【女書活動電子報】2014春季寫作班開始報名！仲冬《細雨日遲遲》，女性主義者的漫漫寫作路~─女書電子報─智邦公益電子報
enews.url.com.tw · September 13,2017【女書活動電子報】2014春季寫作班開始報名！仲冬《細雨日遲遲》，女性主義者的漫漫寫作路~
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女書店新一季的寫作班又來囉～ 這次以嶄新的課程企畫豋場，同樣創意十足、樂趣無窮 在鍛鍊寫作的荒野求生術之外，更重要的是 啟發女人們展開尋找生命激情的旅程，永不放棄且絕不妥協 來吧！有機女農，讓我們以書寫杷梳夢田，栽種一切可能 |
| 2013 課 程 精 采 回 顧 |
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| 2013年春季寫作班，講師陳斐雯以另類方式開場，讓彼此陌生的學員，透過簡單的小遊戲，學習寫作必備的敏銳觀察力，學員們在笑鬧間也慢慢卸下心防。 |
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| 走訪永康街不尋常的小巷弄，「以心寫生，以眼按快門」，讓生活中瞥見的花草、人情與味道，都可以成為寫作的靈感。 |
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| 雙講師的課程設計，讓課程屬性變得更豐富多元，邀請有作家、兒童文學工作者、陰陽人組織創辦人、資深雜誌記者等…… |
| 2014 全 新 課 程 企 畫 |
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2014女書店春季寫作班 以書寫耙梳夢田，栽種一切可能
課程設計： 延續2012、2013寫作班成果，為熱愛文藝欣賞、更熱衷文字創作的女性設計充滿樂趣與挑戰的學習課程。寫作班邀請曾長期任職於報紙副刊的陳斐雯，擔任課程設計與主要講師，她以詩人的創意和副刊主編的視野，為想和文字發生關係的女性設計實作課程。不同屬性的文字工作者與藝術創作者將來到課堂上，分享創作的各種可能；透過雙講師的上課形式，提供多元而立體的學習經驗。
講師簡介： 陳斐雯 ● 2012、2013年女書店寫作班之課程企畫、講師。
課程大綱：
■ 共十堂課，4/6適逢清明假期暫停一週 ■ 課程如有小幅異動，將在第一堂課通知 招生對象：
1. 想寫但不知如何開始、好奇自己到底能不能寫、已經在寫但自認還有成長空間的女性。 2. 以公開分享為前提學習寫作的女性。 3. 對以下這句話很有感觸的女性～「女人不應該寫作……您就聽我的勸，別寫書了，去生幾個小孩吧！」
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號外！女書出版品及推薦書將參加2014台北國際書展，歡迎大家蒞臨參觀。 時間：2014年2月5日～2月10日 |
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|書 名| 細雨日遲遲 |作 者| 仲冬 |預購特價| 180元（優惠至2月底） |內容簡介| 仲冬以文學新人之姿，褪去學術外衣，遁入寫作孤獨旅程…… 也許，對天生不善編故事的仲冬來說，寫小說比寫論文難多了。可是，她從青少女時起，就擁抱著寫作大夢，這意念從未放棄。 學術圈退休時，也正式從女性主義戰場歸隱，旅居海外閉關多年專心創作，終於完成小說創作的美夢——《細雨日遲遲》收錄仲冬八篇小說，有流暢清新，有瑰麗典雅，值得閱讀典藏！ |  | ||
| 詳細新書資訊請至女書店網站 | ||||
| 江文瑜、張小虹、陳惠馨、劉毓秀 真情推薦 |
| 《細雨日遲遲》是一本獨特的小說集，娓娓道來，驚天動地的是小眉小眼的情愛，不是大時代的革命，亦不是女性主義的教條，但敘事一刀切下去，卻盡是極盡銳利的冷眼看世情，看殘破而真實的性與情愛，看張愛玲式「女結婚員」的滿目蒼痍。 仲冬很美，仲冬的文字更美，蒼涼中有幽微婉轉的餘韻，春日遲遲。 果真第一次出小說集的仲冬，不是新手是高手。 | ||
