靜宜大學生態學研究所、中興大學人文與社會科學研究中心、成功大學文學院、靜宜大學通識教育中心 自然、人文、宗教 環境倫理學之父Holmes Rolston, III 中台灣巡迴講座暨參訪活動 Rolston教授此次接受成功大學邀請來台六週，將輪流到台灣各大學與相關機構演講，其中，中台灣的行程（10/17~10/19）將由中興大學與靜宜 大學合作承辦。中台灣行程首站將為靜宜大學「聖方濟講座」進行開座演講，次日受邀至東海大學進行主題演講，之後將前往南投埔里與水沙連地區，參觀具有 140年歷史的平埔族愛蘭教會，由當地文史工作者賴貫一先生接待並介紹艱辛但卻奇蹟般的平埔族語復振工作，參觀生態資源豐富與921災後重建工作卓著的桃 米社區，以及今年九月二十一日開幕的台灣首座紙建築，並參訪日月潭與潭中央台灣最小原住民族群，簡史朗老師將帶領導覽邵族聖地拉魯島，期待讓 Rolston教授以及參與者對於中台灣的歷史與環境變遷有更深刻的認識。 10/17（五） 14:30～15:00 靜宜大學生態學研究所「聖方濟講座」開座儀式 地點：靜宜大學方濟樓戶外圓形劇場 15:00～17:00 主題演講：上帝的護持與生態中心主義（God's Providence and Ecocentrism） 地點：靜宜大學方濟樓戶外圓形劇場 17:00～19:00 回應與對談：回應人—柯志明／靜宜大學生態學研究所教授 地點：靜宜大學方濟樓109室 10/18（六） 10:40～11:30 主題演講：節能減碳的心靈工程—低碳時代的環境倫理 地點：東海大學圖書館良鑑廳 12:50～14:30 靜宜大學校門口集合，前往埔里愛蘭教會 15:00～17:00 邀請賴貫一牧師介紹平埔巴宰族母語復振工作及教會歷史 地點：南投埔里愛蘭教會 17:00～18:30 邀請廖嘉展先生介紹paper dome紙建築與桃米生態社區 地點：南投埔里桃米社區 18:30～19:30晚餐 地點：南投埔里桃米社區 20:30～ 夜宿牛耳藝術渡假村 10/19（日） 09:30～12:00 羅斯頓受邀至愛蘭教會講道 地點：南投埔里愛蘭教會 12:00～13:00午餐 地點：南投埔里愛蘭教會 13:00～17:30 前往日月潭拉魯島，參訪邵族文化，並邀請簡史朗教授導覽 地點：南投魚池日月潭 17:30～與會者返回靜宜大學 ＊本活動之南投行程（10/18~19）對外開放，歡迎有興趣之大專教師與研究生報名，人數上限30名，酌收食宿費用1500元 （詳情請見）

退伍後我賣過納骨塔，送過保單，還有倉儲管理，也到賽鴿雜誌拉廣告，名稱是要寫稿的編輯，其實就是做業務拉廣告，直到有人介紹我去電視台的閩南語劇組打雜，才勉強入了行。我受不了電視劇的因陋就簡，預算、編制和拍法都很草率，很失望灰心。

後來在朋友的介紹下，在金鰲勳導演的《傲空神鷹》劇組中，開始做了十幾天的助理場記，我其實不懂場記要做些什麼，但是朋友說沒關係，教一下就會了，因而認識 了不少攝影助理，大家相互拉拔介紹，先是日本導演林海象來台拍攝《海鬼燈》，需要會開車的製片助理，協助他拍片的楊德昌導演看我工作勤快，又會寫劇本（已 經以《賣冰的兒子》獲得了優良劇本獎），《海鬼燈》拍完之後，就拉拔我從《麻將》助導幹起，就這樣入了行。

