圍個圓圈──新竹縣社區劇場開始暖身！

連續兩年，台灣應用劇場發展中心接受新竹縣文化局的委託，進行社區劇場的培力計畫。我們陪伴的對象包括數個初階培力的社區、以及一批社區劇場種子師資，同時與新竹縣文化局、社造中心、影像及藝術等社造培力平台，建立了友好的伙伴關係。

今年3月，在第三年的工作計畫啟動之前，我們應文化局的邀請，前往北埔鄉的南外社區，與社區鄉親、文化局各課室伙伴、社造中心與平台的老師們，共同分享彼此在不同社區陪伴的經驗，激盪對新竹縣社區營造未來的發展想像。此外，也討論了如何運用社區劇場擅長的組織工作，打造區域型社造藍圖、協助政府組織的內部培力。新竹縣的社區劇場工作對我們來說，確實有多元豐富的想像和實踐空間。
 
4月中旬，台灣應用劇場發展中心與新竹縣的社區劇場種子師資相約，進行了一次暖身聚會。約莫有四成的種子到場，加上文化局、社造中心的伙伴，我們共同展開了一整天精采的對話。

我們從種子自身的觀察和省思開始談起，比較每個人在不同的社區／部落／團體感受到的劇場經驗。我們討論了專業劇場與社區劇場的差異，以及社區劇場帶領人到底該專注完成演出任務、還是要致力營造居民對話空間，兩者有何區別？孰能達到社區營造強調的培力目標？從淑雅老師的經驗分享之中，種子們發現，社區劇場不只是演出一齣引起居民共鳴的社區故事，劇場過程終會碰觸到人與人之間真實的衝突、權力的碰撞，人們在過程中會漸漸轉變、重新看見人我關係，這是一場緩慢的公民教育。
 
新竹縣的部落劇場（五峰鄉和平部落），對劇場講師、對種子，都是一次嶄新的經驗。面對異文化的交會，淑雅所做的是：從共同勞動的參與以及族人生活脈絡的觀察理解之中，去體現社區劇場的精神。要放下對原住民的刻板印象、能察覺自己的漢人眼光，這一點並不容易，也是本中心帶領種子進入部落實習時，與種子對話過程中遇到的最大挑戰。

挑戰仍會持續，但我們不能放棄對話。劇場帶領人也在不斷的自我對話、自我看見的過程中，逐漸成熟、尋找與不同民眾互動的方式。
 
種子們以自己參與社造業務的經驗提問，我們討論到社區劇場是否非要以演出作為成果呈現？淑雅更進一步鼓勵大家發揮對社區劇場成果的想像，也許可以是演出、紀錄片、劇本、分享會…，如何展現劇場重視過程的價值，比如何展現劇場演出成果，似乎更為重要！
 
天色漸暗，在意猶未竟的討論中，種子們約定，將以讀書會和輪流帶領劇場活動的自我訓練方式，延續社區劇場的學習。種子們也提出進階培訓的期待和具體需求，作為本中心今年規劃種子師資回流教育的參考。我們一起圍在圓圈中互相看見，也尋找共同邁步前進的方法！


(圖：新竹縣社區劇場種子自發性的讀書會即將展開。)

向波瓦問聲好！被壓迫者劇場系列活動報導

文／曾令羚（台灣應用劇場發展中心專員）

今年五月二日，是巴西劇場巨人、「被壓迫者劇場」創始者－波瓦（Augusto Boal）逝世兩週年，他的理念啟發人們重新看待「劇場」與「社會」的關係，讓民眾擁有劇場，點燃了劇場史上的重要革命。同一時間，台灣應用劇場發展中心傾力籌辦了前後橫跨三季、為期八個月的「被壓迫者劇場學習系列」活動，將這套影響世人致為深遠的劇場實踐理論，完整引介到台灣。我們用行動紀念波瓦為世界帶來的影響，也為關注應用劇場領域的朋友及其工作者，開拓國際視野、提供紮實的再訓練機會。

這系列的活動，本中心難得邀請到三位國際知名的劇場老師，從亞洲和歐洲飛來台灣，在三月到五月期間，陸續舉辦四場大師工作坊。除了主持劇場工作坊，也分享他們在被壓迫者劇場中的實踐經驗，與本地的群眾互動對話。

論壇及核心訓練工作坊獲得許多迴響

三月～論壇劇場工作坊及台灣首齣論壇劇場公演製作

在新加坡華文戲劇圈極富盛名、執導多齣論壇劇場作品，甚至遭到政府禁演的新加坡Drama Box（戲劇盒劇團）藝術總監－郭慶亮，擔任論壇劇場工作坊主持人，介紹被壓迫者劇場系統中最知名的互動演出型式－「論壇劇場」的操作方法、以及其引導者－Joker的角色功能。來台期間，慶亮並執導本中心首齣戲劇演出作品、也是台灣首齣論壇劇場專業製作－《小地寶》。

