█▉▊▋▌▍▎▏▏ 科 科 電 子 報 http://scisci.url.com.tw ▏▏▎▍▌▋▊▉█ ╭─ 今日內容〈No.3〉2000.02.29 ∣ ╰── 〔內幕消息〕關於電影《變人》的二三事（３／３） 〔星際大戰系列〕平衡原力的預言 〔作家專欄〕從「攻殼機動隊」談起 〔科學小視窗〕兄長太多的後遺症 〔讀者來信〕關於科科報報 ╭─ 總編的話 ─╮ ∣ ╰── ∣ ∣竹屋座落在草地上，遠些有個已經荒廢的荷花池，曾經，主人請來 ∣怪手，在草地的下方挖了一個池子，種些荷花自娛娛人。草地的另 ∣一端，有條小徑通往海邊，小徑旁是個泉水地，鹽寮淨土的人會繞 ∣過荷花池到泉水旁洗菜。這次沒百香果汁與牧草汁，竹桌上擺滿了 ∣調味醬與各人的碗筷，將醬油、麻油、胡椒與四川辣椒醬倒入麵條 ∣裡，烤好的海苔條加入攪拌，麻子自釀的葡萄酒香味滿溢，在竹屋 ∣的午餐中，聽到以下的對話：「你有沒有計算過，綠野一天平均要 ∣問幾個問題？」幾秒鐘的沈思後，「差不多一百個左右。」真的嗎？ ∣綠野將這幾天的對話快速瀏覽一次，提不出反駁的話。如果，你和 ∣綠野一樣也是個問題小孩，那麼恭喜你了，因為科科電子報準備在 ∣每個月的最後一期推出新的單元─訪談室。綠野會把整個月的讀者 ∣來信整理出來，挑出具有代表性的問題，將它們分配給適當的作家 ∣回覆，再將對話錄以完整的形式呈現各位面前。你是問題小孩嗎？ ∣歡迎來信： scisci@url.com.tw 。 ∣ ∣ 綠野 ╰─────────────────────────────── ╭─ 內幕消息 ∣ ╰── 關於電影《變人》的二三事（３／３） 貓昌˙編譯 （作者簡介： http://scisci.url.com.tw/author/02.htm） 其他要角對本片的感想 安貝絲‧戴維茲（Embeth Davidtz）這位分飾小小姐與波西雅二角的 女演員，對於能和機器人演對手戲感到十分興奮。她說：「當我第一 次看到劇本的時候，就在想：要怎樣把這個故事演得感人肺腑？要怎 樣才能把人與機器人之間的愛意表現出來？羅賓的演技讓安德魯無論 舉手投足超出了機器人的層次，深深地打動人心。安德魯這個角色本 身就值得玩味。他很有趣、很靈巧、很古怪、有點老古板，卻又是超 越時代的產物。從他具備人類的心智開始，就產生了一種強烈的對比： 有些人類實在算不上是個好人，可是一名機器人竟然擁有比多數人更 高尚的心靈。所以看著他如何從一台硬梆梆、死板板的機器轉變成能 夠自我實現的個體，就是本片最吸引人的地方。」 身為第一個發現安德魯特異之處的老爺，山姆‧尼爾娓娓道出了這名 角色在劇中的主要戲份：「老爺是安德魯的第一位主人，對機器人學 非常有興趣。但他發現家裡的機器人有著與眾不同的人文氣息，加上 他本身肯追根究柢，又富有幽默感，使得安德魯在他的引導下，成為 萬中選一的不朽之人。」 在劇中，尼爾必須要向解釋「幽默」的觀念。但事實上，他發覺威廉 斯對此已經相當老練了。「我從來沒有和羅賓這樣的演員合作過；在 片場，我總是笑口常開。每當我們要拍攝像是安德魯講笑話之類的對 手戲時，羅賓總會帶給我們極大的驚奇。那種情況真是讓人笑到沒辦 法控制自己。對我來說，這的確是一個有趣的經驗。」尼爾這麼表示。 《變人》背後所隱含的意義 撇開新奇的設定、場景、科學、哲學等等不談，《變人》其實是個探 索人性的故事。山姆‧尼爾說：「這部片子提出了許多難解的問題： 科學的極限是什麼？到什麼時候我們才開始發現人類創造的產物已經 侵蝕著原本被視為理所當然的文明生活方式？