木馬新書：幸福需要等待

〈在一起就好〉作者最新長篇力作！

在連續挫敗了無數回合之後，遊戲並不會就此劃下句點，

讓我們拋開一切繼續玩，不為了什麼，只再等待著另一次幸福的機會……

失意的中年男子夏爾背負著沉重的過去，滿身創傷地遠離花都巴黎，

返鄉歸途中遇見了凱特，走進她奇幻的世界，

那是一個如同廢墟的城堡，彷彿諾亞方舟，是殘留在世上的最後一塊樂土。

故事中的天涯淪落人就在此相遇，在彼此身上尋找能靠岸的港灣與慰藉……

幸福需要等待

La Consolante

安娜‧戈華達

Anna Gavalda 著

陳蓁美 譯

木馬文化 出版

定價：320元

2008/11/01出版

得獎/推薦

王秀文教授（文藻外語學院法文系助理教授）

作著簡介

安娜‧戈華達（Anna Gavalda）

1970年生於巴黎，1994年任職於法國教育部，1999年以其第一本短篇小說集《我知道有人在什麼地方等我》登上法國暢銷排行榜，並獲得讀者與專業人士共同票選的Grand Prix RTL-Lire獎（此獎乃首度頒給短篇小說作者），當時書評讚譽她為「穿著裙子的桑貝」。之後所出版的每一本書至今仍在排行榜上，堪稱法國文壇傳奇。

2004年出版長篇小說《在一起就好》，再度掀起風潮，跨越了壁壘分明的閱讀分齡界線，締造書市銷售記錄。戈華達被譽為說故事的天才，為當代法國最知名的暢銷作家，現與兩個孩子居住在巴黎南部郊區。

內容簡介

連續挫敗了無數回合之後，遊戲並不會劃下句點，

我們拋開一切繼續玩，不為了什麼，只想看見另一次幸福的機會…… 

四十七歲的建築師夏爾定居於巴黎，他和妻子貌合神離，與青春期的女兒無法和平共處，日復一日畫著建築設計圖，卻自覺像個搬運石頭的工人。某天，夏爾突然得知，自己曾崇拜、迷戀又尊敬的童年好友母親——雅努克意外去世，這件事彷彿一個機關，開啟了過往種種痛苦不堪的記憶，使他的生活陷入一團渾沌，彷彿失去了存在的意義。 

於是夏爾離開巴黎，動身前去尋找好友阿列克希，期望能夠打開心中的結。他並在途中和三十六歲的凱特邂逅，後者頗有幾分雅努克的氣質，也是個勇敢面對人生的母親，獨立撫養五名收養來的孩童。即便經過多年人生歷練而顯得鐵石心腸的夏爾，也不禁為之動容。他同時明白，該是讓自己振作的時候了。

夏爾背負著沉重的過去， 現在的生活也不見好轉， 他帶著滿身創傷，遇見了奇女子凱特，走進她奇幻的世界，那是一個如同廢墟的城堡，彷彿諾亞方舟，是殘留在世上的最後一塊樂土。故事中的天涯淪落人就在此相遇，在彼此身上尋找能靠岸的港灣與慰藉……

推薦導讀

推薦序一

找尋遺失的幸福密碼/王秀文，文藻外語學院法文系助理教授

繼《在一起，就好》之後，法國作家安娜‧戈華達於去年三月出版了另一長篇小說《幸福，需要等待》。故事描述建築師夏爾‧巴蘭達，對於自己的生活，感到疏離與茫然，某日他得知了昔日鄰居的母親雅努克的死訊，為了尋找真相，他離開巴黎，來到鄉下，因此邂逅了凱特，意外地讓他找到自我，找到心靈上的寄託。戈華達歷時三年才完成這部作品，主角夏爾‧巴蘭達的名字，源自於一則報上的訃聞，亡者的姓名給予她創作靈感，故而借用之。  

雖然戈華達宣稱這則故事內容，純屬杜撰，與真實人物毫無關係。然而，作者將主角命名為夏爾‧巴蘭達，似乎企圖藉此暗示她筆下人物的問題。法文姓氏「巴蘭達」(Balanda)，是地名也是職業名，指的是「芭蕾舞者」。在小說一開頭，主角登場時的狀態，猶如「遺失舞鞋的舞者」——不知所措。現實生活中，夏爾雖然事業有成，卻不知如何處理夫妻以及親子之間日漸疏離的問題；另一方面，他始終無法擺脫內心的孤獨、空虛和迷惘。 

