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══════════════════【立報】═══════════════════ |
| 教 育 專 題 深 入 報 導《2008-10-06》 |
| 本期內容 | |
| ◎世界閱讀：小朋友出書 改變全世界 | |
| ◎凝聚家庭感情 海外大兵寄朗讀影帶回家 | |
| ◎國產情景喜劇能否重啟喜劇精神 | |
| 世界閱讀：小朋友出書 改變全世界 | |
| 譯寫■葉興台 | |
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英國社會改革組織「未來靠自己」（WAWWD）去年10月發起「做小事改變世界」（Small Actions；Big Change）徵文比賽，結果「教外祖母寫簡訊」（Teach Your Granny To Text）這篇文章拿到第一名，文章入選的小朋友還合出了一本書《教外祖母寫簡訊和其他改變世界的方式》。 「未來靠自己」組織表示，這項活動的宗旨在於，想出一個簡單的行動，如果讓一百萬人參與的話，就能改變世界。拿到第一名的10歲小女生艾瑞卡‧麗奇（Erica Ritchie），是從努力教外祖母寫簡訊的過程中得到啟發，而寫下「教外祖母寫簡訊」這篇文章，也成為《教外祖母寫簡訊和其他改變世界的方式》的同名書名，該書還有其他29個小朋友提出的改變世界的行動。 「未來靠自己」組織表示，《教外祖母寫簡訊和其他改變世界的方式》這本書告訴孩子們，每個人都有超能力，這種超能力並非是有穿透力或能飛翔，而是日常生活中的超能力，如果每個人都運用種超能力，就能改變世界。 根據泰晤時報等媒體報導，《教外祖母寫簡訊和其他改變世界的方式》一書將在10月2日出版，各大書店均有販售，英國兒童、學校和家庭部將發放給英格蘭各級學校閱讀，第一刷的預購量已超過10萬本，對「未來靠自己」組織而言，這樣的成績一點都不意外。「未來靠自己」在2004年出版暢銷書《五英鎊改變世界》（Change the World for a Fiver），還與知名品牌業者Anya Hindmarch合推名為「I'm Not a Plastic Bag」的限量版購物袋，造成大搶購，而成為時尚風潮。 擔任這項徵文比賽的評審包括喜劇演員羅尼‧柯貝特（Ronnie Corbett）和廣播節目主持人德莫特‧歐萊利（Dermot O'Leary），他們從1千5篇投稿中挑出30篇文章，集結成適合8至12歲小朋友閱讀的《教外祖母寫簡訊和其他改變世界的方式》，知名插畫家安東尼‧霍洛維茲（Anthony Horowitz）也幫其中一篇文章「與好友共讀」（Read with a Pal）畫插圖。 《教外祖母寫簡訊和其他改變世界的方式》一書的製作人尼克‧史丹霍波（Nick Stanhope）表示，這本書的目的在於，讓孩子構想一些可以改變世界的簡單行動，對成人而言，這本書讓他們了解孩子看待世界的方式，孩子認為讓世界變的更好的方式。 「未來靠自己」組織還選出2百名青年，進行公開演說訓練，他們將造訪各所小學，散播「教外祖母寫簡訊」一文出的意念。家住東倫敦，目前就讀高中的17歲青年安東尼‧歐普庫（Anthony Opoku）就是其中一員，他表示：「這本書最棒的地方在於，所有的行動都是出自小孩，而非成人，這些行動適合每個人去做，甚至包括我。當我造訪東倫敦的聖安東尼小學時，我選擇『讓某人微笑』（Make Someone Smile）這個行動來向小朋友解說，這是很容易做到的事情，我對小朋友說，如果你讓某人微笑，這個人會覺得快樂，因此，他會對其他人微笑，於是這個行動就產生連鎖效應。剛開始對滿滿的小朋友說話時很緊張，後來我就輕鬆多了！」 環保也是《教外祖母寫簡訊和其他改變世界的方式》一書的重點。書中有文章建議不要在洗澡時唱歌，以免拉長洗澡時間，每個人平均洗澡時間為7分鐘，消耗35公升水，實際上，每個人洗澡只需2分鐘，假如班上每個同學每天只洗澡2分鐘，一年節省下來的水，能夠灌滿一個游泳池。 