一百年後我們會走上什 麼樣的道路？這些問題不是我個人所能夠臆測得到的。我只知道那時 候的世界一定不是現在我們所想的樣子。 羅賓‧威廉斯對此深表贊同。「科學家不能預測未來。儘管他們發明 了機器人，儘管目前的科技十分發達，但就算如此，還是有許多事情 是他們無法斷言的。就像六十年前沒有人會想到現在的電腦可以小到 給人帶著跑一樣。」 威廉斯認為，從這個故事裡，我們可以深深地體會到「科技始終來自 於人性」。他說：「以前不乏有關機器人或人工智慧的電影。然而艾 西莫夫長久以來一直為文探索的正是人類和他們 之間的關係。他們 是否可能有著更崇高的人性？艾西莫夫給了一個肯定的答案。真是這 樣，我們又該如何自處？這的確值得我們人類好好省思一番。」 （全文完） ◆ 前期回顧（2/3）： http://scisci.url.com.tw/???????????? ╭─ 星際大戰系列 ∣ ╰── 平衡原力的預言 賴宗鴻˙著 （作者簡介： http://scisci.url.com.tw/author/03.htm） 這個小男孩很危險，每個人都感覺到了，為何你不能？ 九歲的安那金‧天行者和他的母親都是瓦頭手下的奴隸，兩人在塔圖 因的貧民區中相依為命。從小安那金就擁有連他自己也無法解釋的極 為出色的機械維修技能和飛行技巧。 艾米達拉‧佩咪‧娜珮莉才十四歲就當上那卜星的女皇，才剛登基的 她卻立刻要面對敵人圍城的威脅。靠著金魁剛和歐比王‧肯諾比的幫 助，艾米達拉女皇逃出那卜星前往銀河議會求援。 或許是原力暗中的指引，女皇一行人在途中降落在塔圖因上，巧遇安 那金。金魁剛發現安那金驚人的原力，他認為安那金就是絕地預言中 能為原力帶來平衡的人.... 當年喬治‧盧卡斯在撰寫「星際大戰」的劇本的時候，曾經為整個星 際大戰的歷史設定一個大綱。盧卡斯將這個大綱分成九個章節，計畫 以三個三部曲的方式陸續呈現在世人的眼前（註一）。因為怕前傳中 安那金沉淪的故事太過於黑暗，他先完成光明終於勝過黑暗的「經典 三部曲」，在獲得廣大星戰迷的迴響後，才從去年開始，以每三年推 出一部電影的方式完成前傳的故事。 1999 年上映的「星際大戰首部曲：威脅潛伏」就是「前傳三部曲」 的第一章。以做為一篇史詩的序曲的定位來說，「威脅潛伏」的表現 是十分成功的（註二）。透過一個區域性的衝突和一次不期然的迫降 ，「威脅潛伏」不但將這個三部曲的男女主角和在幕後撼動銀河的那 雙黑手介紹給觀眾，更讓觀眾有機會看到風雲變色之前銀河系繁榮的 景像。 在這一部電影中，盧卡斯嘗試使用科學的方法解釋原力（註三）。他 說，每個生物的細胞內都含有迷地原蟲（Midi-Chlorian）， 透過迷 地原蟲，生物可以和原力產生互動，因此生物擁有迷地原蟲的數目愈 多，它的原力感受能力愈強。安那金‧天行者就是因為他體內迷地原 蟲的數目是前所未有的多，才會從小就有高超的飛行技術。 雖然「威脅潛伏」是以熱鬧的和平慶祝結束的，但是幕後那隻黑手的 勢力卻也更鞏固了。真正的威脅，才剛剛要從潛伏中現出身影.... 註一：很可惜的是，盧卡斯謙稱由於年紀的原故，他宣佈在拍完前傳 三部曲後就不再繼續製作星際大戰系列的電影了。 註二：在今年的奧斯卡金像獎中，「威脅潛伏」獲得最佳視覺效果、 最佳錄音和最佳音效編輯的提名。 註三：廬卡斯參考的是「細胞共生理論」，大意是現在生物體中的有 核細胞是上古時代單細胞生物合作共生的結果，細胞中的粒腺 體和葉綠體就是因此而成為細胞中的胞器。