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台灣應用劇場發展中心電子報
報主:台灣應用劇場發展中心
創刊日期:2010-03-30
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台灣應用劇場發展中心電子報
發報時間: 2012-10-06 16:00:00 / 報主:台灣應用劇場發展中心
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本期目錄
2012論壇劇場大戲《一僱二主》一起來湊團體優惠票吧!!
2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊
派遣工的惡夢 《一僱二主》探討勞工困境
新竹縣社區劇場---新花一朵朵
桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
泰國油甘子劇團工作坊心得--劇場美學的再思考
台灣應用劇場發展中心電子報
2012論壇劇場年度大戲《一僱二主》
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2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊
文/蕭於勤 (台灣應用劇場發展中心專員)

到底《一僱二主》的演員有哪些人? 他們又各自扮演甚麼角色呢?

今天《一僱二主》團隊曝光直擊,就要帶大家看看製作團隊許多不為人知的一面!!!


        由於論壇劇場的演出需要演員臨場以角色身分和觀眾互動, 因此演員本身對角色的建構與了解是論壇劇場排練時非常重要的一環。導演郭慶亮為了讓演員對角色有更多的認識,因此先請演員們各自畫出自己所扮演的角色,再由所有人一起在頭像旁寫出角色的生活背景、個性、習慣與攜帶物件等。由於演員們都有'超越常人"的想像力與創造力,因此這個過程往往歡笑聲不斷。但這些經由大家腦力激盪所產生的內容,不僅讓演員發掘更多角色的不同面向,也讓人物建構更有深度。



這是由正職員工組的演員們 (右:蔡櫻茹、左上:周力德、左下:陳姵如)所畫出的人物頭像

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊



這是正職員工組的演員們(右:蔡櫻茹、左上:周力德、
左下:陳姵如)的真實相貌對照圖

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊



這是人力銀行組的演員們(左:王于菁、右上:傅子豪、右下:
蕭於勤)所畫出的人物頭像

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊



這是人力銀行組的演員們(左:王于菁、右上:傅子豪、右下:
蕭於勤)的真實相貌對照圖

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊



演員們正在樂不可支的討論其中一個角色的人物建構


2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊


        相信演員在描繪與建構人物時,多多少少有把自己和自己的欲望投射在人物的創造中! 聰明的觀眾可以觀察一下,從這些圖像中一窺演員的內心世界!

        除了演員,一齣戲的誕生還有許多非常重要的人物。


這位是總是堅守自己信念,有理想有抱負的製作人:賴淑雅小姐

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊



但在排戲的時候,看著演員發揮無邊的"想像力",她就會..
.(設計對白: 看你們在耍甚麼把戲....)

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊



這位是獲得金鐘獎肯定的編劇:黃新高先生

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊



這位是劇組靈魂人物,導演:郭慶亮大師

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊



金鐘獎編劇與論壇劇場大師正在密謀設計
演員開金嗓加秀舞技

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊


看看導演在密謀成功後笑得多開心
(設計對白:  唱歌跳舞就看你們的啦! )

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊
       
      

         文章的最後,當然要介紹整個劇組最重要的人物啦!!!


排練助理:卡布小姐

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊



多虧了卡布小姐適時的探班,
讓演員在緊繃的排練階段能夠放鬆一下。

2012論壇劇場大戲《一僱二主》製作團隊直擊


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派遣工的惡夢 《一僱二主》探討勞工困境

文/呂苡榕 (立報記者)

        彈性勞動時代來臨,不穩定的勞動契約、沒有勞動權益保障,派遣讓一個員工擁有兩個老闆,卻沒有雙重保障。一旦遇上職災,派遣 公司與要派公司雙雙棄勞工於不管。面對大量使用派遣員工的年代,民眾該如何自處?台灣應用劇場發展中心今年推出新戲《一僱二主》,邀請民眾一起思考派遣勞 工如何突破困境。

         《一僱二主》是應用劇場發展中心繼去年討論高房價問題的戲劇──《小帝寶》之後再度推出的新戲,這次劇團將焦點放在勞工議題,討論派遣勞工面臨的困境與為難。

        應用劇團負責人賴淑雅表示,過去劇團專注在社區教育與推廣,帶領社區民眾透過戲劇說自己的故事,例如今年劇團便與新竹二重埔的居民,以及桃園新屋的社區合作,讓居民透過戲劇表達對於土地徵收和環境保護的想法。

 

派遣工的惡夢 《一僱二主》探討勞工困境
▲台灣應用劇場發展中心推出新戲《一僱二主》,負責人賴淑雅表示台灣派遣工問題嚴重,政府機關也帶頭僱用派遣工,希望藉由《一僱二主》演出,忠實呈現派遣的問題,與觀眾一起思考解決方案。(圖文/楊萬雲)

 