慶亮被劇評譽為足以影響未來新加坡劇場發展的最重要導演，創作了無數與民眾切身議題相關的論壇劇場。此次來台，他執導台灣金鐘獎編劇－黃新高所創作的劇場作品《小地寶》，與觀眾一同探討在不公平的房價炒作之下，社會弱勢者的住宅權議題。在這次的製作中，慶亮並與多位年輕優秀的台灣劇場人共同工作，讓劇組及演員們得以近身學習製作一齣論壇劇場的工作方法，觀摩慶亮擔任導演與Joker的風采，思考如何與群眾對話，讓劇場成為邁向社會改革的工具。


(圖：郭慶亮在論壇劇場《小地寶》預演中擔任丑客，對觀眾提問。)

四月～被壓迫者劇場核心訓練工作坊

主持人是巴西被壓迫者劇場中心（CTO-Rio）執行長Bárbara Santos，她與Boal共事近20年，推動了許多重要計畫，包括立法劇場的運作、被壓迫者劇場美學的建立，將被壓迫者劇場的概念實踐在社區、學校、文化中心、監獄系統等，並擔任被壓迫者劇場中心的國際促進者。此次工作坊介紹了被壓迫者劇場的核心精神與技巧、延伸與條件，內容有：被壓迫者劇場的軍械庫－遊戲與練習、形象劇場及論壇劇場的核心訓練。
 
身為一位黑人女性、母親、社會學者及經驗豐富的劇場工作者，在此次核心訓練工作坊中，Bárbara不只展現了自信流暢的工作坊帶領技巧、分享了她在全球實踐被壓迫者劇場的珍貴經驗，她引導人們剖析議題的提問方法、以及坦誠無諱的帶領人態度，更獲得工作坊參與者極高的評價！

 
（圖：Bárbara Santos主持被壓迫者劇場核心訓練工作坊。）

Adrian Jackson的工作坊令人期待

五月～被壓迫者劇場與心理健康應用工作坊、遊民議題應用工作坊
 
將Boal寫的多本專書翻譯成英文、被稱為Boal英語世界代言人的英國Cardboard Citizens（紙箱公民劇團）的藝術總監－Adrian Jackson，將擔任這兩場工作坊的主持人。

(1.) 心理健康應用工作坊介紹被壓迫者劇場系統的「慾望彩虹」技巧及其如何應用於探討被內化的壓迫力量、促進精神及心理健康。(2.) 在遊民議題應用工作坊中，Adrian Jackson將以紙箱公民劇團與遊民、難民、庇護者等社會邊緣弱勢者工作近20年的豐富經驗，指導參與者如何透過遊戲、活動建立社會邊緣者的信心及團體認同，並透過被壓迫者劇場互動技巧，與社會邊緣者探討其公民權、社會的壓迫體制。

波瓦軍械庫完整操演

除了上述三位國際劇場大師工作坊之外，許多朋友殷殷期盼的《Games for Actors & Non-actors》「給演員與非演員的遊戲」(Boal 著) 一書的中文版也將由賴淑雅譯出，於今年下半年度出版，本中心將在8～10月期間舉辦三梯次的「遊戲實驗室工作坊」，由賴淑雅主持，實際操演書中的289種劇場遊戲。本書是被壓迫者劇場系統的軍械庫，也是台灣近來大力推展社區劇場最重要的實務指導手冊。透過工作坊實際的演練、討論、以及本土實務經驗的對話，不僅能夠了解被壓迫者劇場的實際操作方法和步驟，更讓參與者全面性、深入性的探討被壓迫者劇場的內在意義。

這一系列的被壓迫者劇場學習活動，不但獲得本地劇場工作者、戲劇系所學生、NGO工作者熱烈迴響，更有許多位香港、大陸的劇場友人、NGO工作者跨海前來報名參加。截至4月底為止，我們已收到將近80份報名表、共計120餘人次加入「被壓迫者劇場」工作坊的學習行列。從報名熱烈的情形來看，台灣本地的劇場工作者似乎不再那麼恐懼於「被壓迫者」的革命色彩，或者說：從政治高壓的巴西情勢中誕生的被壓迫者劇場，已經轉換了不同形式面貌，開始廣被本地劇場圈接受和運用。這樣的趨勢對長期以來運用被壓迫者劇場系統，進行社區劇場、民眾劇場培訓與推廣工作的應用劇場中心來說，我們至感欣慰！
 

