展期：96.11.06~11.22
地點：交通大學圖書館B1藝文空間、圖書館大廳隆重登場

劉興欽，一個台灣家喻戶曉的名字，他是客籍國寶級漫畫大師，以「大嬸婆」、「阿三哥」、「機器人」等漫畫成名，在台灣四、五十年代漫畫管制的戒嚴時代，一反當時風氣，從教育角度詮釋漫畫，賦予漫畫新意，成功地創造出一個鮮明活潑、十足本土化的漫畫世界，為當時孩童帶來了莫大歡樂。他出版的68部漫畫書，在戒嚴時代成為極少數的暢銷書，至今歷久不衰，並於民國91年榮獲「第一屆漫畫金像獎」終身成就獎的肯定。劉興欽近年來致力於台灣民俗畫的創作，將古早鄉土人情以彩墨圖繪生動呈現，本次展覽也將陳列近三年來百幅民俗畫作，讓民眾可喚起舊時美好記憶、細細品味。
展覽中定時播放耗資五千萬、策劃三年的卡通「動畫」影集【大嬸婆與小聰明】—台灣山林有個「快樂村」，大嬸婆、小聰明、阿三哥等主角編織出一篇篇關於勇氣、誠實、創意、發明的有趣故事，激發動腦創意的潛能；近百幅的「民俗畫」創作，主題涵蓋了鄉土情懷、廟會采風、消失行業、城市意象等系列；「漫畫」手稿的展示，將使您回味無窮。

2007/11/02 新竹市文化局演藝廳
2007/12/01 高雄縣政府文化局岡山演藝廳
2007/12/02 新竹縣文化局演藝廳
2008/01/25-26 台北市社教館城市舞台

十多年前，一般民眾大都相信媒體報導的真實性，記者及主播是讓人尊敬欣羨的行業，媒體的良善報導對個人而言是件榮耀大事，它的權威性不容置疑（雖然有它時代背景的矛盾性）。如今，媒體的惡行惡狀表現，諸如：置入性行銷、不平衡報導、立場鮮明（非以社會正義為準則）、謠言為消息來源、歪曲事實的惡意中傷、甚至不惜製造假新聞…….等，已到了驚心動魄，令人痛心疾首的地步！什麼社會責任良知，全丟掉了！
現在人們逐漸了解媒體原來也只是整體商業活動的一部份：圖片多於文字、連續劇式的處理新聞方式、仔細且大篇幅的煽色腥、聳動誇大的標題…….等，一般人老實生活的社會精英對它印象壞極了，避之為恐不及，以免惹禍上身；大眾則只當它是娛樂，真實性則一笑置之。
《媒體大亨》是一齣描述一位無所不用其極追求獨家新聞的媒體大亨。為成就自己的商業理想，可以犧牲友情、親情、愛情、朋友、親人、自己、甚至靈魂的故事。
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展期：2007.10.20 ~ 2008.01.20
地點：國立台灣美術館A2 、B2展覽室

林惺嶽1965年自國立師範大學美術系畢業後，開始發展以神秘氛圍構築的超現實風格，他以超現實手法所演譯的詩性荒境，充滿苦悶、憂鬱與孤寂的氣息，投射出己身自小在親情及歸屬上雙重失落的深刻缺憾，並以藍冷、蒼白、靜謐緲遠的化外世界，寄託其希冀在無常生命中尋索永恆的精神哲思。1976年赴西班牙畫遊近三年，親身感受獨裁者佛朗哥死後西班牙民主化過程中澎湃的民情，激發他對故鄉台灣的歷史及美術史的過去、現在與未來進行審視。1978年為接洽西班牙當代藝術交流展而返國時，乘坐的韓航客機誤入俄境而迫降，歷險歸來後，促使他對自己作為一個藝術家的社會使命與責任進行思考。此後他開始以汪洋恣意、大膽鋒利的筆觸，致力在藝評論述中建立具有反思與批判性格的本土觀點，而油畫的創作路向，在80年代前期從超現實幻境逐漸過渡到表現台灣現實土地的山水題材中，80年代後期並開始以大尺幅畫布來意寫壯美的山川、飛曝、野溪，呈現台灣湧動的生命力。2000年以後，一方面扣緊台灣在地生態，以再現自然、人物記寫雙軌並行，進行當代台灣主體形像的銘刻，並同時回返超現實風格，在探入歷史底層的同時，也展現出自明的強大生命能量。
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