設身處地思考勞工困境

        「去 年開始,我們也想要做一些『專業表演』,又希望可以和其他劇團區隔,所以將原本在社區中進行的模式帶入劇場。」賴淑雅解釋,觀賞應用劇團的戲劇,觀眾不止 於旁觀,戲劇也沒有固定結局,當戲劇進行到尾聲時,劇團會邀請觀眾一同思考「如果他們是劇中人,又會怎麼做」,藉著民眾一起討論和發想,思考劇中人面對的 困境有獲得解決的可能。

        對於台灣民眾來說,這類「論壇劇」形式不多見,參與戲劇演出甚至影響故事走向的經驗更是難得,不過,這樣開放的參與 形式,對於演員卻是很大的挑戰。賴淑雅表示,演員必須事前對議題有足夠的瞭解,對自身扮演的角色有足夠的認同,面對觀眾挑戰時,才能一邊引導觀眾思考,一 邊也回應觀眾拋出的疑問。

        賴淑雅表示,劇團希望選擇與日常生活相關的議題,包括去年的高房價和今年的勞動議題。只是勞動議題何其大,在思索聚焦後,劇團也決定將重心放在近年逐漸受到重視「派遣勞動」上頭。

        以 派遣勞動作為主題,應用劇團花了半年時間做功課。賴淑雅表示,為了了解派遣的嚴重程度,他們收集了許多資料,才發現不但私部門大量使用派遣,公部門更是派 遣人力的最大頭家,「光是教育部裡1/3的人力是派遣,而勞委會中負責職業介紹的工作人員,9成是派遣員工,讓人感覺格外諷刺。」

 

派遣工的惡夢 《一僱二主》探討勞工困境

▲《一僱二主》宣傳海報,新加坡著名導演郭慶亮聚焦派遣工問題,探索勞僱關係與勞工權益。(圖/台灣應用劇場發展中心 文/吳珮如)

 

勞雇關係生變 工傷誰保障

        除 了收集資料,劇團也發現派遣勞動離自己其實相當近,「劇中一位演員的母親曾在銀行任職,由於銀行人力緊縮,請他母親優退,但又因為需要人力,以派遣方式聘 雇回來。」賴淑雅說,這個資深銀行襄理如今成為派遣員工,其他同事擁有的福利她都沒有。一般派遣工不要說員工福利,在面對職業傷害時,派遣公司與要派公司 雙雙推卸責任,派遣人員一點保障也沒有。

        除了討論派遣員工面對的勞動權益困境,《一僱二主》也針對派遣人力與工會組織的關係。賴淑雅說,劇 中的主人翁面對同為派遣的同事遭遇職災卻沒有僱主出面負責,本來打算向工會求助,但正式員工為主的工會組織卻拒絕協助,「我們想讓觀眾知道,一般人以為發 生工傷事故還可以找工會,實際上工會也有階級差別,派遣員工毫無保障可言。」

        為了實際瞭解勞工團體面對派遣員工議題的態度與想法,應用劇團也邀請勞工團體上課,讓他們更理解相關法令,深入勞工團體面對派遣員工的心情和內部矛盾,以及派遣員工再面對組織彼此時的現實困難。

        「過 去翻譯《被壓迫者劇場》一書,其中對於『論壇劇』的形式多所著墨,我自己也認為這是民眾劇場很重要的一部分,透過互動彼此學習,提供觀眾思考和參與的空 間。」賴淑雅說道,每一場戲,觀眾和演員之間擦出的火花也各不相同,這也是「論壇劇」有趣的所在。《一僱二主》預定11月公演,可直接上購票網址訂票(https://docs.google.com/spreadsheet/viewform?pli=1&formkey=dHVjb3NlSl9GZ2lqUEM0VWJXLXBxUVE6MQ#gid=0),應用劇團歡迎民眾走進戲院,和演員一起探索現實困境中的更多可能性。

新竹縣社區劇場---新花一朵朵
文/曾令羚 (台灣應用劇場發展中心專員)


        新竹縣社區劇場培力計畫已邁入第四年,是全台最有系統、培訓社區劇場及種子師資,著力最深的縣市。不僅如此,還運用了社區劇場強調互動與對話的特性,將劇場工作坊推展到公部門的行政社造化、圖書館故事志工社造培訓、圖書館館長與館員的社造觀念培力。

         四年來,台灣應用劇場發展中心陪伴著新竹縣社區劇場逐漸扎根茁壯,也在文化局與我們彼此信任的夥伴關係之中,開創了社區劇場的嶄新模式。以下,就請讀者跟著我們的腳步一同來看看,今年的新竹縣社區劇場風貌~


竹北市的泰和社區今年開始了進階劇場工作坊,社區媽媽帶著嫁妝老時鐘來到劇場,說說自己與社區的故事。做人家的新媳婦,清早四點半就得起床生火煮一大家子的早餐,時鐘喚起了她的一天,也喚起了大家對民國60年代的集體回憶。
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


