| ▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂ 每 日 一 詩 2001/03/05(一) ▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂ 今天的電子報速覽 ▓塗鴉區精選▓ 髮 妻 / 子 建 ▓詩路作品選▓ 台灣現代女詩人作品中的語言實踐 5 / 李元貞 ▓塗鴉區精選▓ 髮 妻 / 子 建 ▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂ 也是一樣無光的夜 也是一樣寂冷的空氣中 當死亡噓著嘴吹熄了最後一小截記憶的燭火 我便和妳約在一個沒有結局的來生 那些還來不及承諾的誓言 紛紛還原成今世的髮上霜雪 2001/2/15 ---子 建的EMail : k299199@ms16.hinet.net ---到詩路塗鴉區投稿 http://www.poem.com.tw/poem-07s.asp ▓詩學理論▓台灣現代女詩人作品中的語言實踐 5 / 李元貞 ▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂ 四、以隱喻爆破囚禁的現實 美國在第二波婦運之後形成女性詩壇，女性詩評家一直討論做為女人與 做為詩人之間的緊張關係，因為寫詩必須意識到自我(Self)，不論在詩中採 取直接的我(I)或代言人(Person) 來敘述，都比小說家還要逃不掉主觀的「 我」的發聲。然而既存的男性詩壇是以陽剛的規範來定義詩，以及偉大的男 詩人一直為詩壇偶像，更使得在社會角色上要扮演第二性的女詩人為難。似 乎要在詩壇有地位必須輕視自己的女人性(womanhood) ，同時因為自己被社 會定義為女人，很難不以父權結構下女人的經驗感受事物，所以女詩人無法 像男詩人那麼穩定地以「我」發聲，非常辛苦地為此爭扎(Suzanne Juhasz 一九七六， Sandra M. Gilbert and Susan Gubar 一九七九，Margaret Homans 一九八○，Diane Wood Middlebrook and Marilyn Yalom 一九八 五)。我亦曾經為文探討過台灣現代女詩人這個問題（註10 ），但是，「隱 喻」卻是女詩人帶著面具說話的好方法，其精采處可以爆破（女）人被囚禁 的現實。首先欣賞羅英的一首〈死，你的動作是飛翔２〉︰ 死，你的動作是飛翔 |