時間就落在宋干節（泰國新年）前夕，也是學生出閘的暑假，堪稱亞洲規模最大，足足是台北國際書展的3倍，約180萬人共襄盛舉的曼谷國際書展，就在詩麗吉皇后國家會議中心堂堂展開。

對於泰國讀者來說，這場囊括一般圖文書、動漫、輕小說，甚至文具、文創商品的大型會展，無疑是一場不容錯過的盛會；也是台灣繼2007年以後再度獲邀成為書展主題國，不論是象徵台泰友好的文化外交，或是為出版業者對東南亞市場的投石問路，都顯得別具意義。

走入一向以強大包容力著稱的泰國，不僅傳統與現代並駕齊驅，就連外來文化都能在此掙得一席之地。以曼谷書展為例，會展中心的穿堂，巨大的神像浮雕拔地而起，像護衛著底下絡繹不絕的人潮，這個令人難以忽視的裝置藝術，除了突顯泰國是佛教國家的本質，也宣告著高度成熟的設計水平。

再細看現場商品，這個以銷售書籍為主，而非版權買賣的書展，十足反映普羅大眾當前的閱讀趨勢。以中國古代為背景的網路小說大行其道，另有大量的BL、恐怖小說、日本動漫、美國動漫……大眾文類市場蓬勃；此外，穿插著設計大膽、裝幀精美，頗有歐風的翻譯文學類書籍，甚至是中國文史類書籍、印度主題類書籍，以及與泰國皇室、軍政相關書籍……共冶一爐，讓會場就像多方文化相互震盪的現場。

幽默共饗台泰閱讀盛宴

在這樣眾聲喧嘩的場域，作為主賓的台灣，也擘劃出三大展區，包含展現台灣風土民情、文化特色的「主題國展區」；以推介台灣不同類型書籍為主的「國際版權書區」；以運用台灣漫畫雜誌《Creative Comic Collection創作集》連載內容進行虛擬實境體驗的「CCC漫筆虛實展區」，加上穿插大量的音樂、電影、作家講座等超過50場的藝文活動，讓民眾留下鮮明的台灣印象。

交流除了意味著平等、開放，更關鍵的是彼此伸出友誼之手，才能有來有往。除了從出版、音樂、電影、茶藝，乃至科技等不同面向，大舉展現台灣的文化軟實力，如何與泰方主場互動，也在在考驗著台灣的能耐與器量。

承接下主題國展館策展人重擔的設計師蕭青陽，試圖從台灣與泰國的相似性裡，尋找對話的可能，包含老是讓西方人混淆的國名拼音、地理與氣候上的相近性等。最後，他以「Tai-Thai Reading」的主題為整體定調，運用台灣民間經典的布袋戲偶，成為場館的主視覺設計，兩兩一組，就像兩本翻開的書，彼此閱讀、對話。

書展還沒展開，交流就已經在發生。蕭青陽說，泰國文創執亞洲之牛耳，「不只很有設計力、很洋化，甚至還有隱藏的幽默感，這是經過很多年進化的。」在這樣的設計大國策展，備感兢兢業業之餘，也為他提點出不一樣的觀點。

就像曼谷書展的主視覺印象，是以黑線簡單勾勒出人在閱讀的圖樣，乍看之下簡直像國中生的隨興塗鴉，他說：「在一個設計很先進的國家，已經進入到很kuso、隨興的部份，這反而提醒我不要太嚴肅。」因此，他將「Tai-Thai Reading」的縮寫「TTR」，設計成令人莞爾的笑臉，相互有了對話。

傳統的內涵，文娛的形式

泰國獨特的文化，一向是刺激文創產業進化的活水源頭，而文化則來自於民間長時間的累積。作為主題國的台灣，也由傳統的庶民生活著手，並以符合現代人的娛樂形式作展演，恰如這個毋需購票即可入場，猶如大型市集的書展，不約而同都以大眾為依歸。共通的通俗性，得以讓展區、表演融入現場，互相增色。

好比九天民俗技藝團以電音演出台灣傳統廟會的陣頭，三太子也到場助陣；國立交響樂團特別安排演奏〈丟丟銅仔〉等台灣民謠。最具指標性的台灣館，所展覽的近年新書，內容環繞著常民生活展開，包含原住民族、飲食生活、山岳旅遊等幾大類，展館中穿插陳設台灣民間常見的圓桌板凳、布袋戲偶、台灣第一台自產的「幸福號」腳踏車……再通過設計美感的統合，為泰國讀者勾勒出初步的台灣印象。

另外，位在會場另一端的「CCC漫筆虛實展區」更是獨領風騷，策展內容來自《蘭人異聞錄》、《異人茶跡》、《北城百畫帖》、《龍泉俠大戰迷霧人》等幾套以台灣人文歷史為主題的漫畫，背景橫跨大航海時代、清代、日治等不同時期，再運用浮空投影、AR、Google Tango空間動態偵測等技術，搭配Asus ZenFone手機，讓民眾進行數位體驗，遊戲之餘，也深化對於台灣的認識。

業者集體南向，推動版權交易

雖然現場台泰互動良好，不過事實上，在2016年以前，有8年台灣出版社都不曾赴泰參展，今年也是繼2007年以後，二度受邀為主題國，除了安排密集的藝文活動演出，另有156家出版社帶著上千本自製書參展。國際版權書區除了安排媒合版權交易的「版權推介會」，另行舉辦「台泰版權論壇」，邀請代表性業者從文學類、教育類、童書、電子書等不同領域進行產業簡報，讓生疏的雙方加速熟悉。

