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| 【本週推薦】 |
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★慶祝九歌出版社創立三十週年，並反映在此期間(1978-2008)台灣文學之特殊表現及其成就。首創《台灣文學30年菁英選》為台灣本土文學做一完整紀錄，並立下一個重要的里程碑。
★本集依文類分詩、散文、小說、評論四卷，書名分別為《新詩30家》(白靈主編)、《散文30家》(阿盛主編)、《小說30家》(蔡素芬主編)、《評論30家》(李瑞騰主編)，除新詩一冊外，餘皆分為二冊。
★本集所選作家為戰後世代(1945年台灣光復以後出生者)，各卷作家以出生年為序，皆不重複。
★主編序言，暢談三十年文風與社會變遷的關係。所選各家皆有作者小傳、風格特色、鑑評及照片，便於讀者閱讀賞析之用。
★選收作品，含長短篇散文各一加編者短評，更涵蓋作者寫作風格及該篇作品特色。 |
| 【主編總序】 |
【新書上架】 |
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文學民主的實踐
一九七八年三月，鄉土文學論戰方歇，小說家、中華日報副刊主編蔡文甫創辦了九歌出版社，成為出版界「五小」中的老么。 歷經時潮的衝激，「五小」中的老大純文學出版社已經停業，創辦人林海音也已歸道山；大地出版社讓出了經營權；爾雅和洪範，都還堅守文學崗位，努力經營著；而九歌出版社，依然意氣風發，準備在創社三十週年的二○○八年，以更豐碩、亮麗的成績，向世人展示九歌奮戰不懈的人文英姿。 《台灣文學三十年菁英選》即是九歌創社三十年的獻禮之一，分文類（詩、散文、小說、評論）精選一九四五年戰爭結束以後出生的台灣作家各三十位的作品，總計收入一二○位作家。 這裡所謂「台灣文學」，係指在台灣出生、生活的作家寫出來的文學，作家特指一九四五年以後出生者，有本籍台灣，亦有外省第二代及從海外來台求學、工作及生活者。「三十年」指九歌創社迄今（一九七八～二○○八）；至於「菁英」，則是編輯委員的認定與選擇，凡此皆有必要略作說明。 十年前，為慶祝九歌創社二十年所編印的《台灣文學二十年集》亦分四卷，選二十年間各文類作家二十位的作品，那時並沒有用「菁英」字眼，「二十年集」是中性的，但事實上各卷只選二十位，選的當然是編輯群認為相對比較好的，這一次決定更明確表達編選意圖││選出編輯委員心目中的文學「菁英」。請先看我們在去年三月八日所議定的「編輯體例」： 一、《台灣文學30年菁英選》（以下簡稱「本集」）套書之編印，旨在慶祝九歌出版社創社三十週年，並反映在此期間（一九七八～二○○八）台灣文學之表現及其成就。 二、本集依文類分詩、散文、小說、評論四卷，書名分別為《新詩30家》、《散文30家》、《小說30家》、《評論30家》，除新詩為一冊外，餘皆為二冊；由各卷主編負責編選。 三、本集所選作家為戰後世代（一九四五年台灣光復以後出生者），各卷作家以出生年為序，皆不重複；為與《台灣文學二十年集》（以下簡稱「前集」）略作區隔，後十年已停筆之作家未選入。 四、入選作品以發表於此三十年間者為限，不與前集重複，同時考量文學質地與讀者接受度。 五、本集前有總序，由召集人執筆；各卷皆有主編所撰序言；所選各家皆有作者小傳、 風格特色及照片。 看過《台灣文學二十年集》的人都會發現，這兩次編選的基本思維並沒什麼不同。人的部分挑選戰後出生者，入選作品則是在九歌成立以迄編選之際寫作或發表的。這其實是把九歌一家出版社和戰後台灣文學史聯結思考，但不是要編九歌文庫的選本，而是精選台灣文學作品。 