| ‧──────────────────────────────── ‧ 每 日 一 詩 電子報 2001/10/19(五)第1025期 ‧──────────────────────────────── ‧ 【今天的電子報速覽】 ‧塗鴉區精選‧ 當然的憐憫 / 安 邑 ‧詩路作品選‧ 卵生或胎生 / 向 明 ‧台灣日日詩‧ 你會用簡体字寫一首詩嗎？ / 劉益州 ‧台灣日日詩‧ 不見呂赫若 / 李 瓜 -------------------------------------------------------------------- ---- 詩人的感性，在於用短短的文字表達 深寓的含意，有人說台灣的現代詩沈 寂沒落了，我們告訴你這句話不對， 台灣的現代詩在網路裡蓬勃發展。 【塗鴉區精選】 當然的憐憫 / 安 邑 ───────────────────────────────── 厭惡編造肉體 厭惡編造生活 編造靈魂 厭惡每件事都有更好的表達法 厭惡應該會有的光明面 或黑暗面 厭惡自己 在每個人都有的那種厭惡自己的時候恰好 發現和看過或寫過的東西恰恰吻合 紅燈 拿最好的材料編造肉體 像按著地圖建造緻密的城市 窗外一片衣角閃過 配置適合肉體的生活 窗外一隻眼睛躲開 遲疑之下 問候聲中抽掉了靈魂 在角落隱匿 像目盲的老鼠一般聞嗅 在家人都睡了的客廳中 讓電視的螢光在腦壁上撥放 小玩偶在眼球上張開雙臂 無機地彈跳著 發光的他在房間中 對於牆壁純白沒有一扇窗 有所不滿開始寫字 黑色的字跡彷彿早熟的寶寶 貪婪地吸著光 蹲坐在純黑的房間中 黯淡著一雙眼睛 聽什麼在轉動著 在城市中央他脫下衣服向別人借了一件 引來一陣目光 他拿下頭向別人借了一個 人們尖叫逃竄 抽出靈魂 和空殼並肩而坐 像一對甜蜜的雙胞胎 在空無的緻密的城市 坐擁一個凌亂育嬰室的老婆婆 找地方踏的貓 一張一張黃色的相片 列隊的靈魂 還在懷疑自己是不是品質優良的玩偶 綠燈 在愛人說話聲中回過神來 並肩向前走 玩偶的懷疑瞬間消散 一如死亡 ---安 邑的EMail : an6929@ms52.hinet.net ---到詩路塗鴉區投稿 http://www.poem.com.tw/poem-07s.asp 【詩路作品選】 卵生或胎生 / 向 明 ───────────────────────────────── 《新詩一百問》第六十五問 問 近很多詩人都熱衷於寫小詩或短詩。很多徵文雖有長詩的 規定，但也可以用組詩來代替。這是什麼原因？為什麼不鼓勵 大家寫長詩？是長詩難寫嗎？要具備什麼條件才能寫長詩？ 答 詩越寫越短確實是最近的風尚。有好幾本小詩選已經在最 近出版，而且受到歡迎。還有至少三本小詩選正在集稿，要不 多久，就會到達讀者的手中。 慣以寫長詩得獎聞名的詩人白靈，最近幾年一反過去的常 態，一再鼓吹詩人寫小詩，自己並已寫了近百首的五行詩作為 倡導。他根據這幾年編詩刊的心得，認為長詩常常易犯「把話 說多」、「把意道盡」的毛病，全然忘記「詩貴精簡」的法則 。為了解一般人對詩喜好的程度，他曾對文科的大學生作過一 次「何種行數好詩較多」的民調，結果發現，認為好詩較多出 現在十行以下的有二成二；在十行至二十行之間的有四成四七 。從這兩種詩在二十行以內為佳者共達六成七比例之多來看， 可見短詩或小詩確是當今比較受歡迎的詩種。 其實我們的詩一向以抒情見長，抒情詩都是短的。我們從 來沒有西洋那種一寫數千行的史詩，或寫神話英雄人物的敘事 詩。因為我國歷來就有記述歷史的史官，詩不必負起記載和歌 頌史事的任務。同時我們的詩一向講究「溫柔敦厚」，最忌宣 揚「怪力亂神」，因此對於神話和英雄傳奇，更無需由詩來捉 筆了。這是我國長詩始終不發達的部份原因。 另外也有人從中西文字的差異來道出我們為什麼不擅於寫 長詩。他們認為我們的文字每個字即是一個自足的圖象，少數 幾個字一組合，便成一個圓滿的境界，比較適合於寫短詩。而 西方的拼音文字要連接一串適於文法的結構，才能道出我們一 個字的意思，先天上只適於敘述性的運用，所以要寫長比較容 易。 好詩是不分長短的。寫的難易也是見仁見智。詩長詩短恐 怕不是鼓勵不鼓勵的問題，而是隨詩人興之所至。寫長得更是 要主動發願才能完成。首先要蒐集有關主題的各種材料，然後 安排先後次序和流程。要培養情緒，使自己能溶人詩中。要運 用一些技巧，使詩不至像流水帳樣沒有起伏。而短詩或小詩則 乃靈光一閃的捕捉，稍加思考或推敲即可完成。 白靈在他所著《一首詩的誕生》中說，短詩或小詩像卵生 ，一出現便圓融自如。而長詩像胎生，有時還難產，常常祇先 伸出一隻腳或一條手臂，要等好久才慢慢看到頭或看到身子。 短詩或長詩祇在生產過程有別。我建議初學詩者要先學會寫小 詩或短詩等到具備足夠的功力，才去嘗試當產婦。 向 明 本名董平，一九二八年六月四日生，湖南長沙人。軍事學 校畢業，藍星詩社同仁。