觀點對望‧看見社會

除了每月舉辦的大師工作坊之外，在幾位國外講師來台期間，本中心舉辦了公開座談，藉由國際級師資的全球經驗回看台灣，提供另一個自我反思的機會。此外，我們也邀請本地的資深民眾劇場工作者、弱勢議題工作者，暢談他們的劇場實踐及社會運動經驗。這一系列的講座，命名為「觀點對望－弱勢發聲與族群對話」，就是希望能透過持續性、面對面的座談，創造對話空間，讓社會大眾在對話過程省思社會中被壓迫者的處境，找到弱勢「發聲」以及族群「對談」的可能性。


（圖：Bárbara Santos於講座中分享被壓迫者劇場的美學與社會意義。）

迄今，在劇場論述主題的部分，已舉辦過郭慶亮、賴淑雅、鍾喬、Bárbara Santos等幾位劇場老師的講座。慶亮分享了新加坡的劇場人如何衝撞新加坡社會的高壓民主政制、發展出與敵人共枕並與社區共舞的論壇劇場；淑雅深入剖析被壓迫者劇場發展的時代背景、以及遊戲背後的精神理念與意義；鍾喬細述台灣民眾劇場的發展歷程以及差事劇團的實踐經驗；Bárbara介紹被壓迫者劇場系統多項重要工作方法的探索及發展過程、以及被壓迫者劇場的美學與社會意義。

被壓迫者劇場有其參與社會改革的積極意義，在看見與探討弱勢議題的這個範疇，我們邀請了國際勞工協會（TIWA）的陳秀蓮，帶領大家認識國際移工在台灣所面臨的社會處境、以及TIWA如何運用文化生產（影像、劇場等）做為另類的社會運動途徑。另外，盒子劇團與女巫劇團則分享了經由一人一故事劇場的練習、服務，社區婦女如何跨出照顧家庭及子女的生活框架，進一步參與社區、參與社會。

 
（圖：觀點對望講座邀請當代漂泊協會及漂泊者攝影家，分享台灣遊民的文化觀點。）

接下來令人期待的場次還有：Adrian Jackson將分享「紙箱公民劇團」與英國遊民進行戲劇工作的經驗、台灣遊民權益組織－當代漂泊協會的郭盈靖將帶我們理解來自台灣遊民的文化觀點；南洋姐妹會的講師姐妹、原住民紀錄片導演馬躍‧比吼、921震災後陪伴石岡媽媽劇團的劇場工作者－李秀珣、勞工運動樂團－黑手那卡西的陳柏偉、以戲劇方式與家暴議題團隊共同工作的高伃貞…這幾位經驗豐富的主講人，也將在5～6月陸續登場，與群眾對話。在6月22日之前，每週三晚間都有這些精采的聚會，敬邀您把握良機，加入我們的對談！

七場戲劇工作坊、十四場系列講座、一齣論壇劇場專業製作演出，系統性的引介被壓迫者劇場理論與方法。哲人已遠，但典範猶在，我們用被壓迫者劇場學習系列向波瓦問好，他若知道的話，想必會催促我們趕緊起身實踐吧！

被壓迫者劇場系列活動查詢：http://tw.myblog.yahoo.com/catt-20060501
 

論壇劇場《小地寶》演出訊息：
演出時間：2011/07/01~03 五、六 19:30 
                              07/01~02 六、日 14:30
演出地點：牯嶺街小劇場2樓藝文空間 
                   台北市中正區牯嶺街5巷2號（近捷運中正紀念堂站2號出口）
票價：350元
◇ 早鳥票：5月20日以前，每張250元
◇ 團體票：十張以上，每張300元
購票請寄信至：catt.epaper@gmail.com；或電洽 (02) 3343-2440

更多訊息請上小地寶演出部落格：http://catt0501.pixnet.net/blog
或上FB搜尋《小地寶》

【觀點對望--弱勢發聲與族群對話】 5-6月場次表

波瓦創發的【被壓迫者劇場】系統，引導了世人重新看待「劇場」與「社會」的關係。學習被壓迫者劇場的方法系統與互動技巧，除了試圖洞悉劇場遊戲背後的意義，更應該打開視野，去認識我們身處的社會、以及社會底層隱而未顯的聲音和身影。

基於這樣的理念，台灣應用劇場發展中心在籌辦一系列被壓迫者劇場工作坊的同時，也規劃了六大主題、共14場的講座論壇；從三月中旬到六月中旬，每週三晚間，將邀請不同的劇場工作者、弱勢議題工作者進行座談，透過談話、影片等方式與觀眾深入對談，引發參與者對【被壓迫者劇場】更多不同的思考...... 