| ─台大外文系教授 張小虹 |
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漫漫寫作路，退休後筆耕完成小說集《細雨日遲遲》 文／仲冬
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有一回，捧著自傳式的家族故事〈戲〉，向在倫大亞非學院教書的一個朋友請益，看完了他說：「很好，不過這只是個大綱」。原本家族的故事就是二手輾轉聽來的，而且時代邈遠了，我不知道如何拓展它。他說：「編嘛！」我回答：「故事本來如此，怎麼編？」他大笑說：「哈哈！你不會說謊」。實際就是「缺乏想像力」。 這樣缺乏想像力的我，卻從小有個寫作夢。少不經事時代，看小說昏了頭，不知天高地厚地開始想寫。也就是少不經事，不知寫作這條路上艱險重重。 是另外一個朋友的故事，他爸爸拿他的作文給家裡的客人取樂，讓他憤怒羞澀，那感覺記了一輩子，毀了一個可能的作家。我有類似的經驗，只是細節不記得了。只記得自己慎重其事地，在《離騷》裡選了一個類人名的香草，當作筆名。被家裡的座上客取笑：「哈哈，還跟XX排行呢！」XX是當時的歌星。 我上中學時，還沒有國中。進入初中要通過聯考，因此惡補自小學開始。小學裡中榜率高的老師成為名師，其他教授聯考不考科目的老師，在學校沒有地位，連學生也瞧不起。母親遵循這樣功利主義的價值，所有考試科目以外的書，都在被禁之列，更別提音樂、舞蹈、美術等的遊藝科目。這些科目在母親眼裡屬於「外五流」，上不得檯面。 所以小說是上課時墊在書本下，睡覺時躲在被子裡偷看的，想進文學系，門都沒有。 後來我果然入了與文學無關的學校，進了與文學無關的行業，工作環境裡自然科學掛帥，文學藝術只有功成名就者附庸風雅時才拿來塗脂抹粉用。在那裡，看小說等同小女工迷瓊瑤小說。想寫？注視的眼光立即變成問號，發燒了？瘋了？因此，想寫小說是「不能說的秘密」。 懷著不能說的秘密，我斷斷續續的寫，夢想將來有機會，結集出版一個小冊子。在畢業論文寫的緊鑼密鼓的時候，對自己發誓，寫完了論文，再不寫這拗口鴂舌嚙牙咧嘴的東西，一定要開始寫小說。工作以後，教學及研究工作不輕鬆，寫作計劃一再拖延推遲變成：「升等以後，再不寫論文，要好好寫小說」……歲月蹉跎，只有單薄可憐的幾篇小故事。心想總有一天湊成一個小本子吧。可是，因為時間拉的太長，寫了後面，前面的都看不順眼了，瞻前顧後總也湊不夠數。心想，說不定得像傳統中國老人，死後由後人給出個文集了！ 對天生不善編故事，且年事漸長的我來說，寫故事遠比寫論文難多了，寫論文只要將相關資料蒐集起來，分析整理一番，最後加上自己的看法就行，而寫故事卻像肚子裡沒有孩子硬要生。中間還有寫多了字字講究出處、句句要求周延的論文以後，文章的輕盈活潑勁兒，一絲都不剩了。 文章寫好，當然希望得到迴響（能得到讚美當然更高興），而且想聽到的不止「很好！很有趣！」而是盼望得到建設性的批評，能讓自己更上層樓。可惜這樣的意見，很難得到。記得當年〈小禍災〉初稿寫就，拿給朋友看，沒想到這位愛開玩笑的朋友僅僅丟下一句：「沒吃過豬肉，也看過豬走路！」。 反應太突兀，讓我瞠目結舌不知如何以對，所以也不及問他什麼意思？那裡有錯？發生了什麼問題？聽起來好像是說我識見不足，但我真的除了不知道我不知道外，更不知道不知道的是什麼。 另一個受創的經驗是一個初識的寫作者。看過我的〈故事〉後，劈頭就說：「就是有這樣的鄉愿，姑息養奸！」我隱約覺得他罵的是故事中的奶奶角色，這奶奶角色的原型來自我自己的母親，是我心目中傳統女性的完美典型，沒想到與他的看法相去如此遙遠。這位朋友生性放誕，看見漂亮女人就搬出算命術，說與對方是前世夫妻，今生必須再續前緣，不久即與對方出雙入對，再不久卻又必須與其他女人再續前緣。反正人有數不清的前世，誰知道誰屬那一世，所以不曾穿幫過。 現在想，文章能讓人產生這麼強烈的反應，說不定也是一種本事？ 再一次的奇遇是一位知名作家，那時候他在倫敦領導著一個小討論團體，每次看完華語電影後，大家就一起喝茶聊天。