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尋找閱讀的姿勢:簡約風格面面觀
報主:簡約風格書店
創刊日期:2009-05-18
發報頻率:每週五出刊
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尋找閱讀的姿勢:簡約風格面面觀
發報時間: 2009-10-16 05:00:00 / 報主:簡約書店小編
[公益聯播]新聞專區
[藝文分享] 高雄故事館精采節錄

第三集

 

  易福年笑得曖昧,沒有回應。

  笑而不答的神情詭異,讓京智突然想起數次向他索
賄的瘦小個兒,以為易福年也想要錢:「讓我送電報回
日本,寄錢來臺灣。」

  聽到這種話,易福年驚訝但滿意地抬頭看著京智冷
笑:「我跟看門的那個爛兵不一樣,你想錯了。」他很
清楚警備總部裡的蛇狗貓鼠幹些什麼事,從不當自己是
警備總部的人。

  「對不起。」京智趕緊點頭道歉,意外易福年被冒
犯卻不憤怒的同時,也在鬼魅般的和氣中心生警戒。

  易福年享受京智如常人一樣想行賄的反應,並且高
興。京智越是平凡,他會越得意:「為什麼不回去?捨
不得離開殖民地?還是夢見天皇派你來臺灣?」易福年
諷刺日本人戰敗的挑釁,力道不減當年。

  京智不回答這種問題,他看待臺灣的感情與政治毫
無關係:「請聯絡所長,確認我可以在臺灣居留。我不
必被逮捕,這是誤會。」京智急著回家,不想讓薛東興
為他擔心。

  京智一直迴避問題,使易福年感到他的戒心及慌恐
並因此得到快感。易福年想起小時候在老家的日本少年
將活生生的青蛙撕開扔在他身上的噁心與恐懼,他相信
自己至今仍想把眼前的日本人活生生撕開,絕非因生性
本殘。

  易福年用沉默及冷淡堆積京智心裡的不安,在京智
尋思應當再開口要求與少校所長聯絡時,看到他預期京
智會露出的焦慮神情。

  「點收的時候,你為什麼要道歉?」易福年喜歡聽
日本人在慌恐中卑賤求饒,互相踐踏。

  想辦法回家的思緒被離題的質問打斷,京智不知道
易福年為什麼會突然問起往事,錯愕數秒,易福年當年
挑釁的惡意重現,令京智感受到易福年不願原諒沾上中
國血的日本人的敵意。

  「道歉不能救活死去的人,」揹負恨怨時,心寬的
情人及滿是「歿」字的戶籍謄本印在京智的心裡,「但
是如果可以讓活著的人感到一點安慰,兇手就得活著一
直道歉。」

  失望。易福年沒有聽到「一直都不贊成開戰」、「
被迫參戰實非得已」,或者「一切都是日本軍閥玩弄天
皇」,甚至是嚴厲批評「天皇無能」這類推卸責任的平
凡答案。

易福年冷笑掩飾不滿足的失落:「直到被原諒為止
嗎?」京智不符期待,易福年很不舒服。

  京智搖頭,回憶在戰後既要為殺戮道歉也要向報復
寬恕的矛盾,慶幸並感謝美麗的南方陽光走進當時他生
命陰霾的角落:「我只能提醒自己,倘若我的國家將再
犯相同的錯誤,必須有阻止悲劇的勇氣。」當時的陽光
為京智的生命劃開藍天,寫下未來的希望。「日本人必
須用這樣的方法道歉,不只是彎腰鞠躬。」

  京智的歉意不在過去或者現在,而是遠遠的未來,
與易福年的偏執不在同一個時空,讓易福年更不舒服。
易福年在過往的經歷中翻找他所知的日本人,不是用忠
義包裝奸獰殘暴的天性,就是用高傲不可一世的姿態遮
掩輸不起的自卑,如今他冷看兒玉京智端出新款的做作
,不容許兒玉京智隨便演場懺悔戲,講幾句簡單的臺詞
就逃出罪惡,自我解脫。

