還記得小時候拎著板凳，帶著零嘴點心坐在廟埕前，引頸期盼電影開演的興奮心情嗎？

隨著視聽娛樂產業的興起，露天電影逐漸被戲院、有線電視取代。即使日漸式微，台南高祥晴父子，難忘露天電影放映時，人們齊聚一堂的溫暖，至今仍守著露天電影放映的工作，期望為後人留下屬於台灣六○年代的共同記憶。

「答答答……」膠捲電影放映機的捲片聲響傳來，快速轉動的齒輪，一秒鐘放映36張底片，藉由凹凸透鏡與視覺暫留原理，影片得以呈現在觀眾眼前。放映師必須隨時觀察機器與底片的一舉一動，每個環節都馬虎不得，一齣露天電影的完美播映，彷彿是一場放映師與放映機之間完美的默契合奏。

三代傳承放映技藝

1964年出生的放映師高祥晴，13歲便跟著父親高鏡山學習電影放映，至今已有40年資歷。高鏡山曾任台南中華戲院的機師長，從事放映工作與機器維護。1970年代，因戲院播放三級片而遭受波及，歷經十多天的牢獄之災，讓高鏡山決定轉作露天電影播放，追尋電影放映的自由。

在高祥晴的記憶裡，膠捲底片是放映師的生財工具，必須格外珍惜，因此高祥晴學習電影放映的第一步，就是跟著父親從迴帶收片開始學起。他站在捲片機前亦步亦趨地觀察父親操作機器，在高速的輪軸與底片之間，以手緩衝捲片速度並確認底片的狀況，若有受損或是異常，就會停下來檢查。一隻手感受底片狀況，另隻手拿著木板貼著底片，確保底片完好收闔。「生意好的時候，一晚要做8場，影片也跟著趕場，所以收片速度一定要快，做不好或動作太慢時，我爸就直接拿那塊木板起來打我。」父親嚴厲的指導，是高祥晴至今都難忘的場景。

高祥晴貼身跟在父親身旁，逐步學起，16歲就出師獨當一面。南部大小宮廟多，全年都有酬神廟會，1980年代大家樂、簽賭風氣正盛時，一晚甚至要跑10場，有時一個廟埕還同時放兩齣電影，高祥晴一人同時兼顧兩組電影放映，總共4台放映機也不成問題。在香火鼎盛的大型宮廟，還曾有過同時放映四部電影，一條路上架設4台銀幕，場面十分壯觀。

父親以電影放映扛起家計，高祥晴也帶著妻兒投入露天電影的放映工作，養活一家大小。而今1990年出生的兒子高璞元，也回到台南老家傳承這門技術。高璞元自小也跟在父親身旁幫忙，小學二年級就能獨立看顧半自動放映機的露天電影。

大學主修視訊傳播設計系的高璞元，喜歡看電影，相較於放映，攝影更是他興趣所在。他畢業後到台北參與許多電影、電視劇的拍攝工作，例如《必娶女人》、《紅衣小女孩》等。高璞元工作一段時間後，始終難忘膠捲電影放映時所散發的溫度和質感，不願家族的放映技術失傳，2015年與同樣從事電影幕後工作的妻子，一起回到台南，成立「熊南人電影映像工作室」，復甦已經沒落的露天膠捲電影。

露天電影浪潮

過去，露天電影是農業時代台灣人生活的重要娛樂之一。露天電影能匯聚人氣，每當地方準備放映電影，銀幕才剛搭設，廟埕就會擠滿等待開演的民眾，醃水果、烤鳥蛋等攤販也在週邊叫賣，氣氛熱鬧滾滾宛如夜市。

1990年代有線電視台的出現，大眾擁有更多視聽娛樂的選擇，露天電影日漸式微，加上電影拍攝技術由膠捲走向數位，露天電影成為過去式，而膠捲電影更幾乎在現代銷聲匿跡。

現在台灣只剩中南部舉辦廟會活動時才會出現露天電影，一場電影放映必須出動2台動輒二、三十公斤的放映機，大大考驗放映師的體力。於是技術門檻低、方便輕巧、價格便宜的投影機，也在這波式微的浪潮裡取代放映機。加上放映機裡的零件大多都已無人生產，讓許多放映機逐漸退役成為骨董，淪為擺在博物館內供人欣賞結構與工藝技術的機器。

對高祥晴父子而言，無法放映的放映機就像失去了生命。如今擺在熊南人電影映像工作室外的放映機，是高家在1980年自國外購入，單是機頭就要價新台幣二十幾萬，來自日本與西德的技術人員製作的放映機，在高祥晴的維護保養下，仍在服役中。

原本設計用於戲院或機關學校室內以燈泡為光源的放映機，不適合作為露天播映。高家購入後，請來師傅將機身以翻砂技術製模，重新用生鐵打造，光源則改為碳精棒，搭配水銀製的反光鏡，以技術組合成這台適合露天放映的膠捲電影放映機。 

十八般武藝的放映師

一部用膠捲拍攝的電影，平均約有4.5貫的膠捲底片，所以放映時必須同時準備2台放映機。一貫底片播完，要立刻切換至另一台放映機播放下一貫底片。許多人都以為放映電影的工作十分輕鬆，只要把膠捲底片放上，按個鈕，電影便能放映。但放映師必須隨時觀察銀幕畫面與機器運轉狀況。

例如以碳精棒為光源的放映機，是利用二條正負極的碳精棒，藉由電流通過時發出高達一千瓦的強光，隨著放映，碳精棒會越來越短，放映師必須不停觀察兩隻碳精棒之間的距離，若放任不管，光源會瞬間不足，使得影片中斷。又或者底片斷片，放映師就要立刻停止機器運轉，切換另一台放映機，不能任由光源聚積在同一張底片上，高溫會引發底片燃燒，甚至毀損機器。

