講　題：惡地裡的野百合
主講人：楊索（作家）
主持人：許悔之（詩人）
時　間：3月23日（六）14:00~16:00
地　點：女書店（台北市新生南路三段56巷7號2F）

我要報名！

楊索

有土味的台北人，出生於台北市萬華，在永和長大，是城鄉移民第二代，父母來自雲林縣，楊索對父祖原鄉雲林充滿思慕之情。曾任職中國時報記者多年，調查報導社會底層議題。平時熱愛閱讀、動物，特徵是緩慢，著有《惡之幸福》、《我那賭徒阿爸》散文集。投入創作後，相信俄國小說家契訶夫所言：「作家有權利，甚至有義務，以生活提供給他的事件來豐富作品， 如果沒有現實與虛構之間這種永恆的互相滲透、參差對照，文學就會死於貧瘠。」

許悔之

台灣桃園人。曾與詩友創立「地平線詩社」，曾任聯合文學總編輯。著有詩集《陽光蜂房》、《肉身》、《當一隻鯨魚渴望海洋》、《亮的天》等，另有散文集、童話等著作多部。曾獲中華文學獎、教育部文藝創作獎、年度詩人獎、五四青年文學獎、金鼎獎等。

楊索：

這本書可說是懺情錄，其中追索我與母親的關係，篇章中有我痛苦的成長經驗，那是青春期與母親對抗的舊傷，傷口隨歲月結痂，但是內部仍很脆弱。我曾經以為和母親的衝撞，將永遠無法和解，但因為母親的寬諒，我們終於能平靜相處。

我也不瞭解父親，過去因為對他的恨意，我敵視他，我未曾接近過他。

在這本書，我還寫到弟弟妹妹，寫他們的辛苦奮鬥。書內也有其他親人，如我的二叔及當年來台北打拚的表哥、表姊們，他們的人生是台灣從農業社會轉向工業社會的庶民縮影。

除了親人，我也寫到周遭的一些友人，還有我自己。這些點滴有的是悼亡，有的是我的成長記憶。我是個懷舊的人，舊事仍會引起我的內心波動。對我而言，書寫是一種撫平心靈的方式。

我的寫作有一條軌跡，字裡行間發散出來的是，對時間、記憶、情感的追逐、探究。向田邦子說：「記憶像是綻口的毛線，一旦找到了頭，就能一扯再扯，沒完沒了。」我不希望一扯再扯，我只盼望藉由寫作去織補綻口的痛處。

暴烈青春（節錄）

從幼年始，我印象中的母親就是一個恍恍惚惚的人，她不會理家，也不懂如何照顧我們。

我記憶中的她經常躺在床上，房間陰暗，一群弟妹圍著哭鬧，她仍不起床。母親常常睡到黃昏才起來，頭髮蓬亂、衣衫不整的她，還會坐在床頭，眼神茫然，不知內心想些什麼。面對滿屋孩子吵鬧，母親的心情也不好，有時孩子吵架，她就打小孩出氣。我從小看這樣的場景，漸漸對她產生不屑的心理。

我的個性倔強，母親罵我時，我會回嘴，如此更惹得母親不快。她處罰我，也比其他姊弟妹嚴厲。我記得，她常拿塑膠衣架鞭打我，打得我滿手滿腿都是紅色傷痕，我用惡毒的眼神瞪視她，並因疼痛而產生恨意。

青春期時，我便開始反抗。母親打我時，我也會還手，並罵她：「痟查某！痟查某！」這幾個字像一把利針，刺入母親最脆弱的部位，她頓時哭出聲，罵我：「汝按爾罵老母，一定無好死！」

在永和那間記憶中永不能磨滅的酸臭之屋，那陰暗的長廊與狹小的房間。我與母親有許多年不說話，那時我們猶如存有仇怨，面對面就像陌生人，那時我把自己的心凝固成冰，我用盡恨意把體腔永凍，冰封五臟六腑。我活著如行屍，在那瀕臨瘋狂的青春期，我曾渴望自己速速死去，可以不必再活著受苦。母親的詛咒令我更怨恨她，平時，我們在屋子走廊相遇，我裝作沒看見她這個人，不跟她打招呼。母親很少燒飯，即使她煮了飯菜，我也不吃。因為厭惡她，我經常在外面逗留，或是住在同學家。後來父親做油湯生意，在外租屋放攤車、器具，我就乾脆住在那裡。那段時期的我，心中溢滿對母親的歧視、排斥及憤怒。

我記得有一次，母親為我和姊弟送便當到學校，我在校園內發現母親來了，即刻跑到體育教室躲起來，雖然聽到母親在校園廊道尋找我的呼喚，我還是硬下心腸裝沒聽見。

母親長得矮小，又不會打扮。她身上的穿的衣服，都是別人送她的舊衣，穿起來不是過大就是過緊。她又常穿一雙俗稱矮子樂的厚底鞋，好似隨時會仆倒在地。

我家在永和夜市擺攤時，夜間客人較多的時段，母親會來幫忙，我覺得她在攤位招呼客人，讓我們全家丟臉，也很不願意和她站在一起，讓人知道我是她的女兒。

國中畢業後，我離家去工作，放假回家時，我一樣不跟她打招呼。母親試圖靠近我，但我卻用冷漠的態度閃避她。我即將離去時，母親會站在門口望著我，她不說話，只是無聲地掉淚。這種時候，我心裡總是很煩。

從青春期延續的舊恨宛如一堵牆，橫亙在我們中間，我把牆築得很高，並發誓絕對不與她和解。母親對我的咒詛在我內心不斷發酵，我受此困擾很深，覺得那是對我生命的封印，我可能會橫死或是有其他不幸。

惡之幸福

誰在銀閃閃的地方，等你：老年書寫與凋零幻想

作者：簡媜
特價：363元

只要不忘就好

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作者：簡媜、楊茂秀等∕故事．黃照美∕主廚．石憶∕整理
特價：276元

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