氣質〉〉散文。。俄國當代藝術空間的實體與虛擬展演

虛擬空間展演：從蠻荒到沃土

一九九五年，虛擬空間在俄國可以說是一片蠻荒。不到十年的時間，俄國當代藝術在虛擬空間裡的展演，遠遠超過實體空間所能達到的凝聚力度。透過大型的文化藝術入口網站如GUELMAN.RU，或者鏈結幅員廣大的獨立國協各地美術館、博物館的專業網站如GIF.RU，結合軟硬體資訊的俄國藝術虛擬空間，成果斐然。這些已經建置完成的網站，除了整合各地的官方博物館、私人美術館的展覽、藝術家資料，亦包含文化藝術相關的雜誌、媒體、評論、網站的資料庫建立，以及文化藝術訊息的定期更新。

Click，你所需要的美術館的、各個私人展地的資訊就送到眼前，超過數百家。

這些看來需要龐大人力、財力的專業網站，背後的組織泰半是大學、官方文化組織、基金會或者媒體。比如一九九○年初才成立的莫斯科人文大學﹝HUUE﹞，於一九九六年成立博物館中心（Veptqyysq wtynh），其中的兩個重要的宗旨便是對於海外俄國藝術家（Veptq bcnjhbb heccrjuj pfhe,t;mz）以及一九六○到八○前衛藝術（fdfyufhl^ Veptq @Lheujt bcreccdnj@）的蒐集、觀察、研究等歷史重整的工作。此外，旗下的人類學文化學院博物館學系（Bycnbnen rekmnehyjq fynhjgjkjubq Afrekmntn veptjkjubb）亦於一九九八年闢立「開放博物館」（jnrhsnsq veptq, open-museum），包含實體空間展演以及虛擬空間的資料庫。

另外，官方亦開始計劃性的蒐集當代藝術品。一九八九年於莫斯科成立「Zarizino」文物保護博物館（veptq-pfgjdtlybr @Wfhbwsyj@），其所策劃的當代藝術展，並不在文物保護館內舉行，而是透過其他的博物館或者美術館的展地。館內蒐集的當代藝術品分成五大類別。一是從「融雪時期」（jnntgtkm, 1956）到「重建時期」（gthtcnhjqrf, 1991）的蘇聯藝術； 二、一九九一年至今的俄羅斯當代藝術；三、一九六○至今的俄羅斯海外藝術家的作品；四、一九七○年至今的裝置藝術；五、一九五○年至今的素描、版畫、攝影以及錄像藝術。從一九九○年正式運作至今，目前已累積兩千多件當代藝術品。

媒體方面，最具代表性的是由依塔塔斯社（ITAR-TASS）所建置的ART-INFO: From Russia with Art，網站內容分成視覺藝術及音樂兩大部分，以及相關的網路藝術鏈結達百多筆。視覺藝術目前有六千多筆當代俄國視覺藝術家的作品資料，二百多筆裝置藝術，資料庫中亦存放重要的展覽文件，除此之外，ART-INFO亦有計劃的將這些資料以CD-ROM的形式出版。

小結

透過策展、不定期舉辦的研討會、藝術祭、書籍出版……等等，這些看似分散的官方、私人組織儼然已為實體當代藝術中心的建置，架構出完整的肉體肢理。語言的隔閡、以及缺乏實體的當代藝術中心，確實讓觀察／研究俄國當代藝術發展的工作極為困難，然而，一九九○年之後，陸續以多語出版的俄國當代藝術相關書籍、論文，極力破除西方對於俄國當代藝術貧乏的刻板印象。除此之外，專業文化藝術網站亦朝向雙語（英、俄）建置。這些龐大的工作，並非一時可以完成，然以這五年所累積的成果看來，俄國文化藝術界在資源貧乏的狀況下所達成的，甚至是解嚴之後台灣藝術界所不及的。相較之下，台灣當代藝術界長久以來隱藏著徒具硬體缺乏軟體的窘境，俄國在這數十年間的整合與凝聚經驗，也許可以提供我們，另外一種思考的空間。

延伸閱讀
Efimova, Alla and Lev Manovich (eds. & trans.) Tekstura: Russian Essays on Visual Culture. Univ. of Chicago Press, 1993.

Kelly, Catriona and David Shepherd. Russian Cultural Studies: an Introcduction. Oxford Univ. Press, 1998.

Sites, Richard. Russian Popular Culture: Entertainment and Society Since 1900. Cambridge Univ. Press, 1992.

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