添畫上去的，卻是基於合理想像的畫作，總有超現實的畫家不甘受囿於想像，在樹枝間畫上星星、月亮、太陽，甚至飛鳥、火龍、小飛俠、魔法師。於是，真實的樹枝上有了虛擬的幻象，有時在畫片中再被畫上別的畫片，虛擬中有虛擬，畫中有畫，這就似科幻與奇幻的大融合。
稍微舉例便可明白，倪匡科幻獎的諸多作品〈百年一瞬〉、〈Ark-T〉、〈皇陵的祕密〉、〈島嶼湖〉、〈人鼠〉，莫不是科幻加奇幻，或奇幻加科幻，再看近年美國最佳科幻雨果獎，從進入二十一世紀以來的最初四年之內，奇幻小說已經連續三次奪得最佳科幻長篇小說獎，它們是《美國眾神》、《哈利波特：火盃的考驗》、《靈魂魂士》，英語世界是把「科幻與奇幻」綁在一起，反正它們同樣姓「幻」。在這裡，我要創造一個中文的新名詞「泛科幻」，以便指涉容納更多有關科幻奇幻交融混合、夾纏不清的作品，以免去所謂狹義科幻、廣義科幻的紛陳指涉，以「泛科幻」一詞來統括所有姓「幻」的作品，確有它的方便之處；也化解了「真科幻」、「偽科幻」的爭議。
科幻小說一向被視為通俗文學，有別於一般主流文學，難以進入主流文學殿堂，也被主流文學所排斥，那是因為科幻文學往科學一端靠攏，偏離文學太遠，當然不被傳統文學所認同。（我則認為是中間文學，否則就沒有那麼多的學術論文在研討它。）電影奧斯卡獎，也從來沒有一部科幻片獲選最佳影片，除了法國的科幻作家凡爾納(Jules Verne ,1828-1905)在十九世紀中葉寫的《環遊世界八十天》──當時還沒有科幻（science fiction）一詞──但一九六七年被改拍電影獲選最佳影片，在二十紀它的科幻色彩已然褪色，勉強稱得上舊題材科幻冒險片；一九六八年的《落花流水春去》（Charly）電影，克里夫‧勞勃遜獲佳男主角獎，電影改編自丹尼爾‧凱斯（Daniel Keyes）的醫學科幻《獻給阿爾吉儂的花束》（Flowers for Algernon)， 講的是心智障礙者查理在接受腦部手術後，由白痴變為天才，又逐漸衰退變回白癡的過程。
以電影藝術標準而言，科幻片仍然只能獲得較為次要的獎項；連有名的經典科幻《二００一年太空漫遊》也只獲得最佳視覺獎、膾炙人口的《銀翼殺手》則僅獲藝術指導獎、視覺獎提名，未獲獎項。作為科幻文學的推廣者，發現當「泛科幻」一詞可以堂而皇之的廣泛使用之後，我在大學講壇上更可以放言高論：也曾有一部科幻小說獲得諾貝爾文學獎，那就是一九八三年獲獎的威廉‧高汀（William Golding,1911-1993）的《蒼蠅王》(Lord of the Flies)，寫的是核子戰爭時，一架飛機迫降在荒島，大人都死了，一群六歲到十二歲的唱詩班的純真小孩，在島上求生卻演出大人的墮落悲劇，陷入暴力與罪惡的淵藪；至於像一九三二年出版的《美麗新世界》、一九四八年的《一九八四》，我們習以為常，琅琅上口說它是世界名著或科幻名著，日本的石川喬司、伊滕典夫的《世界科幻文學總解說》也不錯過將以上三書全部列入，世界名著經典作品──史威弗特的《格列佛遊記》也包括在內。
作為文學陣營的作者而言，卻無法阻止這些作品被劃歸「泛科幻」之林，喬治‧歐威爾去世之後，他的夫人就反對《一九八四》被列為科幻叢書，相信歐威爾寫作本書時，他的本意更非為科幻而寫。相反的，在美國有科幻詩人之稱的《華氏451度》、《火星紀事》的作者布雷伯利(Ray Bradbury,1920-),就有人說他的作品不是純科幻。如今，我提出的「泛科幻」一詞，正可以解決這些困擾爭議。科幻文學領域裡，目前是以硬科幻、軟科幻來劃分指涉，但也很難以統括全局。
本書寫的是台灣近五十年來科幻文學脈絡和個人史觀心得，傳遞「包括自己」在內的「所有科幻兄弟」的薪火，行文之中，不時以「回憶錄」式的筆調貫穿其間。本書不求完備，只求史觀創意和思維洞見，個人能力所限，錯漏瑕疵在所難免，容再版補正。
感謝張系國教授、林文寶院長賜序，曾經以我的作品作為專題研究碩土論文的黃瑞田兄、王洛夫賴玉敏兄嫂、黃子珊老師，曾在論文中重點論及我的傅吉毅兄、林健群兄、林建光兄、陳鵬文兄、詹秋華老師，還有交大科幻中心的葉李華老師、為台灣科幻文學建造完整書目的貓昌（林翰昌）兄，大陸上海的姜雲生兄、天津的鄭軍兄、北京的吳岩、楊鵬兄，他們直接間接的鞭策鼓勵，讓我得以不辱使命，歷盡煎熬，交出這部為台灣科幻文學描繪輪廓的個人史觀論述，不算是面面俱到的回憶式的文論。
本書出版前曾向海內外相關作家、出版社等徵詢授權使用圖片，為數甚多，到發排截稿發排之前，多數授權書仍未寄達，只好等待再版時齊備插圖，完整呈現，先此致謝並致歉忱。
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《台灣科幻薪火錄1956-2005》列前茅
台北書展基金會 評審─2007年德國法蘭克福書展台灣館參展書單公布，本次主題設定為「台灣─華文出版的樂園」，經過眾多出版社角逐展出機會及學者專家推薦，台灣館的華文出版之窗推薦書單出爐，彰顯台灣出版的實力與能見度。詳見下址：
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