露天膠捲電影的影片來源，是跟片商排片，一部片三天的租約將近新台幣十萬，多半是由幾位放映師合資，輪流放映承租的影片。隨著露天電影的放映從膠捲放映機轉換到數位投影機，放映價碼也從一場三到四萬，下滑至一場2,500元。市面上的膠捲電影越來越少，高祥晴索性將手邊的膠捲電影買下，宛如寶貝的收藏著。

一般而言電影在拍攝完畢後，會製成多版拷貝。正片會先製成A版拷貝，再由剪接師剪接成B版拷貝，音效師加上聲音特效成為C版拷貝，經過戲院首輪、二輪甚至三輪後，露天電影拿到的膠捲，大多已是F版拷貝的尾輪場，底片品質自然沒有首版好。所以更加考驗放映師維護底片與放映機的功力，每次放映結束，都要替每貫底片鋪上新的報紙，即使現在已不常放映膠捲電影，高祥晴仍會不時地檢視膠捲底片的品質。因為膠捲影片的稀少與珍貴，有人建議高璞元減少放映，但對他來說，放映時底片雖會拉扯磨損，但溫度能蒸散底片上頭的濕氣，而且只有放映中的膠捲影片，才能活出它存在的價值。

膠捲怕熱也怕水，尤其放映機馬達剛啟動的前5分鐘，瞬間摩擦力帶來的高溫，極度耗損底片，所以露天電影的放映師會在正片前剪接約五到十分鐘的片頭，類似現在戲院開演前的廣告或預告片，而片頭內容全由放映師決定。除了片頭，放映師也會在每貫底片後面剪接片尾，銀幕上一出現片尾畫面，就像暗號一樣，通知放映師該準備切換另一台放映機囉！

一場晚上六點開演的露天電影，放映師早上九點就必須開始準備，打包機器，整理底片，風塵僕僕來到活動場地，架設銀幕是第一步。如何用三條繩子牢牢支撐一根柱子，尋找適合的著力點，裝上布幕，還要考慮風阻與路燈等各種會影響放映品質的因素，搭建銀幕往往需要一小時，若遇到下雨，還要像搭帳棚一樣撐起帆布，以免放映機淋到雨，考驗放映師面對身處不同天候的應變能力。 

編織膠捲電影甦醒計畫

近年廟會的露天電影改以投影機放映，膠捲電影幾乎銷聲匿跡，高璞元回到台南的第一件事，便希望舉辦膠捲電影放映活動。然而，機器的維護不易，零件缺少，加上去年一次颱風淹水和火災，倉庫裡上百部的膠捲受到毀損。面對種種考驗，高璞元仍不放棄，籌備一年，終於在今年1月，農曆春節正月初二到初四，在台南郡西路上工作室的前方，舉辦一連3天的露天膠捲電影放映活動。

屬於庶民的休閒，露天電影放映的多是以武打、喜劇或科幻片等，不太需要動腦，輕鬆有趣的影片。高璞元的放映活動，便挑選了《流氓狀元》、《逃學威龍2》、《少林寺十八銅人》、《神龜大戰飛天怪獸》等電影。原以為現在大眾已對放映機失去興趣的高祥晴，在高璞元的百般說服下，重新架起膠捲放映機，沒想到幾天下來竟吸引了上百人參加，場場爆滿。

即使機器的維護與膠捲電影的稀少，預現了露天膠捲電影的式微，但高璞元卻始終保留這帶有家族情感的文化記憶。不只積極尋找合作單位播放膠捲電影，也向文化部提出圓夢計畫，希望舉辦露天膠捲電影的全台巡迴播放，喚醒大家的回憶。更計畫邀請國內外電影工作者，徵件膠捲電影，甚至在眾人都轉做數位電影的時候，立下要將數位電影轉成膠捲的宏願。

面對逐漸沒落的露天電影，高祥晴也曾嘗試過其他副業，但在高璞元眼中，從事電影放映時，父親散發出的自信笑容，令他難忘。即使被眾人都說傻，父子倆仍堅持復甦膠捲電影，在放映機的答答聲裡持續散播露天電影的溫暖人情。

(本文摘自光華雜誌106年5月號）

台南郡西街上舉辦露天膠捲電影放映，民眾開心地欣賞難得的畫面。（熊南人電影映像工作室提供）

輪軸潤滑、調整碳精棒長度、鏡頭焦距等，傳統播映的每個環節全仰賴放映師多年技藝的累積。

輪軸潤滑、調整碳精棒長度、鏡頭焦距等，傳統播映的每個環節全仰賴放映師多年技藝的累積。

搭棚架、扛機器、避光害……，放映師必須身懷絕技，才能讓每場露天電影完美播映。

即使露天電影已日漸式微，高祥晴（右）與高璞元（左）兩人仍堅持守護這屬於台灣人的共同回憶。 （林格立攝）

這台傳自高鏡山的迴帶機，充滿高家三代的家族情感。

高璞元（右）回台南成立工作室、尋求合作機會，多方奔走，希望讓手中的膠捲電影活出自己的生命。

膠捲電影放映機的捲片聲響傳來，快速轉動的齒輪，一秒鐘放映36張底片。（林格立攝）

台南郡西街上舉辦露天膠捲電影放映，民眾開心地欣賞難得的畫面。（熊南人電影映像工作室提供）

輪軸潤滑、調整碳精棒長度、鏡頭焦距等，傳統播映的每個環節全仰賴放映師多年技藝的累積。

膠卷影片

即使露天電影已日漸式微，高祥晴與高璞元兩人仍堅持守護這屬於台灣人的共同回憶。

高璞元回台南成立工作室、尋求合作機會，多方奔走，希望讓手中的膠捲電影活出自己的生命。