曾任《藍星詩刊》主編、《中華日報 編輯》、《台灣詩學季刊》社長。作品被譯成英、法、德、日 、意、印度等國文字，並收入國內各大詩選。出版詩集有《雨 天書》、《狼煙》、《五弦琴》、《青春的臉》、《向明自選 集》、《水的回想》、《隨身的糾纏》，詩話集《客子光陰詩 卷裡》，童詩集《螢火蟲》。曾主編《七十三年詩選》、《七 十九年詩選》、《八十一年詩選》。向明素有「詩壇儒者」之 稱。論者謂其詩是生活的詩，在生命的意義上有所探索，在嚴 肅的問題上有所堅持；是一位進而介入現實，出而批評人生， 兼顧文學與社會使命的詩人。他的詩每從小事細節切入，幾經 轉折，終入要害。其語言平白而精煉，擅用意象與譬喻，骨肉 停勻；其詩體則融眾體，前後呼應，有機發展。是當代台灣重 要詩人之一。 曾獲文藝獎章、中山文藝獎、國家文藝獎。一九八八年世 界藝術與文化學院曾授予榮譽文學博士學位。 【台灣日日詩】 你會用簡体字寫一首詩嗎？ / 劉益州 ───────────────────────────────── 你會用簡体字寫一首情詩嗎？ 她來自四川，現在深圳工作 你可以跟她說話，告訴她你來自台中 在花蓮讀書 她來自四川，四川會下雪 台灣只有高山才會 你想到四川有熊貓， 熊貓在全世界動物園里流浪 你想到一些被解構的和已存在的，她們 也在全世界網路上流浪 繁體字和簡体字會不會有戰爭？ 繁體字和簡体字會不會談戀愛？ 那個四川女孩和台灣女孩 可不都有一些亂碼，像心事 像岆妦繫咈艮鈊鞘裁匆饉 繁體字和簡体字會不會有戰爭？ 像是長江黃河和濁溪立霧溪的爭吵 像是玉山同大巴山爭論高度 從BIG5到GB，或是 相反再來一次 然后她離線了，而且有禮貌的說聲對不起！ 你來自嘉義，而且用繁體字讀李白、蘇軾和辛棄疾 你也讀鄭愁予和楊牧，讀北島 繁體字和簡体字會不會談戀愛？ 那個四川女孩和台灣女孩 可不都共同有一些心事 一些種在心底或瓶子的花 可不可以都有同一種顏色 像她，就剛開始用簡体字寫一首情詩? ---台灣日報---台灣日日詩 2001/10/18 【台灣日日詩】 不見呂赫若 / 李 瓜 ───────────────────────────────── 你像一縷煙，從稿紙上消失 是文學難為，心中的塊壘弄疼了足踝 驅你踽踽前行 峨嵋 東京 教書 聲樂 三民主義青年團人民導報 漫尋那生命的出口 1951的你是不是下了決定？ 2001的我見到了你的1951 就此擱下頹然清瘦的筆 歷史的槍桿驅你到文人的亭榭處歇腳 像一個溫馴的庶民，依偎沉默納涼 然而你的陽光不許再有封建的委身 要像個人，你說： 儘管刺辣辣的日頭抓住的盡是燥熱的淚水 在今夜我聽出你對古老風月的忿懣 因為宣傳單的鉛墨未乾 人民的苦難還沒了 同樣的月下，我是無知的乘客 妄想坐上1935年的牛車 覓一處風景做底招魂 像一位拍照的人 拿自己的寫真告訴學生： 關於文學的驕傲 （真想他媽的 再填鴨個五十一年 以天皇的神威普渡 或者用三民主義的恩澤灑肥） 然而自在的你說文學無需神化 不管世代肥鴨是否不再窺探過去 或者陽光如常流洩 2001是無需刺目逼視的 然而疼依舊 2001不識你的1951 編年史的敘述太長 你書冊的筆痕太輕 彷彿迂緩的獨奏樂曲 在你行路的五線譜上滴下血漬 那是你倉皇的足印？ 逃跑的男人終究是竄入清秋的巷弄裡 冬夜吠向醜陋的軍隊 ：革命革命 我聽到一位人道者握拳的吶喊 你像一縷煙，從歷史的山路消失 化成纍纍石堆鋪理想的路 然而1951的槍管熱度燙嗎？ 山徑的榛莽刺痛你了嗎？ 真不知道那寂寞有多疼 在躺下的這片土地上 ---台灣日報---台灣日日詩 2001/10/19 ───────────────────────────────── 每日一詩電子報 ───────────────────────────────── ‧塗鴉區精選 塗鴉區主編代橘精心編選各路好手投稿佳作 ‧詩路作品選 詩路典藏名家及網路詩人史料、佳作選輯， 精闢的詩學批判論述，創世紀、台灣詩學季 刊、乾坤詩刊近期內容，現代詩、曼陀羅兩 大珍貴詩刊悉數建檔上網 ‧台灣日日詩 與台灣日報副刊合作，天天一則燙手新鮮的 現代詩，於每日一詩電子報同步網上刊登 ‧並有詩、文學相關展演及出版訊息，不定期舉辦贈書活動 以響讀者熱情支持。 ───────────────────────────────── 主編：黃 淑 姿 ───────────────────────────────── 發行：台灣現代詩網路聯盟 http://www.poem.com.tw 協力：台灣日報、明日工作室 http://www.bookfree.com 與詩路交換廣告：http://www.poem.com.tw/poem-11s.asp 詩路的E-Mail：poem@vot.url.com.tw ───────────────────────────────── |