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■ 30 秒精華試讀:

是的,這種玩具屋幾乎等於放大的「蟑螂屋」,
只不過裡頭粘的是人而不是蟲。在閱讀柳美里的
《家夢已遠》時,我不免聯想起這吸力特強的屋
子。(全文見下)


【同位素】今日文章:
受詛之家:讀柳美里的《家夢已遠》(紀大偉)




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∣ISOTOPe G4 ∣痛苦小說代言人Cubs:感人至深.......
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 一封漂流在宇宙角落的情書:「百年孤寂」


我們如同諾亞方舟上的選民,在只剩我們兩人的世界中駛向
夢幻的島嶼,你貼在我的背上,在我的背脊間呼吸,就像一
百年後我背著回憶,停駐在宇宙的最角落,用最原始的方式
提起筆在白紙上記錄下我對你的感情,用最不文明的方式將
信裝入脆弱的玻璃瓶中,在我寫下最後一個句點之後,這封
瓶中信將會在宇宙中對著你漂流過去 ......


(這篇文章在本週的【G4】電子報)



【G4】電子報正上映「精華文章精選」,
讓後來加入【同位素】的讀者,溫故知新
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http://udnpaper.com/ZOPE/UDN/PapersPage/papers?pname=POC0006

G4 的最新「精選文章」:「百年孤寂」(痛苦小說代言人Cubs)



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∣Radio on Line ∣ 「歡樂革命、輕鬆參政」
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ --支持同志參選人詹銘洲,爭取各學生社團奧援

各位好!我們是高醫女研社以及高醫青年社,因我們的朋友台灣同志
人權協會會長詹銘洲先生(景巖)在本年度大選中正式登記為高雄市南
區的立委候選人,故特地發此信向大家爭取支持。

國內非異性戀的族群占全體國民約十分之一,然因為媒體一貫的歧視
作風,以及無以平息的政黨惡鬥,使得包括同志等弱勢族群的需求被
漠視,踐踏。我們支持景巖的參選,不但是希望將景巖送入立院,讓
真正帶代表弱勢的人選在國會中被重視,也希望透過這場選舉,在泛
藍與泛綠的慘烈廝殺中,呈現一種不一樣的選舉示範。

景巖的政見由景巖本人與蘇偉碩醫師共同擬定,除了為同志等弱勢族
群爭取平權(包括推動反歧視公約),並強調為青少年爭取自主權,以
及「反對戰爭」之訴求。這次景巖參選的的主要訴求是「歡樂革命、
輕鬆參政」,期待能以最正經的訴求,告訴大家選舉其實是可以這樣
清爽的。

我們期待以此信爭取大家以社團名義聯名支持,並且以招募以個人名
義出線的同志參選義工(當然也歡迎社團出人幫忙)。我們期待在競選
期間大家能力挺幫忙,方式除了在競選總部擔任聯絡或資料整理之工
作,亦有分發傳單、造勢等活動。我們會在彙整義工名單後分派工作
,期待大家熱情相助。

若各社團願意聯名支持詹銘洲的參選,請回信至

高青吳易澄信箱petycwu@giga.net.tw
或高醫女研沈眉君信箱vividya@ms38.hinet.net

並註明社團名稱、所屬學校,並留下聯絡方式,以及您的寶貴意見
(您可以將您支持同志參選的理由寫成一篇又一篇的文章,我們將匯
整並公開呈現)。同樣的,如果您願意擔任選舉義工,也請留下您的
姓名、聯絡方式,以及身分或所屬團體,以及意見,也寄至聯絡信
箱(當然義工以高雄地區為主)。我們會持續與大家保持聯絡,再一
次向大家爭取聯名以及實際行動的幫助,謝謝!

高醫青年社、高醫女性議題研究社 敬上




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【今。日。文。章。同。位。素。首。播】
──────────────────────────────────
標題: 受詛之家 讀柳美里的《家夢已遠》

作者:紀大偉 (android@ucla.edu)
─────────────────────────【 同位素 2001 】─

其實,兒提時期所看的《小叮噹》漫畫也經常出現恐怖故事
。其中一則就敘述了一種要命的玩具屋:任何人只要一看見
這美麗的屋子,就想進入;一旦進去了,就出不來。漫畫結
尾,難題解開──為了救人,不得不將玩具屋拆開,結果發
現屋子裡粘滿彼此識或不識的許多人。
 
是的,這種玩具屋幾乎等於放大的「蟑螂屋」,只不過裡頭
粘的是人而不是蟲。在閱讀柳美里的《家夢已遠》時,我不
免聯想起這吸力特強的屋子。

《家夢已遠》初始,奇異的房屋意象就躍然紙上:某一家人
長時間分居,彼此少有往來,然而父親卻買下一塊地,為早
已名存實亡的這個家建造了一棟大宅,簡直重演天方夜譚的
魔法。父親建起新宅,自然熱切希望兩名女兒搬去同住;女
兒們百般不情願地參觀新屋,結果駭異發現父親為新屋投注
無比心力:父親竟然已經在無人進駐的空屋裡窀積了全新的
廚具、電器、調味料以及前妻和女兒們的泳裝──他以為離
散的家人終有一日會陪他在新社區游泳哩。妹妹匆忙逃離,
姐姐素美卻粘滯新屋裡,目睹更多人被吸進屋子。父親似乎
不甘新屋太冷清,居然還邀請一個在車站流浪的家庭進駐,
為新家增添人味。原本對新屋一點也沒興趣的妹妹得知陌生
家庭佔領了「她」家,領土意識竟又油然而生,嚷著要逐出
外人。
 