問：沒學過電影，卻會寫劇本，你怎麼練出來的？

答：拍電視劇的時候，我才知道劇本是怎麼回事，原本我是小說和漫畫都看不完的人，沒有慧根，少一根筋，也沒有耐心。後來朋友多了，接觸面廣了，才發現寫劇本其實不算太難，不必咬文嚼字，不必像寫小說一樣用太多形容詞來創造意境，於是就開始試著每天寫劇本。

問：每天寫劇本？你對自己的要求很嚴嘍？

答： 其實，也就是要求自己每天一定要寫完一場戲。那時候，在出版社當倉管，白天工作，腦子裡都在想劇本，想下一場戲要是什麼，該怎麼鋪排，收工回家就寫，再怎 麼忙都要寫，寫著寫著竟然就參加了優良劇本，竟然也就中了。然後幾位朋友，相互幫忙和支援，各自完成了一些創作短片，就這樣慢慢摸索出來的。

問：追求成功，通常要下不少苦工，你對想學電影的年輕人有什麼建議？

答：苦練是一定要的。原先我真的只是一張白紙，啥都不懂，人家說沒看大師電影，不算電影人，我卻是連大師的名字都沒聽過，於是我先找大師的錄影帶去參拜，看了一堆布紐爾和黑澤明的片子，名氣響亮歸響亮，可是我就是看不下去，真以為自己與電影無緣，不是做電影的料。

後來，我找了王童導演的《無言的山丘》，先看完全部電影，再一場戲一場戲去看，去臨摹畫上該片的鏡位圖，動線圖，研究機器怎麼擺，鏡頭怎麼連接，幾乎要把整部電影都肢解拆掉了，再一格一格去拼湊重組，研究導演的分鏡，不懂就去請教別人，才真的懂了電影是怎麼結構完成。

問：從小場記到助導，再進而成為票房導演，回頭看追隨楊德昌拍片的時代，學到最多的是什麼？

答：一開始，我其實是畏畏縮縮，像老鼠一樣，聲音都擺在汗衫領口裡的人。

就在籌備《麻將》時，楊導的婚姻起了變化，工作人員面臨爸媽要離婚，得選邊的尷尬情境，有人離開，有人繼續，於是我就又從助導被升格成為副導。其實，前面我 只做過場記和製片助理，什麼都不懂，心裡真虛。因為我遇上的組合卻是國際大導演（楊德昌）和聲音大師（杜篤之），就是心虛，什麼都不敢拿主張，可能是合作 的每位前輩人物和場面都比我大，後來杜篤之看不下去，替我張羅吆喝了兩次，我才慢慢覺悟那是我該做的事，這才明白副導不只是傳達導演的主張，而是要讓拍片 現場的每個人都能動起來。

後來開始試拍片，從三個鏡頭的三分鐘短片做起，實驗自己解剖電影的理論，直到跟了《麻將》，才明白自己和演 員溝通的方法是嚴重不足，例如我原本只是把演員當道具，從眼神到特寫，每個動作都講得清清楚楚，但是演員的身體和靈魂沒有連結，慢慢才懂得了要整場戲去 拍，或者讓演員先排練過，清楚明白怎麼回事，才正式來。另外呢，找對和演員溝通的角度也很重要，例如他坐著，你站著，他就會覺得備受威脅，兩個人保持一樣 的高度，溝通起來就方便容易。

總而言之，你越專業，對方的反應就更專業，因為自己有清楚想法，知道自己要什麼，才敢大聲；而你越敢要求，演員的回應才會更精彩。

◆海角七號：專訪魏德聖

問：跟隨陳國富拍攝《雙瞳》的經驗，也是你創作人生重要的經歷嗎？

答：最重要的是開了眼界。

以前國片都嫌資金少，於是自我設限，很多畫面想都不敢想，還沒拍就說不可能，拍了《雙瞳》才明白，很多大場面都是用錢堆出來的，既然花錢可以解決，那就去找 錢啊，《雙瞳》規模大，花錢兇，但也讓我覺得找錢不是太難。楊德昌每次拍片不也都沒錢嗎？沒錢他也照要求，也照罵，最後不也都拍完成了嗎？