  「你想太多了,日本人永遠都沒有再掀起戰爭的機
會。」易福年向京智揚起嘲笑的嘴角,想激出京智的日
本魂。

  京智輕輕一笑,低頭向易福年致意:「謝謝。」敬
語字字清楚。

  易福年一下子沒明白京智為什麼如此謹慎的道謝,
當發現京智將不能再掀起戰爭視為祝福時,瞬間失去將
眼前這個日本人狠狠踢下懸崖的激情。京智讓易福年沒
勁,當年受降時京智澆熄他發洩憤怒的激情,現在還是

  就是這種無法報復的感覺,讓易福年念念於心。京
智點收時道歉鞠躬的身影及當時莫名侵入心裡的焦慌,
讓易福年害怕失去復仇的熱度,是因為面對日本人的自
己仍然會懦弱自卑。

易福年被調回大連一邊接收日產一邊打漢奸,看到
日本人跟中國人為財為命主動行賄討好,甚至相互攻訐
揭發的嘴臉時,「怕死的取命,愛錢的奪財」變成他報
仇的原則與手段,在復仇的得意中證實自己並沒有流失
民族自尊。易福年不僅冷嘲日本人沒有明白他不會寬恕
仇敵的決心,氣憤中國人不理解同胞在仇人腳下隱忍求
生的痛苦,更在對方求生的卑微中感到權力支持他報復
的快感。

這些人腰彎得越低,易福年踢得越重。只是易福年
每踢一腳,就會想起曾經向他道歉的兒玉京智。總自問
如果有機會,會不會也用力踢倒兒玉京智。

  這件事,他念念不忘。

  有的人因悲情與犧牲的浪漫認同自己的價值,如京
智戰時的同僚長谷川。有的人看快樂與希望的未來建構
自己的生命,如京智心中戀戀的薛東興。也有人以報復
及攻擊的能量感知自己的存在,如京智眼前的易福年。

 

 

[亂看書] 《鹿男》
[亂看書] 《鹿男》

  我終於看完《鹿男》!

  或許剛看到第一句話,或許會認為我看不太下這本書
,其實最後的階段,我可是一口氣看完了近半本書。《鹿
男》是一本倒吃甘蔗的好書,他的厚度很可觀,所以在劇
情的切入處會比《鴨川荷爾摩》還要來的慢,跟短篇輯的
《荷爾摩六景》相比,更是慢的驚人。

  所以我一開始看的很痛苦!

  老實說,我一度想要放棄這本書,因為前面的交代過
場實在是過於沉悶,一個失志的研究生到女學院擔任代課
老師,然後被學生排擠得精神衰落劇情,實在無法讓我提
起興趣。開頭的懸疑度鋪陳的又不夠誘人,在劇情遲遲不
進入重點前,我是走走停停的看著這本書,中途甚至還插
進《時空旅人之妻》。即使故事已進行到鹿跟主角說了經
典的「老師,神無月到了。」我依然是無法感受到精彩。

  好險,我沒有放棄這本書!

  整本書到了中段,故事開始變的奇幻無比,也慢慢的
帶出先前鋪陳好的梗,劇情突然莫名其妙的好看了起來。
後半段的劇情,充滿了各式各樣的元素,有奇幻、青春熱
血、神話、推理,甚至還有淡淡的愛情。起初讓人沉悶的
一些劇情,在後半段的故事裡,反而成為了重要的線索,
在後半段的情節裡製造出許多的爆點。

  整本書最讓人激昂的無非就是片中篇幅不算多,卻讓
人印象深刻的大和杯競賽,藉由這個競賽慢慢的帶出劇情
的重點,接著進入高峰,在大家認為一切都結束的時候,
作者又巧妙的將讀者的情緒打入谷底。接著劇情又急轉直
下的進入推理懸疑的階段,十分的有趣。後半段的情節就
這如此的豐富性跟快節奏的進行下,讓我一頁一頁快速的
翻閱,一口氣看完。

  當然,萬城目學的小說最引人入勝的神話背景,在這
本書當中也發揮的淋漓盡致,加上還有考古歷史學的背景
,將日本古代的神話融入於奈良這個古老的城市當中,各
個古蹟甚至是奈良出名的鹿都成了故事的主軸。最後結尾
的真相大白也頗讓人驚奇,算是一個成功的收尾。結局的
部份走的則是一貫的溫馨路線,讀起來還頗有感覺。

  看完小說,我腦袋興起的第一個念頭就是,這樣獨特
的故事背景跟超現實的設定,日劇會如何呈現,又能演到
怎樣的一個境界?我想,等有空的時候應該是該看看日劇
版的《鹿男》了!