這屋子想必受了詛咒,於是不相干的角色都吸粘在這棟屋子
裡。

不過,《家夢已遠》並沒有將受詛的房子直接形容成蟑螂屋
──根據小說裡的父親說法,新屋是墳墓。

父親自我調侃道,「這房子,就算是我給自己蓋的一座高級
墳墓啦。」做為家庭基地的房子當然不會只是父親的墳墓,
女兒也該被埋進去──

難怪大女兒素美覺得,「感覺上,好像他(父親)立刻就要
把我推進房裡去關起來似的,我不禁死命地抓住進門處的牆
壁。」新宅就像家族墳墓一樣,門口郵筒的名牌一一寫上全
家人的姓名,雖然這一家根本不同住──或者父親暗自希望
,這屋子終將是大家的最後歸宿?父親為求人氣充盈,邀集
流浪家庭進佔,可是鬼氣反而壓過人氣(或人影酷似鬼影)
;就如素美說,「房子這東西真怪,總是出人意料地,一下
有人出現,一下又有人消失。」然而,這棟房(或,這座墳
)並不是像古埃及金字塔那種全能智慧型墳墓;新宅反而破
綻四處:缺電,缺瓦斯,沒有大門鑰匙。甚至父親當初打腫
臉充胖子才鉅額貸款建起這房子。乍看堅實的一座墳,恐怕
終有崩潰的一日。

《家夢已遠》的重點自然不在於具體的屋子,而在於具體房
屋所隱喻的抽象家庭。千瘡百孔的新屋,正好對應荒腔走板
的家庭。

新屋究其實是個虛擬信箱:所有的角色將氣力投遞給新屋,
而這些氣力卻自動轉寄到家庭。妹妹藉由逃離新屋來逃離復
活的家庭;姐姐藉著留住新屋來追想失落的家庭;格外奇觀
的角色是父親,他拚命戀屋戀物,是為了要重新打造淪亡的
家庭。父親彷彿中了蠱,知其不可為而為之,懷抱時空錯亂
的悲劇英雄精神,然而他的加倍努力也就越加曝顯家的荒謬
危難處境。

或許受詛之屋──無論是柳美里版本還是《小叮噹》版本─
─的吸引力並不在具體的屋子本身,而在於抽象的家庭意念
。一旦家庭意念的開關啟動,每個人體內的小雷達都會感應
,一個個乖乖走向屋子,入內就位,參與彼此拉扯的家庭通
俗劇。屋子裡的某些人可能在拉拉扯扯的過程中被擠出去,
也可能因為家庭的電力耗弱跌出屋外,但終有一天又懵懵懂
懂吸回屋裡,或更迷糊地吸入其他人聲鼎沸的房屋。有些留
在屋子裡的人則忙著加強家庭的電流,好讓屋外的人回流,
或者讓磁力不足的人彈射出去。
 
與其說屋子中了魔,不如說是人受了詛咒。小說內外皆如此。


◆◆◆


在初識柳美里作品之前,我誤以為她的小說專事呈現青春亮麗
的新世代女性。但在細讀之後才發覺,她的小說重點與其在於
新世代女性「自身」,還不如說是這些女子和家庭之間的「關
係」。

女子如何被吸進家庭,如何從家庭彈射出來,如何在進出過程
中不致狼狽跌倒,往往是柳美里小說的執迷主題。除了獲獎名
作《家夢已遠》和《家庭電影》之外,柳美里的《豆芽》也顯
現女子和家庭之間毛骨悚然的角力。

《豆芽》的故事裡,主人翁依例又是年近三十的女子。女人必
需面對三個家庭:除了她自己的家庭,她一方面和智障男子相
親,一方面又和已婚的中年男同事交往,後兩者背後自然各自
聳立家庭的飄搖影子。
 
三個家庭中,尢其引人注明的是第三個──已婚男同事的妻子
發現先生與主人翁的婚外情,遂將情緒大肆宣洩在主人翁頭上
,極盡歇斯底理,讓人錯愕震動。妻子的憤怒並非只限於單調
形式,反而不時更新花樣,甚至以姐妹情誼的樣貌出現。既然
人心幽微,我甚至不免疑猜:與其說妻子對主人翁懷抱的情緒
全是忿恨,不如說其中還摻有些許感激──若不是第三者出現
,一直困守家庭的她恐怕遲遲找不到宣洩苦楚的正當出口。藉
由第三者妨害家庭,妻子才得以從家庭逃脫,她已經受詛夠久
了。

站在三個家庭中間的主人翁,何去何從?

雖然她被冠以「妨害家庭」之罪,她──典型的柳美里筆下主
人翁──卻更像慘遭「家庭妨害」哩。直到小說末了,她還沒
有決定最後將被吸進那一幢受詛之屋,只剩她孤寂一人。她慌
張撥電話找人說話,越慌亂就越找不到人,「誰都不在。還有
誰在呢?就是我自己。」
 
站在家庭之外,柳美里的女人還沒有找到救贖在哪裡。在家庭
崩潰之前,人早已搖搖欲墜。



家夢已遠
柳美里著
麥田出版社出版



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