想更了解這個理論 的話，天下文化出版的「演化之舞」書中有一章就是以這個理 論為主題的。 ◆ 前期回顧： http://scisci.url.com.tw/???????????? ╭─ 作家專欄 ∣ ╰── 從「攻殼機動隊」談起 ── 由「攻殼機動隊」的角度 來重新檢視「機器人（註一）∕人」間的那條界線 AITNOG˙著 （作者簡介： http://scisci.url.com.tw/author/05.htm） 我有時候會想啊：「或許我自己已經死了，現在的我只是義體及電腦 所構成的模擬人格……」 ──草薙素子 「科幻」與「科學」之間的關係無疑是動態、弔詭、而有趣的。 「科幻」正如一位永不饜足的的畫家，終日在一幅被稱為「科學」的 畫布上不斷地試圖描繪出尚未到來的「科學」。 但正當一幅作品正逐漸以清晰的樣貌呈現在我們眼前的時候，「科幻」 卻也早已開始在這同一張畫布上展開另一幅創作，以另一次新的描摩 模糊了原先存在的所有線條。 在旁觀者的眼裡看來，「科學」這幅作品總是在將要被完成的前一剎 那被「科幻」模糊了所有原本應該清晰的筆觸與界線，而被迫轉變成 另一幅更為複雜與不確定的作品。 正如「科幻」這位薛西弗斯（註二）的永不饜足，而「科學」這幅作 品上所有的線條也總不斷地被加以質疑與修正，無休無止地…… 「機器人∕人」間的辯證關係就是一個非常典型的例子。 在 ASIMOV（註三）的腦海裡，「機器人」的定義一向是清楚的，相 對地「人」的定義也一樣是清楚的；所以「機器人」與「人」的社會 關係也應該是可以被清楚界定的。於是我們有了著名的「機器人三大 法則」： 第一法則：機器人不得傷害人類，也不得因為不採取行動而使人類 受到傷害。 第二法則：除非違背第一法則，否則機器人必須服從人類的命令。 第三法則：在不違背第一法則及第二法則的情況下，機器人必須保護 自身的存在。 姑且不論這樣的社會關係建構合適與否，至少對 ASIMOV 本人或習慣 ASIMOV 的人們而言，這三條法則在邏輯上是清楚的。 70 到 80 年代，在 P.K.DICK「銀翼殺手」（註四）的世界裡，「機 器人」的定義開始遭到質疑：當科學的發達使「機器人」無法讓人從 外觀上一眼斷定，甚至是透過複雜的程序都無法加以辨認的時候，那 「機器人」的定義該是什麼？這項質疑所造成的效應並不單純，因為 這項質疑所鬆動並不只是「機器人」的基本定義，它所搖撼的其實是 「機器人∕人」在符號定義間原本應該清楚存在的那條楚河漢界。一 旦這條楚河漢界被塗銷模糊，人與機器人的社會關係便從此陷入了恐 怖的不確定樣態當中而不能再回頭了。 正因連「宰制者∕被宰制者」間的界線都已曖昧不明了，在 P.K.DICK 「銀翼殺手」（註四）的世界當中，「機器人三大法則」並沒有為 「人們」帶來清楚的階級與平衡的秩序，反而只留下了種種的懷疑掙 扎、與一連串的痛苦──對「機器人」與「人」來說都是（如果還分 別得出來的話）──就如「銀翼殺手」電影裡所引用的視覺基調一般： 永遠都是下著雨的黑夜，到處都是龍蛇雜處分不清你我的擁擠。 90 年代之後，隨著好萊塢科幻電影的推波助瀾和資訊網路的強勢蔓 延，「科幻」的各種可能推演也進入了恐怖的加速分裂狀態。「銀翼 殺手」所帶來的質疑在經過無數的增生與轉化之後，到了日本科幻漫 畫家士郎正宗筆下所描繪的「攻殼機動隊」未來網路世界當中，「機 器人∕人」間的那條界線開始脫離塗銷模糊的狀態，而隱約進入了另 一種新的秩序當中 ── 一種更趨複雜的動態秩序當中。 