說到四十年前結婚坐花轎的情景,劇場訓練有素的居民們,立刻用身體雕塑回饋給說故事者。看大家笑得多開心,一點也不扭捏啊!
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


走出課堂,去看看泰和社區旁邊的鳳山溪、尋訪泰和工業區裡有幾座伯公廟。細數記憶裡的舊橋墩,社區的今昔對照也漸漸鮮明地浮現出來。
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


將社區踏查過的路徑一一畫下,描繪出社區地圖,居民們重新省視自己對社區的認識,也說出在社區生活發現的問題。打開了共同讓生活更好的討論空間。
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


竹東鎮的二重埔,有著得天獨厚的湧泉、沃土和竹東大圳,這裡是良質稻米的產地。世代務農、自力更生的農民,告訴我們歷年來土地徵收的範圍、居民們為何要抵抗徵收!
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


梳理出附近區域土地徵收事件的大事記,與每個人都切身相關。率領鄉民包圍園區,身經百戰的老議員、在內政部摔飯碗阻擋徵收的阿祥伯,他們都在書寫民眾的歷史。
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


劇場裡重現農人與土地的情感、糧食與生存的緊密連結;彎腰插秧、跪地挱草,居民們做來再熟練不過,這是民眾的身體美學。
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


民眾自發的搬來各式農具、演練農耕的工序,連稻子、秧苗也現身在劇場工作坊。農民說:「沒有真的東西,我不會做啦。」
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


阿水伯是天生的演員。割完稻子、站直腰桿,唱起了山歌還比劃著手勢,我們彷彿看到阿水伯就站在田埂間吟唱呢!
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


來自新竹各鄉鎮的故事志工們,今年初次接觸社區劇場,他們嘗試用形象劇場的身體雕塑,表現故事志工遇到的困境和難題。
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


故事志工也學習藉由社區文化地圖,訴說自己與家鄉、社區的故事。我們跟著故事的主人翁,回到童年的大樹國小,聞著有沙士香味的樟樹種子(這種樟樹叫做冇樟)、爬上老家屋頂躲貓貓。
新竹縣社區劇場---新花一朵朵


從社區地圖、故事採集、戲劇呈現、到社區活動教案規劃,故事志工們一步步串起說故事技巧與劇場、社區的聯結,他們即將帶著這些方法,與夥伴們走到鄉鎮市圖書館去實踐。
新竹縣社區劇場---新花一朵朵

桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶

文/蕭於勤 (台灣應用劇場發展中心專員)


      台灣應用劇場發展中心多年來深入社區的劇場工作從不間斷,今年,我們在桃園縣進行的社區劇場工作有二個重要的突破:一是直搗大桃園地區工業發展背後嚴重的環境問題,與民眾一起運用大傀儡的巨型視覺放進柔腸寸斷的現時生態環境中,引發人們對環境議題的思考;二是劇場參與者除了社區居民外,更連結了桃園縣在地的兩所高中學生,讓劇場和環境議題的探索工作向下紮根,從高中孩子的眼睛來看桃園的發展。
 
        桃園縣新屋鄉與觀音鄉是一個田邊有埤塘水圳,海邊有千年藻礁的地方,聽起來像是個生物的天堂 。但是實際的狀況卻不是如此。四五十年前,在海邊摸蛤蠣、烤海鮮的小朋友們,在長大的過程中,先是發現海邊的蛤蠣竟然變成了綠色,接著連綠色的蛤蠣都消失了,只留下寂靜的沙地、與死氣沉沉的拍浪聲。

        造成這樣後果的是工業區的聚集與人們對環境改變的無感與冷漠。

        於是我們有了【山海相遇。活水之聲】桃園縣環境劇場紮根計畫。我們在工作坊中想找回的,是兒時童年對環境的記憶。我們想在工作訪中喚起的,是人們對於環境保護的關注與行動。

         這次,我們決定用大偶的製作,來引發地方居民集體的參與與行動。用大偶象徵性的呈現,來表達我們一同守衛環境的決心。

         我們一方面在靠山區的大溪高中與至善高中播下環境保育的種子,讓高中的學生也意識到環境的改變。一方面則與靠海邊深受工業發展與環境改變所苦的新屋鄉永興社區居民,一同思索喚醒環保意識的行動。


桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
高中的同學們正用兩人柢一棍的練習,訓練專注力與兩人間的協調合作。

 
桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
猜的到同學用身體做出的是甚麼嗎? 沒錯,就是機車,大家的想像力都很豐富喔!
    (不過擔任後輪的同學,你想幹嘛??)


桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
傅子豪老師引導同學們說說居住環境的變化。
(不過其中一同學分享說附近的網咖越來越少....恩...同學的產業觀察力還滿敏銳的!)


桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
到了新屋鄉的永興社,發現大家對戲劇活動還滿放的開的嘛!!


桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
永興社區的戲劇工作坊可是三代同堂,老中青三世代共同參與的喔!!


桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
▲期間,我們所邀請的泰國民眾劇場工作者,也好奇的來看看台灣的社區劇場是甚麼樣子

桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
在工作坊中藝名為喜鵲的大叔,一邊抱怨好幾十年沒畫畫,一邊卻畫出這麼精彩的大偶設計圖,讓圍觀的社區小朋友看得目瞪口呆


桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
▲把大家的大偶設計圖集合起來,賴淑雅老師拿著(教鞭) 藤棍,準備(打屁鼓) 讓大家討論心目中最適合的大偶樣貌囉!!


桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
每位圖畫創作者都會被邀請上台,講講他們的創作理念。這位小弟弟畫的農夫爺爺與孫子,是不是很可愛呢?


桃園縣社區劇場---環境,與我們的偶
快進入製作階段了,社區居民一同討論製作方式與分工。桌上擺的許多道具其實是為了讓大家更能想像大偶製作的過程

        到底高中生與社區居民的大偶會長甚麼樣子呢? 讓我們一起期待吧!!
泰國油甘子劇團工作坊心得--劇場美學的再思考
泰國油甘子劇團工作坊心得--劇場美學的再思考

文/洪伊君 (台北藝術大學劇場設計系)


        今年曾經參加幾個「應用劇場發展中心」舉辦的工作坊,了解論壇劇場編劇及丑客角色的應用。但如何與社區民眾一起工作──在過程中了解彼此、深化議題,並以劇場形式做為成果──卻是未曾體驗的。

        照例,工作坊由學員的「名字」開始,我們圍繞成圈,將肢體動作與自己的名字用高能量的方式快速拋擲而出。整個早晨,不用面臨硬記姓名的壓力,從自己的名字開始,到描繪對方畫像、觀察彼此的五官、傾聽對方的故事與價值觀、噤聲溝通整組夥伴的家鄉、年紀、家中排行……,這是個強調「因了解而相識」的早晨,為油甘子的溫柔定調:任何傾聽與訴說都無比重要。

        「創作地圖」的活動最令我印象深刻。我們運用手邊的材料,如布料、色筆、廢棄塑膠容器、紙袋……等,發揮聯想力建構起各自最愛的地方、最令自己驕傲的特色,在兩組人馬的協力下,一個台北、一個台灣逐漸在排練室的地板成形。我們將自己的紙雕塑放在各自認知為「家」的地方,再將兩三個人生的轉捩點、幾個關心的議題放置到相關連的區域,地圖的佈置於焉成形。

         當依照「出生」、「十五歲」、「現在」、「五年後」所處地點而站,地圖承載我們的遷移,由空間再衍生時間的縱軸,原本普通的排練地板跟隨我們的腳步開始流動起故事。最後兩組人馬在地圖上呈現對這個地方的感受,原有的地圖成了舞台,舞台上散佈的大小物件、我們的肢體姿態都是我們的生命縮影。

  隔天與Jon閒聊,在得知我主修舞台設計後,她開心笑道:「昨天那就是很棒的舞台呀」。我無法贊同更多。

  在學習舞台設計的又一版的設計稿、模型,經過幾番討論與修正,不斷嘗試如何精準呈現想傳達的意念。但這個一小時內建立起的舞台,只是使用日常素材, 集結眾人的心意,卻閃耀著獨一無二的美麗。

  地圖創作之後,我們討論議題,以形象劇場的方式一步步呈現問題、解決方式、理想狀態,也在角色的互相訪問、對峙中,深入了解每個立場的恐懼與需求。最後一天,在學習如何貫連身體雕塑做呈現,以及如何引導觀眾與劇場對話時,JonRichard反覆重覆劇場「娛樂性」的重要,串場可以是詩、歌、舞、遊戲……,我們可以嘗試不同的可能,但一定要記得:「這是劇場」。

  呈現不需過度專注於一開始的問題,該帶給觀眾的不是指責,而是思考如何解決。呈現也不應瀰漫太過嚴肅緊繃的氛圍,因為這是劇場,一切應該娛樂、有趣。劇場與議題的結合,並不是議題作為劇場的工具,也不是劇場作為議題的工具,那都只會抹滅彼此的力量。只有從形式到內容的核心,這兩者彼此交融,魔法才會發生。

        課堂的開頭,一名學員提到對課堂的期待:「找到台灣的Makhampom」。一句簡單的話但需要好多努力與嘗試。如何在議題、民眾、劇場美學間,找到真正屬於台灣文化的應用劇場,我期待未來的發展,也持續將這個問題慎重地掛在心上。

泰國油甘子劇團工作坊心得--劇場美學的再思考
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