書裡還建議兒童測試自己的老師，考驗老師是否環保，並列出一系列問題供兒童參考，包括問老師「家中有多少節能型燈泡」、「刷牙時是否記得關水龍頭」、「複印時是否正反兩面使用紙張」、「搭乘何種交通工具到學校」等。 《教外祖母寫簡訊和其他改變世界的方式》製作人尼克‧史丹霍波，現年28歲，曾擔任歷史老師，並與兩位朋友騎腳踏車從南非開普敦到倫敦，為國際反奴隸組織（Anti-Slavery International）籌募6萬英鎊經費，去年他加入「未來靠自己」組織，擔任教育部門主管，今年他已造訪過英國各級小學，宣傳《教外祖母寫簡訊和其他改變世界的方式》書中傳達的意念。 尼克‧史丹霍波表示：「『未來靠自己』組織除去了參與徵文比賽的障礙，『教外祖母寫簡訊』一文看似平凡，但只要打開這本書，你會發現有很多行動是立即可行的。在『五英鎊改變世界』徵文活動和限量版購物袋大獲成功後，我們不確定接下來要做什麼，但小朋友徵文活動出乎意料地獲得廣泛迴響，我們將陸續推出一系列改變世界的活動。」 拿到「做小事改變世界」徵文比賽第一名艾瑞卡‧麗奇，家住倫敦西南方的金斯頓郡，她表示：「我媽告訴我這項徵文比賽，我與弟弟上網看如何參加比賽，外祖母來我們家住，於是我就有了靈感。」 艾瑞卡‧麗奇說：「外祖母不斷問我媽，『你會教我寫簡訊嗎？』我媽拒絕教，外祖母於是要我教她，我答應了，但她還是學不會，她發現很難在鍵盤上找到正確的字母；而我祖母已經會寫簡訊了，甚至曾祖母都會，收到老人家寄的簡訊實在很有趣。」 艾瑞卡‧麗奇說：「我很高興拿到徵文比賽第一名，教人寫簡訊是件好事，因為這比打電話還便宜，而且速度也快。」 |
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| （回目錄） | |
| 凝聚家庭感情 海外大兵寄朗讀影帶回家 | |
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根據加州企業報報導，美國發動阿富汗和伊拉克戰爭，很多士兵被派駐到海外，經常得在一年半載之後才能見到家人，為了讓這些士兵盡到作家長的責任，美國勞軍聯合組織（USO）推出一項計畫，讓士兵拍下自己為小孩閱讀的錄影帶，他們可以用數位硬碟拍攝25分鐘的影片，將硬碟和所讀的書郵寄回家。 美國勞軍聯合組織義工達爾‧史密斯（Dale Smith）表示：「這些士兵可能一年見不到小孩一面，當攝影機啟動後，士兵臉上的情緒一覽無遺。」 美國勞軍聯合組織主管表示，這項名為「藉閱讀團聚」（United Through Reading）的計畫已實施將近一年，全美各地的分會可提供錄影機和書，讓即將派駐海外的士兵有機會錄下他們閱讀的身影。美國勞軍聯合組織加州安大略郡分會會長珊蒂‧莫瑞諾（Sandy Moreno）表示，每個月約有20名士兵拍攝錄影帶。 美國勞軍聯合組織義工茱蒂‧塔巴奇（Judie Tabacchi）表示，士兵分文未取，我們很感謝他們做的事情。 美國勞軍聯合組織加州安大略郡分會提供很多兒童愛看的書，包括蘇斯博士的著作、《鵝媽媽》、格林兄弟童話集等，士兵可以自行挑書，並設計有關活動。 茱蒂‧塔巴奇表示，有些士兵朗讀時手足舞蹈，生氣勃勃，有些士兵則在牆角的卡通城堡背景前朗讀，活像個呆瓜。 但美國勞軍聯合組織主管表示，不管故事有多精彩，最動人的還是士兵的情緒。珊蒂‧莫瑞諾說：「很多士兵在朗讀之際會流下眼淚，甚至淚眼滂沱，因為沒有人可以保證他們能活著回家。」 珊蒂‧莫瑞諾回憶起一個家庭──包括士兵本人、妻子和3個小孩，在士兵被派駐海外的前一天，全家人共處的情形，小孩在玩玩具，但妻子卻強忍住淚水。這名士兵隨後開始拍攝3支為3個小孩朗讀的影帶，他的身影撫平了妻子的難過，讓全家人凝聚在一起。 珊蒂‧莫瑞諾表示：「這是我們加入組織以來所度過最甜蜜的一天。」 |
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| （回目錄） | |