在「攻殼機動隊」的世界裡，士郎正宗似乎企圖超越 ASIMOV 與 P.K.DICK 對「機器人∕人」之間因「人造物∕原生物」這條基本定義界線產生 動搖所帶來的邏輯不安。不過他並沒有以另闢蹊徑來解決這個問題， 而是嘗試引入西方古老「靈魂∕肉體」二元對立的分類方式來「釐清」 這個問題。 基於某些周延的考慮，士郎顯然在用詞上做了些比較準確的修正（這 在日本人來說是蠻難得的），「攻殼機動隊」（註五）的英文名字 「The Ghost in The Shell」就是士郎正宗所賦予「機器人∕人」這 傳統二元對立項的一個統合式的新定義，而原先曾經逕渭分明而後遭 到塗銷模糊的「機器人」與「人」這兩個對立符號在這個新的定義之 下便從此退化成了一連串連續光譜式定義軸線上的兩個特殊基點。 靈魂>---------Ghost-------------------------- 人>-----------The Ghost in The Shell---------<機器人 聽起來好像有點複雜，但真的不難。士郎正宗的意思其實明白： 無論是「機器人」、「人」、或甚至是其他各種形式的意識存在，大 家都是「The Ghost in The Shell」，也就是「Ghost + Shell」。 易言之，所有存在形式的差異不過是各種不同 Ghost 與 Shell 間的 排列組合罷了。 至於在大家都是「The Ghost in The Shell」的統一定義與前提之下， 各種存在之間要如何彼此尊重，或重新建構彼此間特殊的社會關係， 「攻殼機動隊」不打算（不應該也不能）提出規範性的架構，士郎正 宗留下了一個引出方向的問題，而這個問題的解答基本上是開放的。 （至於這個思考架構是不是士郎正宗的『原創』，似乎不是這兒的討 論重點，但感覺上東方禪味蠻重的，不是嗎？！） 士郎正宗所設定的這條重新面對「機器人∕人」存在形式的光譜式定 義軸線，以兩個組合項的排列組合來構成，它們就是「Ghost」與 「Shell」，在此分別說明如下： 第一個部分是「Ghost」： 用來指構成存在的「意識」部分，勉強可 以翻譯成「靈魂」，但並不是很恰當。對士郎正宗而言（我的猜想）， 相較於 Soul 這個詞所帶來的強烈「生物性聯想」，使用 Ghost 來代 替常用的 Soul 可能隱含的意思是：Ghost 可以更廣泛地用來指陳各 式各樣的「意識存在」。 在「攻殼機動隊」這部作品中曾經出現過的 Ghost 種類繁多，像是 「自主的人類靈魂」、「人類靈魂（？）的劣化複製體」、「由人類 所撰寫具自動學習能力的 AI」、「在網路資料之海裡自動產生的獨 立意識體」……等等等等。而其中，透過各種跨形體的傳輸管道（基 本上，在士郎正宗的世界裡是以高度發達的各種形式『網路』作為基 礎），各 Ghost 間能直接產生各種互涉──溝通、入侵、侵蝕、覆 寫、甚至融合。所以單就 Ghost 層面來說，在分類與切割上幾乎是 越來越困難了。 而第二個部分則是「Shell」：用來指構成物質存在的「物理」部分， 形式多不勝數，舉凡肉體、義肢、義體等均屬此類，主要是作為「意 識存在」的「載體」來使用。（『載體』，就是像碗盤和瓶罐一般的 東西啦，只不過這裡用來承裝的是『意識存在』罷了。）在「攻殼機 動隊」的世界裡，由於 Ghost 之間可以彼此自由地「流來流去」、 甚至互相「蓋來蓋去」；而各個 Shell 也可以「改來改去」、以至於 「換來換去」。是以「誰是誰」、「什麼是什麼」都快要搞不清楚了， 「機器人三大法則」要用在哪裡呢？