超現實主義大師－－瘋狂達利─好讀鮮看道─智邦公益電子報
enews.url.com.tw · January 09,2013鬼才藝術家
「瘋狂達利─超現實主義大師特展」 現於國立中正紀念堂展出，人人都知道達利自小展現出過人的繪畫天份，前衛創新的想法，每每替藝術史寫入許多不朽作品。
柔福帝姬（上）棠棣之華（1）邂逅艮嶽櫻花樹
這部四十多萬字的小說根據宋朝真假公主柔福帝姬的歷史疑案展開想像，以北宋靖康年間二帝被擄至金為背景，描述了一個亡國公主的一生，借宋徽宗的女兒柔福帝姬這樣一位身份特殊的女人，關照國難家仇對女性身心的摧殘和撕裂，以細膩的筆觸譜寫了湮沒在破碎山河間的一闋悲歌，頗能引人深思。
五 艮嶽趙構自金軍寨歸來後，趙桓果然對他厚加封賞，晉他為太傅及靜江、奉寧軍節度使，除此外還特別予他一大殊榮，許他策馬入皇家宮苑艮嶽，並將其中的蕭閒館賜他作白天休憩之所。
修造艮嶽，是徽宗趙佶一生認真去做的幾件不多的大事之一。以前擴建的延福宮與神宗之前皇帝居住的舊宮相比已是巧奪天工盡善盡美，但在蔡京等人的慫恿鼓勵下，趙佶從不會停止一切對更美好事物的追逐。在抱著精益求精的態度研習推敲著他的書畫詩詞技藝同時，他也尋覓打造著可供他消遣欣賞的人間極品，例如美女和宮苑。
修造艮嶽，是徽宗趙佶一生認真去做的幾件不多的大事之一。以前擴建的延福宮與神宗之前皇帝居住的舊宮相比已是巧奪天工盡善盡美，但在蔡京等人的慫恿鼓勵下，趙佶從不會停止一切對更美好事物的追逐。在抱著精益求精的態度研習推敲著他的書畫詩詞技藝同時，他也尋覓打造著可供他消遣欣賞的人間極品，例如美女和宮苑。
政和七年，道士劉混康建議說，皇城外東北隅地勢低下，皇嗣因此不廣，如能填高，當有多子之福。於是趙佶愉快地找到了再次大興土木的藉口。是年十二月，他下旨讓人在景龍門外動工修築一片園林式大型宮苑。園林中有一人工主峰，仿杭州鳳凰山而建，取名為萬歲山，其後又改名為艮嶽。「艮」屬八卦之列位，而「嶽」是眾山之總名，艮嶽之意就在於要取天下名山之妙匯為一園之中。為此趙佶不惜大興勞民傷財的花石綱，命人從江浙、兩廣、四川、山東、湖南等地選取花木奇石，千里迢迢地運送到汴京。那些花木都是各地的極品植物，本就價值不菲，但路途遙遠，中途枯死的不計其數，運至京城後尚能存活的不過十之一二。而奇石更為麻煩，那些造型奇異的太湖石大塊的往往高至數丈，需千人拽之，並載以大舟，為方便運送，官吏過河拆橋毀堰也在所不惜。有時候光運一塊大石前後用度就達三十萬緡錢。
宣和四年，艮嶽在這種擾人害物的花石綱輔助下建成，前後共用了六年的時間。周圍十餘里，主峰高九十步，兼有天臺、雁蕩、鳳凰、廬阜諸山之奇偉，及二川、三峽、雲夢等水景之曠蕩，果然是把天下名勝的優點皆匯集其中。園內名花異香盈風，佳木繁陰欣欣向榮，加上飛泉碧水噴薄瀲灩，奇秀幽美冠絕天下。艮嶽園林正門榜曰「華陽」，因此艮嶽又稱華陽宮。
靖康元年暮春，趙構第一次使用皇兄賜予他的特權策馬入艮嶽的時候，櫻花正開得如欲墜輕雲。
那天心情莫名地好，騎在馬上時而飛馳時而緩行，馬蹄沒在淺草之上，迎面而來的春風和著花香充盈衣袖，而散佈園中的宮人們喜悅地朝他微笑著，戀戀目光不時吻上他的髮際眉梢。
行至鳳池邊上，他看見那岸邊絢麗的櫻花。
超現實主義大師－－瘋狂達利