| 國產情景喜劇能否重啟喜劇精神 | |
| ■董亮 | |
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情景喜劇應該是距離市民生活最近的電視劇類型。把握住市民心理是情景喜劇成功的最大要素，《武林外傳》圓了人人心中的那個江湖夢，《家有兒女》則是千萬人關心的子女教育難題。從讓人「瘋狂」的《武林外傳》到現在仍在電視熒屏上風行不止的《家有兒女》，中國情景喜劇似乎又一次迎來了它的高潮 從讓年輕人「瘋狂」的《武林外傳》到至今仍在電視熒屏上風行不止的《家有兒女》，中國情景喜劇現在似乎又一次迎來了它的高潮。 情景喜劇是美國的舶來品，出現在20世紀上半葉，在美國很受歡迎，許多情景喜劇都長期居於收視排行榜的前列。在很多國家，情景喜劇都是最受歡迎的電視節目之一。上個世紀90年代，英達將電視情景喜劇引入中國，這便是當年轟動一時的《我愛我家》。自此，情景喜劇作為一個電視劇類型進入了中國電視熒屏。毋庸置疑，情景喜劇深受電視觀眾的歡迎。然而自《我愛我家》始，成功的中國電視情景喜劇卻又屈指可數，《閒人馬大姐》、《武林外傳》、《家有兒女》……十幾年的光陰本可以容納更多的成功之作。對於中國電視情景喜劇來說，是怎樣的原因使得以《我愛我家》為代表的情景喜劇初入中國便獲得了巨大的成功，可謂一出生便成熟？而又是怎樣的原因使得此後的情景喜劇存活率如此之低？又是怎樣的原因使得《武林外傳》等情景喜劇引起了巨大的反響？ 市民社會與喜劇精神 回顧中國上個世紀90年代，社會轉型的突兀與尖利甚至超過當下。此前的城市化運動雖然早已展開，卻也同時覆蓋著對市民文化的否定，這一悖論體現在包括了電視在內的所有媒體之中。而隨著電視媒體日益取得在諸多媒體中的絕對話語權，電視媒體自然首當其衝直面這一內在的矛盾，雖然市民社會的趨向不可逆轉，但是電視內容與類型的轉型卻是需要時間的。 情境喜劇《我愛我家》恰恰出現在這樣一個時間的節點上。市民社會需要與之相契合的市民文化，此前中國電視劇的主要題材類型是農村題材和歷史題材外加名著改編，這幾種題材類型都與市民文化有著相當的疏離。那麼，文化意義上的市民群體，需要一種怎樣的電視類型呢？ 第一，市民群體需要從電視中看到他們自身的生活，風行一時的農村題材和歷史題材對這一群體來說愈發具有奇觀式的間離效果，而難以引起共鳴，《我愛我家》恰恰在這一點上實現了與市民群體的零距離接觸；第二，市民群體有其自身的生活節奏要求，這種生活節奏簡而言之無非就是快和短，於是，《我愛我家》選擇了30分鐘左右一集的時間長度，在產生戲劇高潮之後即迅速收尾，決不為觀眾留下審美疲勞的可能。另外，這種時間長度的壓縮，並不意味著信息量的縮水，情景喜劇傳達的信息量甚至遠大於傳統的電視劇單集信息量。今天我們思考《我愛我家》的成功，正在於導演英達與編劇梁左等人明確意識到了市民社會的預期審美趨向，並以情景喜劇的類型呼應了這種潮流。 市民文化的核心究竟是什麼？我想，是一種喜劇的精神。 有的時候我們會陷入到一個誤區當中，認為悲劇的精神要高於喜劇的精神。如果我們這樣認為的話，我們就幾乎很難解釋為什麼好萊塢電影可以憑藉著喜劇電影打遍天下無敵手了。《我愛我家》的成功，就在於它契合了一種可貴的喜劇精神。喜劇的精神，我認為體現為一種消解，中國人的生活似乎過於堅硬，我們曾經執著於這種堅硬並以堅硬為榮，而在《我愛我家》之中，我們驀然發現斗轉星移，時代變遷之下我們曾經的話語是多麼滑稽。喜劇的精神，也在於這種消解之後的釋放，通過自嘲與善意的嘲諷，進而釋放出了一種久違的幽默感，正是這樣一種幽默感使得《我愛我家》獲得了觀眾的普遍認同和接受。 經歷過電視劇創作的人都深知，在許多時候，通過一部作品使觀眾發出會心的微笑要比讓觀眾感動得垂淚困難得多。正是因為這樣，我們似乎可以理解中國電視情景喜劇在《我愛我家》之後何以突然間陷入低迷了。 情景喜劇的危機 一直以來，想寫一篇關於情景喜劇的文章，獻給曾經帶給我許久歡樂的《我愛我家》，也獻給天堂裏的編劇梁左先生。