「銀翼殺手的掙扎」要對著誰呢？ 在 ASIMOV 的世界裡，「機器人」看起來像「機器人」；「人」看起 來像「人」。在 P.K.DICK 的世界裡，「機器人」看起來像「人」； 「人」看起來還是像「人」（但人的內心卻已不見得那麼地像人了。） 但在士郎正宗「攻殼」的世界裡，「機器人」看起來不一定像「機器 人」；而「人」看起來卻也不一定會像「人」。重新聽聽「攻殼機動 隊」的女主角草薙素子所說的吧：我有時候會想啊：「或許我自己已 經死了，現在的我只是義體及電腦所構成的模擬人格……」 這就是士郎正宗所拋出來的問題──靈魂與 AI 的界線在哪裡？肉體 跟機械的界線在哪裡？「人類」和「機器人」的界線在哪裡？！ 在所有秩序被打散的同時，新的世界架構以問題的形式開放給所有的 存在。這是士郎正宗所提供的科幻烏托邦，不是嗎？！ 放在「機器人∕人」的探討框架之下，「變人」代表的是一種「木偶 奇遇記」式的意識形態，奠基於 ASIMOV 式的「機器人∕人」之定義 關係與社會想像之中；甚至在 P.K.DICK「銀翼殺手」的世界裡，「變人」 的願望都是可能存在的，因為在上述兩套社會邏輯之中，「變人」所 代表會是一種昇華、一種渴望；但在「攻殼機動隊」所提出的「美麗 新世界」裡，「變人」這件事情卻只可能會一再地被重製為一連串的 問號： 「變人」？什麼要變人？誰要變人？變為什麼人？為什麼要變人？………… ＃註解： （註一）雖然在精密的定義上「機器人」（Robot）一辭在今日早已 成為一種稍嫌過時的機械想像，或許我們應該採取另一種更 為準確的說法：「人造準意識體」，用來更廣泛地定義與描 述包括 ROBOT、ANDROID、REPLICANT、甚至是 SYNTHETIC HUMAN 等複雜的存在形式。但基於探討與行文上的方便，在此仍舊 以「機器人」一辭涵蓋所有類此的定義。 （註二）希臘神話中柯林斯（CORINTH）國王，或傳說中尤里西斯的 父親薛西弗斯（SISYPHUS），死後在冥間的工作，是將一塊 巨石自山腳往上推，但是每次才將巨石推至山頂，巨石便會 從另一面滾下去。薛西弗斯只得再將石頭由山腳下推起。這 項工作日復一日，持續不斷且永不停止。 （註三）ASIMOV。這位大師不必我多介紹吧…… （註四）其實嚴格來講，好萊塢電影「銀翼殺手」（BLADE RUNNER） 應該不能算是 P.K.DICK 的「作品」，而是採用其在小說 「Do Androids Dream of Electric Sheep」裡所建構的世 界觀與主要故事線所改編拍攝而成的「衍生作品」。 （註五）至於士郎正宗取的「攻殼機動隊」這個漢字名稱，其中似乎 有學問的「攻殼」到底是什麼，他自己說得倒是很明白，自 己找本「仙術超攻殼」和「攻殼機動隊」來看看就是了，此 處不多做說明。 ＃在台灣地區，人們可以透過下列作品來更加地瞭解「攻殼機動隊」 所廓繪出的世界： 1.「攻殼機動隊」∕漫畫版（中譯）： 原著∕漫畫：士郎正宗；譯者：張偉任。 分上下兩冊，尖端出版，1995初版。 2.「攻殼機動隊」∕漫畫版（日文）： 原著∕漫畫：士郎正宗。全一冊，講談社（日），1991初版。 （推薦給有興趣體會原文精髓和想看中文版裡遭修剪的『精彩 畫面』的人。） 3.「攻殼機動隊─灼熱的都市」∕小說版（中譯）： 作者：遠藤明範；譯者：林秀蘭。加珈文化出版，1997年初版。 （依『攻殼機動隊』人物與世界觀所撰寫的衍生小說。） 4.「攻殼機動隊」∕遊戲版（PS）： 評價不錯的 3D 另類射擊遊戲。