那個薩爾瓦多是個瘋子！薩爾瓦多‧達利在很小的時候就表現出強烈的繪畫天分。10歲時即發現印象主義，15歲時繪畫是他唯一的興趣。同時，在費格雷斯他也開始在就讀學校的校刊中發表介紹繪畫大師文章──米開朗基羅、委拉斯蓋茲和埃爾‧葛雷柯。這些文章不僅已發現達利敏銳的批評與突出的繪畫感覺，也反映出他對這幾位大師的崇拜，而這種崇拜之情達利一生都沒有放棄。由於達利總是在老師和同學面前標新立異，他在家鄉費格雷斯也因此獲得行為怪誕的名聲。
而怪誕更成為達利個人神話的一部分，往後的歲月中，達利更特意培育他行為的荒誕詭異而使其更變本加厲。在1940年代達利所寫的自傳中，他述及童年時發生的無數軼事，他把自已描述為一個遠離同伴的孩子，殘忍、有能力控制任何局面，而且人人都當他是瘋子。當他滿腦子充斥著人們驚呼「那個薩爾瓦多是個瘋子！」的念頭時，心中即充滿狂喜。
1921年，達利被馬德里美術學院錄取。在這裡他作風依舊──羞辱老師，與老師作對，言行乖張，讓所有的同學瞠目結舌，他甚至用油漆代替髮油抹在頭上，搞得頭髮像鋼絲一樣堅硬，最後不得不用松節油洗掉。但是，除了養成怪誕的個性之外，達利也同樣認真地學習。對老師的教導置之不理，並不代表達利放棄學習，他大量的閱讀，訂閱當時的前衛評論雜誌。
最重要的是，他見到什麼畫什麼，像著魔般的投入繪畫。這時他也已將目光投向巴黎──所有前衛藝術的搖籃。達利和路易斯‧布紐爾以及費德里柯‧加西亞‧洛爾卡的友誼也從這一時期開始，他與洛爾卡即曾在卡達貴斯的家中度過好幾個夏天，卡達貴斯是三人心目中極具過園詩情的地方。
最重要的是，他見到什麼畫什麼，像著魔般的投入繪畫。這時他也已將目光投向巴黎──所有前衛藝術的搖籃。達利和路易斯‧布紐爾以及費德里柯‧加西亞‧洛爾卡的友誼也從這一時期開始，他與洛爾卡即曾在卡達貴斯的家中度過好幾個夏天，卡達貴斯是三人心目中極具過園詩情的地方。
1925年，達利於巴塞隆納的達爾莫畫廊（Sala Dalmau）舉辦首次個展。達爾莫畫廊是當地最前衛的畫廊，畢卡索與米羅均曾於此舉行過展覽。由於展覽使年輕的達利得以說服父親同意他的巴黎之行。1926年，達利終於來到巴黎，就在他被馬德里藝術學院開除之前；被開除的原因是他拒絕回答考卷上的問題，因為他認為自已比老師更有知識。在巴黎，仍有些畏怯的達利遇見他崇拜的畢卡索。多年以後，他承認那次會面，對他來說猶如謁見上帝。
達利更意識到，想要獲得聲望，要像米羅和畢卡索一樣在法國的首都闖出天下，因為這裡是世界藝術的中心。於是，他服完兵役，又留在巴塞隆納的前衛藝術圈幾年後，便開始準備「襲擊」巴黎。1929年，他與布紐爾合作拍攝一部令巴黎社會產生分裂的電影《一條安達路西亞的狗》。當極右派的天主教團體攻擊觀看電影的觀眾，更毀掉了門廳裡展出的超現實主義繪畫之時，其他的巴黎群眾卻瘋狂地為這兩位西班牙年輕人鼓掌喝彩。達利在這裡更遇見作家特里斯坦‧查拉、詩人保羅‧艾呂雅和超現實主義團體。當年夏天，他與新朋友──超現實主義的擁護者一同在卡達貴斯度過另一個詩意的假期，他與卡拉（ 當時還是艾呂雅的妻子 ） 的戀情也是從那個夏天開始。
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