問：《海角七號》的構想是怎麼出來的？

答： 主要還是因為我極力推銷《賽德克巴萊》，那時候我借了兩百萬，拍了五分鐘的募款短片，想告訴大家我要追求的夢想，或許是因為我把目標設在一千萬美金（三億台幣），讓很多人嚇了一跳，到處碰壁。於是我向陳國富請教，他開門見山地告訴我，最根本的是問題是：「你沒有第一部作品。人家不認識你，不敢投資你。你得 先拍出其他作品，再回過來執行這個案子。」

我很沮喪，新點子一時也沒有著落，後來讀到一則新聞，提到一位郵差花了兩年時間才送達一信日據時期的信，然後想到了可以把音樂元素加進來，但是我更想把《賽德克巴萊》當初受到質疑的三大疑問搬到《海角七號》來証明，例如，有人說《賽》片演員都 沒名氣，不會成功，我就找一群沒名的人來演《海角》；其次，有人說人物太多，線太雜，很難表現，於是我就要來創作多層次的眾生戲；第三人家說觀眾對台灣歷史的戲不感興趣，於是我就找到了日僑遣返的時間點來做連結。也就是創意雛型來自《賽德克巴萊》，但是重新添加了骨肉，另塑框架。

問：你一直強調《賽德克巴萊》，在拍《海角七號》之前，為了實踐以霧社事件為背景的《賽德克巴萊》的夢想，你曾不惜斥資二百萬，拍了一部五分鐘的集資短片，那股豪情讓很多人為之動容，那是你心中的大夢？

答：如果說《海角七號》是跳板，我想完成的是《賽德克巴萊》，如果說《海角七號》試圖化解時代結束時所留下的遺憾，《賽德克巴萊》則是想要來化解日本人和 原住民之間的仇恨。

台灣有太多的歷史故事可以著墨，我還有一個以住民、荷蘭人和鄭成功的故事為主軸的《台灣三部曲》，那是包含著《火焚之軀─西拉雅》、《鯨骨之海─台窩灣》和 《應許之地─福爾摩莎》的三部電影，劇本也都完成了，別人的三部曲都是三段式作品，但是我卻想要把三段故事放在同一個橫切面上，三部片的開場都是荷蘭人來 了，結束時都是鄭成功來了，用三個觀點，用原住民像鹿，漢人像鯨，荷蘭人像蝴蝶的三種意像來說台灣史的傳奇。

問：多數台灣電影的預算都在一千萬左右，《海角七號》卻敢於投資四千五百萬，扣除輔導金和片商投資，等於你舉債了三千萬來拍片？你為什麼敢這麼拚？

答：其實，一切都是經過精算，從頭到尾我就很有信心，可以讓觀眾接受。《海角七號》故事簡單，不強迫觀眾思考，也沒有太多包袱，我只想拍一部熱鬧好看的音樂 片，屬於老少咸宜的作品，我相信動聽的音樂可以在最短瞬間就具備渲染觀眾的能量，前提是音樂一定要好，才能扇動觀眾的心，像我就換過三任音樂總監，最後找 到駱集益和呂聖芬，先去蒐集可以烘托電影的好音樂，就從「野玫瑰」的音樂開始延伸，再從《地海戰紀》的主題歌中找到了配樂靈感，結果一試就中。

最重要的是我相信要做就要做最好的，原本十年前我就有機會拍片了，但是我看過太多台灣導演急著要拍出自己的第一部戲，靠著幾百萬的輔導金，還有一點協力廠商 口頭上的合作承諾，於是咬牙接受了備受壓制的不合理條件，隨便就拍了，但是那一點點的錢本來就不夠，什麼都受到限制，你還得把導演費捐出去，因為一定會超 支。但是只投一千萬來拍電影，其實是很難完成你的夢想的，楊德昌的《麻將》沒有大卡司也要花上兩千萬，你只有一千萬就要拍電影，只能將就於現實環境，必定 妥協，品質就打折，夢想一定不會圓。與其必敗，不如一搏。

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