SCE Inc.，1997。 （駕著攻殼車解決任務，雖沒有劇情深度，但蠻好玩的！） 5.其他雜七雜八的研究叢書與錢坑一樣的週邊產品： 不多介紹，有興趣到處找找吧！ （只是這部作品算是有些年代了，相關東西在台灣恐怕不容易 找到咯……） ╭─ 科學小視窗 ∣ ╰── 兄長太多的後遺症 科學月刊˙提供 （ http://www.scimonth.com.tw ） 你的體型有輕微的歪斜？責怪你的兄長吧！渥太華的醫生說，一個男 人若是上面有愈多兄長，他的體型愈有可能呈現不對稱的樣子。這是 胎兒在子宮裡發展成長時一個麻煩的訊息。 中心研究 40 位成人男性精神病患及 31 位男性的醫院職員。詢問他 們在家中的排行，以及是否有兄弟姊妹等問題。同時也隨機尋找身體 兩側有差異現象的人，若我們在子宮裡成長是毫無瑕疵的話，我們的 身形應該會長得非常對稱。長久以來一直被認為，身體兩側的微小不 對稱，是在三個月之後的胎兒，成形長大時所造成的。 這群小組研究手指長短以及耳朵大小，排除因為左右功能不同而造成 的差異的變異項目，例如人們右手常常會有筋肉，以方便右手抓東西 。但有另外五項的不對稱卻是隨機任意的：手和耳朵的寬度、耳朵的 長度、第三和第五隻手指的長度。一個人上面有越多的兄弟，則產生 的不對稱情況就越多。但有年長的姊妹卻不包括在內。 研究者推測，這是因為男性胎兒會誘發母體免疫反應的結果。Y 染色 體的基因是男性獨有的，它會產生一種 HY 的抗原，這個抗原可能會 啟動母親體內的警示系統，而連續男性的胎兒又更會加強這種反應。 這個理論被其他的實驗間接地支持。其中之一顯示胎盤為了保護胎兒 免於母體的免疫系統的影響，會隨著連續懷孕男嬰而逐漸變大，對女 嬰卻無影響。（New Scientist, 1999.12.11） ╭─ 讀者來信 ∣ ╰── 關於科科報報 您好， 可以請問一下嗎？之前我是參加科科網的會員, 有定期收到「科科 報報」，但很久沒收到了, 最近才在新聞討論區看到「科科電子報」。 你們之間的關係為何？ ───────────────╮ ╰──────────────── 科科電子報與科科網是由同一群同好創辦的，兩者雖然型式不同， 但是目標一致，希望能達成相輔相成的目的。 綠野 ╭─ 科科電子報 http://scisci.url.com.tw ∣ ╰── 欲訂閱或取消，請至 http://news.url.com.tw ╭─ 關於我們 ─╮ ∣ ╰── ∣˙連絡我們： scisci@url.com.tw ∣˙讀者意見，如未特別註明，視同授權刊登於科科電子報上。 ╰─────────────────────────────── ╭─ 關於轉載 ─╮ ∣ ╰── ∣˙歡迎網路上之非商業轉載： ∣ ∣ 若欲轉載全文，請勿更動版面或刪減文字，並於標題註明「轉載」二字； ∣ 若欲轉載部分內容，請於文前註明「轉載自『科科電子報』」。 ∣ ∣˙商業性質轉載，請先徵求作者同意，謝謝。 ╰─────────────────────────────── ╭─ 關於智邦生活館 ─╮ ∣ ╰── ∣˙歡迎申請智邦生活館免費電子信箱 http://www.url.com.tw/email.htm ∣˙智邦生活館客服信箱： accmail@sys.url.com.tw ∣˙欲刊登廣告： ads@url.com.tw ∣˙本電子報內容不代表智邦生活館電子報發報中心立場 ╰─────────────────────────────── |