安娜‧戈華達善於說故事，善於運用多種的敘述角度，描述現代人的生活，描述寫實人生的處境。小說以第三人稱「他」揭開序幕，透過書中主人翁夏爾的目光，讀者看到其他人物出場、消失，以及關於他們的身份、職業、與主角之間的關係，這些遲來的訊息，只有在夏爾踏上找尋雅努克死亡真相之路的過程中，才一一揭密。整部作品中，戈華達時而以說書人的角色介入夏爾的故事，打破與讀者之間的距離；時而守住敘事者的本份，敘述劇情的發展；時而客觀地讓夏爾，主導故事的主軸，以第一人稱凝視他周圍的事物，並自述內心的感受，這種多樣化的敘述風格，給予讀者不同的閱讀角度。 

《幸福，需要等待》的法文書名原意為「給予安慰的人」(La Consolante)，書中兩位女主角——雅努克和凱特，扮演著母親的角色，給予夏爾許多溫暖，讓他不再為「心靈困乏」所苦，找到寄託，找回內在生命的豐富性。戈華達似乎特別偏愛字母K，對她來說，這個字母象徵命運，它串起雅努克(Anouk)和凱特(Kate)的名字，就如同小說裡所說的，「夏爾驀然發現兩人的名字竟被同個字母串接起來，凱特以K起頭，雅努克以K結束。」（p. 418）這兩位女主角個性上分別代表著「晦暗」和「光明」、「沉淪」和「提升」兩種不同的心理狀態，因此形成「死亡」和「重生」兩種不同命運的對照。雅努克遭遇兒子吸毒、情人拋棄的打擊，最後以自殺結束自己生命的殘局；而凱特雖為姐姐身亡所苦，卻能從苦難之中，找到提升自我的力量，自己因而獲得重生。

其實小說中「給予安慰的角色」並非一成不變，夏爾生命歷程的轉變，也正是找尋幸福的過程。從迷惘走向清明、反璞歸真，從意識內心困乏到積極面對人生，夏爾找回他所遺失的幸福密碼，寬心接受生命中的種種，讓自己成為凱特和其他人真實的依靠。

從這本小說中，處處可見戈華達平實簡潔的文筆，淺顯易懂的文字，她省略描述，採用大量貼近真實生活的對話，讓讀者直接進入小說人物日常之中，通俗中蘊含人生哲理，字裡行間透露出對人生的覺察和體認。作者深信回歸簡樸生活，散發自性中本有的愛與良善，是一切的救贖，也是心靈寄託的歸依處，這股力量可以撫平人生苦痛，帶來希望，開啟通往幸福境地的一把鑰匙。

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編按更正說明
上期981028電子報主筆文章以下此句----最早接觸他的作品是《少年Ｈ》，算是作者個人的童年回憶，----此為編輯筆誤。《少年Ｈ》非淺田次郎作品，請見諒。

主筆文章：為何男人總是長不大

為何男人總是長不大

郭重興，共和國出版集團負責人

    真奇怪，我在讀了安娜‧戈華達《幸福，需要等待》這本小說的前面一、二部時，想的篇名就是這個，帶點蒼涼、悲劇味道的。可是現在把整本書看完了，雖然浮現的還是「長不大的男孩」之類的，但卻一掃陰愁，反而是俏皮、幸福而一副「長不大又怎樣」的無賴相。

    有一本喬艾斯的傳記，提到偉大的藝術家總能為自己的創作尋找最佳的表現方式。畢卡索如是，喬艾斯如是，那麼本書作者安娜‧戈華達是否也做到了呢？無可否認的，她絕對是玩弄文字的高手。讀該書的第一部份，像在捕捉光影、焦慮、不安、挫折，處處是陷阱，不僅主角夏爾已經「疲倦」了，讀者也會跟著無所適從。然後雷霆萬鈞的第二部像海嘯從海上陡地昇起，用悲傷、痛苦掩蓋了一切。正當你因為真相大白而要為夏爾一掬同情之淚時，第三部又像個密閉的，該是什麼？穀舍？馬廄？把你圈住了。你現在眼睛所見，鼻子所聞，耳朵所聽的，是一個古老、精緻、傳統的法國鄉村，遠離巴黎，由一個講英語的準嬉皮凱特統治。她是母親，36歲，最好的年紀，每個男人最愛躺在她懷中溫存的。

    所以男人為什麼需要長大，只要你一輩子曾經擁有，那怕只是短暫的一天、一個月，或長達一萬年。

    難怪第四部讀來像童話，溫馨、緩慢、嘻鬧，被剃成光頭的夏爾似乎重生了。年少時他有（同學的母親）雅努克呵護，精神上和肉體上。到了47歲，生活都幾乎油盡燈枯。這時凱特出現了，再把夏爾抱在懷裡。如果說幸福需要等待，那這等待也夠久了，但畢竟值得。