實際的作法是，由九歌邀約四位對台灣文學發展有長期觀察的文學工作者，和九歌編輯部代表組成編輯委員會，在《台灣文學二十年集》的基礎上擬定《台灣文學三十年菁英選》的編例，由四編委分別負責詩、散文、小說、評論四文類，各自提出預選及備選作家名單，人數一定要超過三十，再開會詳細討論，決定入選名單。 主編可能會有他的堅持，但他必須說服其他的人。事實上當所有的名單經過彙整，我們彷彿也就看到了在時間的流動過程中，這一塊土地上的許多不同類型的寫作者，持續或間斷地寫作之身影。有共識的比較多，有少數需要共議共決；還有跨文類寫作現象，本諸「皆不重複」的原則，當然會有一些歸屬的討論，這時總盼能兼顧其寫作傾向及社會普遍的認定。 《台灣文學二十年集》計收入八十位作家，《台灣文學三十年菁英選》要收入一百二十位。我們一開始就沒主張前集所收要全數保留，一方面是編輯結構已略有調整，另一方面是經過十年的演變，主客觀條件皆有所增減，就像我們明寫在編例上的「後十年已停筆之作家不入選」。這個條例意味著「後十年」的表現成為一個非常重要的因素。 比對前後兩集的入選狀況，《新詩三十家》去三加十三，《散文三十家》去八加十八，《小說三十家》也是去八加十八，《評論三十家》去七加十七。總的來說，在前集的八十位作家有二十三位不見於後集，比率近三成，增加的是六十三位，這相當程度反映出一種典範更替現象，從歷史發展變化的角度來看，這也很正常，建議讀者合觀前後二集，基本上我們認為這些作家在此三十年間的表現都很有可觀。 前面提到跨文類寫作現象，也有必要進一步說明。《評論二十家》中的龔鵬程和王浩威，在《台灣文學三十年菁英選》中移到《散文三十家》，楊照則改列《小說三十家》。另外，原預選名單中，新詩類也列入蕭蕭和劉克襄，經討論，蕭蕭收入評論類，劉克襄改在散文類；評論類原也在預選名單中的李敏勇、簡政珍、龍應台，前二人編入新詩類，龍應台則進了散文類（也有極少部分作者無意願參與此項選集）。 在入選作家中，年紀最長的是小說類中出生於一九四五年的施叔青，最年輕的是新詩類中一九七八年出生的楊佳嫻。女性作家占有三成五，其中小說類男女各半，但新詩類女性只占六分之一；以出生年算，一九六五年以後出生的新生代有二十八位，比率二成三。大體合乎台灣文壇的基本分布狀況。 在最早的編輯會議中，關於入選作品，我們確定了如下的原則：「散文每家二篇，儘可能一長一短；詩維持四至五首，不選長詩；評論一人一篇，以大眾比較能夠接受為原則；小說也是一人一篇，可節選長篇」；但由於編選之事，必須尊重作家，尤其是我們決定請入選者提供若干作品以備選，在互動過程中可能會有變數，這個部分我們請各卷主編負責處理，九歌編輯部來協助。 如所周知，九歌在創社不久即編印年度散文選，近幾年且加入了年度小說選和童話選，可視為針對文學表現的反映及時進行經驗總結的作法，有助於典律生成，兩度大手筆編印《中華現代文學大系》，規畫「新世紀散文家」、「名家名著選」、「典藏小說」、「典藏散文」，乃至於出版《新詩三百首》、《小說教室》、《散文教室》等，都可以看出九歌出版社面向台灣文學的歷史建構，特有參與的熱情與提供史料的用心。 從《台灣文學二十年集》到《台灣文學三十年菁英選》，在「選文以定篇」的實踐過程中，出版者、編選者和作者共同參與了台灣文學歷史的書寫，然而在文學民主的時代精神下，我們咸信，另外任何一組編輯群，可能編出或多或少不同的選集，因此，我們期待得到讀者的批評及一切具建設性的討論。 ──李瑞騰 二○○八年三月
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梁實秋文學獎第21屆徵文 分散文及翻譯兩類，最高獎金15萬元，詳細辦法請見文建會、中華日報或九歌網站www.chiuko.com.tw查詢。 |
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