梁左之後，中國情景喜劇突然陷入低迷的重要原因之一，就是創作力量的匱乏。觀眾所並不熟知的是，一部情景喜劇，背後所凝結的並不只是一個編劇的心血，而是一個編劇團隊的付出，聚集起一群具有喜劇天賦的編劇絕不是一件容易的事。另外，也因為情景喜劇力求輕鬆，當時許多大牌演員很難心甘情願參與到情景喜劇的表演之中。這方面的例子，最典型的就是《我愛我家》的主演宋丹丹，宋丹丹曾經非常拒斥別人稱她為「笑星」，以至於長時間拒演小品。當我們把給觀眾帶去看似簡單的歡樂，當作是一種淺薄的時候，本來在創作上就異常艱難的情景喜劇自然會陷入一場人才流失的危機之中。 而在《我愛我家》之後的很長一段時間裏，許多情景喜劇所傳達出來的正是一種廉價的歡樂。因為情景喜劇的自身特點所決定，情景喜劇的佈景主要局限於室內，拍攝的時間也相應較短。因此，有人就認為情景喜劇是一個誰都可以嘗試的成本低廉的電視類型，佈景可以粗糙一些，時間短，故事也不必那樣精雕細琢，於是，陷入誤區之中的中國電視情景喜劇進入一種惡性循環之中。而與之對應的同時期的美國情景喜劇，比如著名的《六人行》，在熱播之後，僅僅是主要演員的單集片酬，就達到了百萬美元之巨。窺一斑而見全豹，正是因為情景喜劇的佈景相對固定，容易引起觀眾的審美疲勞，所以故事必須更加精致。正是因為情景喜劇時間上有壓縮，才需要編劇拿出全部的講故事的手藝，竭盡所能。正是因為喜劇表演之難，才需要演員們在表演時細緻入微。情景喜劇像是一個「螺螄殼」，導演才需要費盡全力在其中做出大道場來。 在那一段時間裏，中國情境喜劇的創作者們忽略了這一點，情景喜劇自然會陷入到危急之中了。不過，《武林外傳》和《家有兒女》的異軍突起，改變了這一切。 《武林外傳》和《家有兒女》的啟示 尚敬導演、甯財神編劇的《武林外傳》，最初是在不被看好的情況下由央視電視劇頻道首播，很快便紅遍了大江南北。而《家有兒女》的命運軌跡幾乎與《武林外傳》相同，也是起初不瘟不火，到最後反響巨大。為什麼情景喜劇在沈寂多時、幾乎被人遺忘的情況下突然火爆了起來呢？ 我想，原因應該有如下幾個：情景喜劇應該是距離市民生活最近的電視劇類型，把握住市民心理是情景喜劇成功的最大要素，《武林外傳》圓了人人心中的那個江湖夢，《家有兒女》則是千萬人關心的子女教育難題。在這樣的宏觀色彩之下，是精巧的故事編織和精良的演出班底。當我們傾盡所有的努力，就是為了把一個「小故事」講好、講精彩的時候，也一定會是情景喜劇重新煥發出生機的時刻。在這一點上，我認為《武林外傳》和《家有兒女》甚至遠超當下一些空洞乏味的所謂的「鴻篇巨製」。 另外，在情景喜劇中我們會看到很多比一般的喜劇更誇張更脫離實際的劇情，有時甚至達到了荒誕的境地。因為喜劇本身就允許誇張變形，而情景喜劇是更純粹的喜劇。它可以不惜一切手段製造喜劇效果。比如《武林外傳》中時常出現這樣的情境：郭芙蓉一聲令喝，嚇得秀才拔腿就跑，螢幕上秀才奔跑被處理成了「快進」式速度，聲音也成了摩托車的發動聲。還有同福客棧發現了一個神秘物件，為了表現大家的好奇心，諸人拿著攝像機、照相機對著那個物體頻頻對焦。要是較真，古代的人怎麼會有照相機？可是沒有一個觀眾會提出這樣的問題。因為情景喜劇造成的特殊的觀眾和演員關係起了作用。觀眾知道演員故意逗他發笑，動作怎麼怪誕離奇都不為過。在情景喜劇的觀眾那裏，需要的不是逼真的現實，而是作者要表現的「大意」以及由此引發出來的喜劇效果。 情景喜劇擁有著極為廣闊的前景，觀眾期待喜劇，期待著一種他們喜聞樂見的情景喜劇。我想，我們可以守在電視機前，期待它更加光明的未來，期待它為我們帶來更大的驚喜，這驚喜，在意料之外，又在情理之中。 （山東藝術學院戲劇學院） 中國教育報9月27日4版 |
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長期徵稿啟事 |
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