一天，我像朝聖般，捧了自己的文章去請他指導。原本只打算像繳論文，待他看完後，再擇期來取件並聆聽指導。沒想到他說：「我立刻看」，然後安排我坐在辦公室對角最遠的位子，好似我身上有細菌。我自己也當老師，自忖沒辦法在學生等待中，靜下心看他的作業、並給與中肯意見，所以這樣的安排讓我感覺被排斥。 匆匆看過一遍後，他說：「你對男主角沒有同情，」我想這是不是表示，作者應當對每一位她所創造的人物都賦予同情？至於〈黥〉他認為：「她明明討厭他！」後面這句倒是有幫助的，故事的結尾可能轉的太快，讓人無法接受。 再後來我與兩個在出版界工作，偶爾也寫寫文章的朋友，湊合想出一本小冊子。我們三人捧了自己心愛的作品，去拜訪一位開出版社的女作家。女主人非常高傲的接待我們，擺盪著腳上的高跟拖鞋，從鼻子底下睼著我們，問：「怎麼想到要出書？」我們突然變成了小學生，唯唯諾諾找不到藉口。想不到我的朋友比我還卑微，不停的追捧主人的文章如何如何好，她笑笑淡淡地說：「我跟你們不一樣，我是專業作家」這句話對我的幫忙是，讓我思考專業寫作與業餘愛好者有什麼不同？如果我想寫，是不是應當學習他們的寫作方法？ 文章放在她那兒之後，可能因為受傷太重，我們沒有勇氣去取回，彼此見面也不再提起。我常常想我的那些嘔心瀝血的文章下落？是在她家的垃圾桶裡？還是被分屍後還魂到她的作品中。像她那樣的職業作家，故事難免有枯竭的時候，我們的東西，當然缺少她的細膩，然而這樣的單純故事，不正好做她故事的大綱原型？ 〈阿枝〉是第一篇受到專家青睞的文章，看過此文之後台大教授劉毓秀雖然說：「寫作，要嘛像《包法里夫人》般客觀、巨細靡遺的紀述，要嘛就得細緻地描繪心理」言下之意沒有人像我這樣寫的。但是她仍然很大方的鼓勵：「沒關係，寫的高興就好！」還好心的把〈阿枝〉選入《現代文學》。 進入《現代文學》讓我感到非常大的成就與鼓勵。後來這篇文章不但被李元貞教授選入她編的《回首青春》，女書店還出了單行本《壞女孩阿枝》，只是銷售好像都不怎麼樣，知道的人大約也不多。 再來是江文瑜教授邀稿寫《阿母的故事》，我送上〈說故事〉及〈戲〉二稿。〈說故事〉自己覺得已經完成，〈戲〉自從被批評是個大綱以後，因為氣餒還沒有更動過，所以只能算未完成作品。送兩篇的目的是希望文瑜能給一些專業的建議，沒想到書發行出來，文瑜選的竟然是〈戲〉！後來〈戲〉經過修改潤飾，置入本書中。 《阿母的故事》由女權會出版，曾經得到文藝獎。這本書帶來的另一項意外是，某次遇見民進黨前主席林義雄，他悄悄告訴我，看過這篇文章，而且覺得很不錯。因為林義雄悲劇式的母喪，而我這篇文章又是敘述母親的，使得他的意見分外有意義。 政大教授陳惠馨及胡錦媛是到現在還在鼓勵催促我寫作的人，沒有她們兩位，或許我也已經放棄了。 終於打定主意離開工作，讓自己再也找不到不寫的藉口，但還是經過了四年，才定下心來，慢慢整理舊作，寫新東西，並鼓起勇氣請朋友試讀。由於從前的經驗，我非常小心地選擇送出的對象、送出那些篇章，以及送的先後順序。第一個朋友是位男性編輯，我不敢輕易送出有女性主義色彩的東西。第二個相反，不但是女性，而且是女性主義者。送出文章的次序也就反過來。兩位都逐篇給了很中肯的批評，但最有意思的是〈黥〉。第一位朋友說：這篇文章裡什麼也沒發生，似乎有些微的失望；而第二位朋友反應熱烈，她說：「這篇我最喜歡」。 他們兩人的反應不但不同，而且與作者原來想表達的了「離婚者的艱難處境」也不相同。女性主義的朋友指出：「女人有性愛歡愉的渴求。雖然離婚了，她有機會享受談戀愛的感覺，又有不少追求者。上了床不會想到要談有結果的愛情，或者要對方負責的陳腐。」 兩位朋友的回饋，真是驗證了閱讀就是創作，而且作品出來以後，作者已死，讀者自海上初生，作品變成了讀者個人的東西。 寫作是孤獨的旅程，讀者的迴響讓寫作者與人建立連接。感覺像茫茫暗夜裡海上行船，望見遠方慢慢駛近的燈火，內心升起欣喜。 |
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女書店 華文地區第一家女性主義專業書店 |
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