事實上，泰國讀者對華語作品並不陌生，超過百年以前便有《三國演義》、《西遊記》等古典作品翻譯入泰國，晚近也曾風行金庸、古龍、黃易等武俠小說，近兩年，由於中國網路文學崛起，加上不少作品翻拍成影視作品，帶動以中國古代為背景的長篇網路小說盛行。

然而，中國圖書的成長，另一方面意味擠壓台灣的生存空間，台北市出版商業同業公會理事長盧欽政談到，其實，早期東南亞華文書是以台灣圖書為主，但由於市場逐漸被大陸搶佔，加上過去談版權交易都是單一出版社為主，單打獨鬥之下成果相當有限，輸出機會減少以後，也造成出版社中斷赴泰參展。

然而，泰國資深中文譯者王道明談及對台灣、大陸作品的觀察，他表示，台灣因延續中華文化傳統，作品風格較為保守，中國大陸由於歷經過文革的洗牌，反而能不拘一格、大氣揮灑，展現出天馬行空的想像力，他說：「台灣作品多講人、講小東西，較少談戰爭、歷史，但對人的情感就處理得很細膩，其實是各有各的精緻。就像電影一樣，台灣像好萊塢電影那樣的作品較少，但文藝電影就比較多。」

不過，除了文學作品以外，在台泰版權論壇上，時報文化董事長趙政岷便提及，即便出版產業產值不斷萎縮，台灣出版蓬勃依舊，2017年台灣就有超過4萬本新書出版，平均1天就有約110本，如今正是分眾化市場的時代。光磊國際版權經紀公司東南亞版權經紀人徐彩嫦則指出，台灣圖書種類以多元取勝，可與中國大陸的大套系古裝小說作出區隔，也是輸出南向的機會所在。盧欽政則表示，隨著東南亞國家經濟水平逐漸揚升，對於教育、繪本、養生、生活實用等類型的書籍需求漸增，台灣圖書品質亦佳，將會是搶攻當地市場的優勢。

文化外交，打造國家品牌形象

不過，在台灣、大陸同文同種的背景之下，不論是泰國的一般讀者或出版業界，對於台灣的認識依舊相當模糊，而設置台灣主題館、CCC漫筆虛實展區，以及藝文活動演出，無不是盼望能加強對台灣的了解。

在翻譯工作之餘，也成立蜘蛛文化出版社的王道明，由於早年進入譯界便是由台灣作品開始，十多年來，一直與台灣有著不解之緣。蜘蛛文化目前出版侯文詠的三部小說：《靈魂擁抱》、《危險心靈》、《白色巨塔》，王道明在書封上特地放上台灣地圖，標榜來源；《危險心靈》與《白色巨塔》，更因得到台灣文化部出版補助，在歷年書展都曾開放教育界、醫界從業人員免費索取，藉著作品的擴散，加深泰國讀者對於台灣民情的認識。

作家對談，泰國的奇妙遇見

受惠於泰國豐沛的文化能量，一趟曼谷書展，也為台灣帶來豐饒的收穫。

這一回的曼谷書展，邀請作家亞榮隆‧撒可努、紀大偉、何敬堯、張西、林立青、陳美燕、侯文詠、許育榮、邱承宗……等人，各自從原住民、同志、神魔奇幻、網路書寫、繪本、青少年……等不同角度出發，從個人講座到與泰國作家對談，除了展現台灣紛呈多元的文學景觀，也在激盪中激發文化演進的動能。

曼谷書展猶如跨年一般的洶湧人潮，以及可比電子展的熱烈買氣，加上豐富的圖書種類、活躍的電子書廠商與宅配物流系統等，是許多作家驚嘆的第一印象。

不過，作家林立青也觀察到，曼谷書展以強調商品性為主，買氣熱絡，相較於台北書展大量的藝文沙龍，讀者習慣與作家面對面互動，在這裡卻仍罕見，這也許是台泰之間可以交流的項目。

小說家何敬堯則表示，書展現場各國文化相互爭豔，也都有各自的特色，令他重新確認，自己目前以妖怪主題為台灣尋找文化獨特性，當是一條可行之路；而現場暢銷的繪本、童書，則啟發他可運用妖怪主題創作兒童繪本，持續為保存民間傳說努力。

最早從網路開始發表作品的小說家張西，她嫻熟使用網路社群媒體，也藉由在網路上尋找陌生人作訪談，從他人的故事蒐集寫作素材，獨特的創作模式，激勵了與她對談的泰國作家Round Finger，他表示也想嘗試使用相同的方法去挖掘更多的動人故事。

讀者收穫滿載，出版業者尋覓市場商機，作家、設計師在文化的異質碰撞裡各有斬獲……為期11天的曼谷國際書展雖已在4月5日畫下句點，不過，重啟的南向之門才開啟，合作交流的故事正要發生。

(本文摘自台灣光華雜誌107年6月號)

泰國獨特的文化，一向是刺激文創產業進化的活水源頭，而文化則來自於民間長時間的累積。

2018曼谷國際書展 （林格立攝）

CCC展區使用Asus手機作為體驗載具， 輸出台灣IT產業實力。

台灣出版業者攜帶千本以上的書籍參展，讓當地出版社 留下鮮明的印象。

宗教信仰進入當代美學並發展出新貌， 展現泰國高度設計力。

主題國展區邀請設計師蕭青陽策展，明亮的色彩與 常民文化元素，為泰國民眾留下台灣印象。(林格立攝)

泰國資深譯者王道明翻譯超過百本以上的華文書籍， 深諳台灣、大陸兩邊圖書市場的生態。

泰國以強大的包容力著稱，書展現場也可見來自世界四面八方的書籍與文創產品。

喜愛民間文物的蕭青陽，大方地以自己的收藏品作為 展館佈置的道具，與泰國讀者共饗。