| ▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂ 每 日 一 詩 2001/03/04(日) ▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂ 今天的電子報速覽 ▓塗鴉區精選▓ 午後書店告白 / 林婉瑜 ▓詩路作品選▓ 台灣現代女詩人作品中的語言實踐 4 / 李元貞 ▓塗鴉區精選▓ 午後書店告白 / 林婉瑜 ▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂ 穿粉紅色圓點襯衫的那男人頻頻看我 我怎麼可能愛他呢怎麼可能 我不喜歡以為自己是草莓的人 我們從[生活餘暇]走到[戲劇舞台劇] 從[時尚]走到[中國古典] 櫸木地板上的格線一向被忽略 沿著格子前進 你在47 我在18 被擁擠切分的人生 我們各據兩岸 還要這樣眺望多久呢 翻閱我 我已閒置得太久 我答應不做艱澀拗口的辭海之類 漫畫或筆記書好了 塗鴉比較多的話 讀者也輕鬆 左邊的少女禮儀須知 右邊的育嬰寶鑑 都時常被抽走 翻閱我 即使我是熱帶魚飼育手冊 河豚食譜 我是你人生不可缺的營養 即使微量 你舉起杓子敲打：牛肉 牛肉在哪裡牛肉 呼叫牛肉 天空下雨 我被雨水滴傷了 你願意和我一起寂寞嗎 我是說，剩下的半輩子 拿你的寂寞 陪伴我的 終其一生我不過是在期待一個瞭解 為此我提供各種途徑竟然還寫詩 如果你願意 就從[戲劇舞台劇]那一櫃過來吧 我的寂寞驅使我同意 你就迫降在這裡 ---林婉瑜的EMail : alanis_1@kimo.com.tw ---到詩路塗鴉區投稿 http://www.poem.com.tw/poem-07s.asp ▓詩學理論▓台灣現代女詩人作品中的語言實踐 4 / 李元貞 ▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂ 三、意象的雙重呈現，流露「非一」的觀點 奚密(Michelle Yeh)認為，現代中國（包括台灣）詩人在政治與社會激 烈的轉型下，可能比西方現代詩人還得面臨一個不確定及混亂的世界，在傳 統價值崩裂之後，詩人必須重建人與世界之間的和諧甚至連續性的喪失。所 以他們對象徵主義強調比喻(Metaphor)的張力(Tension)而非相似(Affinity )及強調比喻的主觀性(Subjectivity)和內在化(Internalization)而非具體 的相關事物之間的普遍性和諧，特別神入(Empathize)(Michelle Yeh一九九 一︰六五 )。台灣現代女詩人亦在這個大傳統下對比喻（意象）大量經營， 只是不像男性詩人那麼想以個人的瞬間經驗來掌握住永恆的及宇宙的意義。 如果說從男人的身體（陰莖）所建構的陽具(Phallus) 文化，總愛擬想一個 複雜但統一的世界，即使現代詩人強調孤立及片段（不連續）的世界觀，仍 然奮力要掌握主觀而自足的意象（註7），那麼女詩人比較接近伊蕊格(Luce Irigaray)一九七七從女性兩片陰唇所建構的「此性非一」的觀念。伊蕊格 萊所建構的「此性（女性）非一」的觀念，可提供女性所擬想的世界較具分 裂、流動、不穩定、或多重的優點。台灣現代女詩人絕非意識到伊蕊格萊的 論點而為之，反而因身處女人次等的社會地位（非中心的社會位置），較易 感受世界「非一」（雙重）的存在，將女詩人如此感受的詩，以伊蕊格萊的 觀點解讀，便顯示出台灣現代女詩人作品的豐富性。先舉林泠一首《阡陌》 詩來欣賞︰ 阡陌 你是縱的，我是橫的 你我平分了天體的四個方位 我們從來的地方來，打這兒經過 相遇。我們畢竟相遇 在這兒，四周是注滿了水的田隴 有一隻鷺鷥停落，悄悄小立 而我們寧靜地寒暄，道著再見 以沉默相約，攀過 那遠遠的兩個山巒遙望 （－－一片純白的羽毛輕輕落下來──） 當一片羽毛落下，啊，那時 我們都希望──假如幸福也像一隻白鳥──── 它會悄悄下落。是的，我們希望 縱然它是長著翅膀…… 《林泠詩集－三一、一三二》 林泠此詩有兩個重要的意象︰「阡陌」及「鷺鷥的白羽」。「阡陌」代 表男女雖有差異「縱」與「橫」，卻能「平分天體的四個方位」，說明在宇 宙間陰陽有平等的位置，所以無論男女從何處來，在縱橫的交叉點上「打這 兒經過」，會「相遇」而且「畢竟相遇」，同時「在這兒」（交叉點上）， 「四周是注滿水的田隴」。詩人將縱橫的天體轉落在人間成為田隴，表達了 象流動的美感，「注滿水」亦暗示田隴愛意豐滿，使「阡陌」這個意象有天 地互換充滿柔情的雙重想像。「鷺鷥」雖在台灣的水邊、田隴間常見，用在 此處卻是此詩後面所經營的心象︰「一片純白的羽毛輕輕落下來」「假如幸 福也像一隻白鳥／它會悄悄下落。」的含意。當詩中的男女正陶醉在一片白 羽的幸福時，卻被詩人最後輕輕地一個未完成的句子︰「縱然它是長著翅膀 ……」就將白羽幸福的希望搖動了。鷺鷥的白羽雖掉下一片，但並不代表幸 福的白鳥會永遠停駐，因為它長著翅膀，而長著翅膀的白鳥會飛走的。詩人 藉此又將「鷺鷥的白羽」這個意象呈現了不穩定的含意。楊牧在《林泠詩集 》序裡讚賞此詩的結段，說它是「為近三十年台灣的現代詩決定了一種不可 忽視的抒情音色，從嚴謹中體會自然，於規律中見流動和轉折。」其實這種 「流動」與「轉折」的抒情音色，跟女詩人意象的雙重掌握，「非一」的愛 情（世界）觀深深連繫。再來欣賞敻虹的一首詩《汎愛觀》︰ 汎愛觀 用某種信仰看雲 春天為什麼渺渺茫茫 春天給誰買了去 明朝我們哪兒談心好 總是這麼一瓣瓣數著 好春天，該如花 愛情那有趣的結兒總是解了又打 （我們可以下一個賭注 憂鬱是廉價的） 好春天，該如花 一枚小小的十字架 裝飾在壁上 一枚小小的痛楚 裝飾在捧向胸前的手上 春天為什麼渺渺茫茫 看雲用什麼信仰 《敻虹詩集--九六、九七》 敻虹在前輩女詩人中是寫情詩的高手，像《我已經走向你了》及《詩末》 兩首著名的情詩，曾經傳誦一時。在 |