延伸閱讀:

[亂看書] 《鹿男》 
《鴨川荷爾摩》/皇冠出版

[亂看書] 《鹿男》 
《荷爾摩六景》/皇冠出版


[ 散文生活 ] 我要為我的文字哀悼
  身為一個文字工作者,我必須為多年來那數以萬計的
文字哀悼。

  最新一期的ppaper BUSINESS有一篇由廣告人黃守全
所寫的文章「廣告祭文」,談的是一個文案企劃人員的孤
高與心酸。讀來十分有趣,或許是因為自身也是文字工作
者的緣故。

  目前的工作很難去區分一個界線。我的名片上印的是
行銷企劃,主要的工作有廠商接洽、活動設計……
balaba
la
的很多,當然還包含了職場慣例的一些鳥事。但真要說
起來,當初會讓我得到這個工作的原因,是因為我是一個
文字工作者。是的,不管是過去搖筆桿子的時代,還是埋
頭撰寫論文的苦日子,或者到了現在,我都習慣稱自己為
文字工作者。

  身為一個作家純然很多,文字工作的範疇無非是用文
字說出一個故事,不管是笑還是淚,只要有人喜歡即可;
至於論文的撰寫,則是單純的說出一個事實,或是去推翻
一個事實,只要你說的有理。

  廣告文案,跟小說還有論文比起來雖然感覺短少很多
,但卻是錯綜複雜的讓人又愛又恨。

  廣告可分為動態跟平面。平面廣告的構成單純很多,
就是影像跟文字,有時連文字都省下了;動態廣告的構成
則必須有畫面、配樂跟文案,文案也許是文字的呈現,也
許是旁白的表達。之所以廣告文案有其重要性,便在於你
所編寫出的文案,是能夠同時以視覺跟聽覺兩個方向對消
費者進行攻擊。

  如果說,影像工作者必須有獨特的想法,配樂工作者
必須有激昂的心,那麼,一個文字工作者除了基本的文字
能力外,須要具備的無非就是一個浪漫的情懷。深入了解
你要描述的物件,與其溝通,進而寫出專屬於該物件的文
字,是一件浪漫的事。每一個文字工作者都是纖細的浪漫
主義者,如此寫出來的文字才能打入人心,讓人難忘。

  在那篇文章當中有段話十分有趣:「那是個蠻橫無理
充滿暴戾的冗長過程,拳擊台上的十二回合要面對市場
的左刺拳、客戶的右直拳、時間急迫與資料不齊的勾拳
,或偶有其他競品下三濫的招數,在為商品爭奪冠軍帶
的血淚史中,精準地用字像是奮力一拳,揮向消費者。


  這段話其實用於一個廣告的各環節都適用,但在文案編
寫上卻是特別的貼切。資料不齊是文案失敗的主因,一個牛
頭不對馬嘴跟物件毫無相關的文案,絕對無法讓消費者產生
直接的聯想,更別說記憶深刻。另外,文案對要面對的各個
環節,市場、客戶或消費者,絕對是直接的箭靶;音樂跟影
象都太過抽象,但文案卻是直接的血淋淋,看懂或不懂絕對
是直接的呈現,一個成功的文案必須優美,又不能過於形而
上的讓人一頭霧水,如果能夠巧妙的融合影像達到加乘效果
,或是帶動流行語的產生,更是成功。

  但如同文章中所要說的「如果廣告文案是個小說家,
就該有要『要寫一本暢銷書』的自我期許,而不是把諾
貝爾文學獎當目標。


  說的真是貼切又一針見血,回頭想想自己文字工作這六
個多年頭的日子,寫出了多少成功的文字,又犧牲了多少文
字,使其落入無名字塚當中哀嚎而無人知。

  看來,要成為一個成功的文字工作者,寫出一個成功的
文案,實為藝術中的藝術表現。看看現在的自己,似乎能做
的只有點燃起一根菸,用那飄渺的煙霧,默默的為過去我所
敲下的數以萬計的文字獻上我的哀悼!當然,還有我正敲打
著的這近一千三百個文字。



                      文/小嚕
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