買不起帝寶，都要來看論壇劇場《小地寶》

台灣應用劇場發展中心多年來深入城鄉，與各地社區／社群民眾進行劇場教育及社會議題探索，鼓勵民眾自信演出自己的故事、說出自己的社會處境。好幾年下來，在深耕民眾參與以及劇場教育的旅程中，我們也深感提升應用戲劇專業度的重要性。

要使劇場成為改革社會的工具，我們不但要跟民眾在一起，也要讓走入劇場的觀眾覺醒──觀眾也是民眾！

終於，在2011年夏天，應劇中心將推出首齣戲劇作品─論壇劇場《小地寶》，以「被壓迫者劇場」系統中最核心的表演型式及互動方法，也就是「論壇劇場」，呈現一齣互動探討社會議題、兼具藝術價值、普羅大眾都能看得懂的專業製作。

在論壇劇場裡，觀眾將介入演出，上台取代演員、改變劇情，與演員共同創作、共同思考議題展延的可能性。《小地寶》這齣戲，要談的是與你我切身相關的「住宅」議題，也是縈繞在人的一生中，切不斷、逃不開、理不清的，關於「家」的故事。
 

市府為了拆遷「寶山巖」等違章社區，決定在豪宅地寶旁興建社會住宅，並用抽籤的方式決定入住機會。
此計畫不但引起建商反彈，寶山巖村民也強烈反對，誓言不集體安置就抗爭到底。
抽籤當日，搬離社區已久的村長兒子卻瞞著眾人出席抽籤…。

在城市角落胼手胝足建立家園的自立社區
日也作夜也忙，存款總沒起色的貧窮青年
為了夢想家園而努力生活的他們，如何落得拉扯角力的難堪場面？

台灣應用劇場發展中心首齣論壇劇場製作，邀請您一起起身介入，這個與您切身相關的住宅議題。

製  作  人：賴淑雅
導      演：郭慶亮
編      劇：黃新高
助理導演：周力德
舞台監督：張庴米
音樂設計：陳柏偉
舞台設計：郭家伶
服裝設計：林卉祺
平面設計：何佩芳
攝      影：陳文發
影像設計：大我文創工作隊
表演指導：蔡櫻茹
執行製作：林欣怡、曾令羚
演      員：張庴米、傅子豪、蔡朋霖、 Namoh Nofu、 林欣怡、關晨引
主辦單位：台灣應用劇場發展中心 　
協辦單位：新加坡戲劇盒劇團（Drama Box）、 新加坡戲劇教育工作者聯盟（SDEA）
贊助單位：台北市政府文化局、 臺灣民主基金會、財團法人國家文化藝術基金會
 

論壇劇場《小地寶》演出訊息：
演出時間：2011/07/01~03 五、六 19:30                                                     
　　　　　　　   07/01~02 六、日 14:30                                                     
演出地點：牯嶺街小劇場2樓藝文空間                                                           
                  台北市中正區牯嶺街5巷2號(近捷運中正紀念堂站2號出口)  
票價：350元                                                                                                     
◇ 早鳥票：5月20日以前，每張250元                                                          
◇ 團體票：十張以上，每張300元                                                                 
購票請寄信至：catt.epaper@gmail.com；或電洽 (02) 3343-2440        
更多訊息請上小地寶演出部落格：http://catt0501.pixnet.net/blog            
或上FB搜尋《小地寶》                                                                                    

初來乍到－六龜農村戲劇工作坊〈二〉

經過上次的拜訪和說明，以六龜農友為主要學員的工作坊終於在四月下旬展開。在碧雲姊家用過餐後，我們驅車前往興龍社區的活動中心佈置場地；幾分鐘過去，場地中間出現了用椅子排列成的大圓圈。六點半左右，活動中心的門口出現了前來上課的居民，大家看著場內的大圓圈，紛紛詢問：「這是要做什麼用的？」、「是不是要來跳舞？」、「啊~我不會跳舞啦！」…。就像許多第一次的經驗一樣，面對新的人事物，心中往往夾雜著不確定和興奮的感覺。於是大家擠在活動中心的門口，遲遲不好意思踏進圓圈中，卻又探頭探腦的對這奇怪的圓圈感到好奇。隨著學員陸續的到來，加上淑雅、小鳳姐和瑞瓊姐的邀請，空盪的椅子漸漸增溫、活動中心的人氣越來越旺，農村劇場的第一堂課要開始囉！

「大家相互認識嗎？」、「知道對方住在哪裡嗎？」淑雅提出的兩個簡單問題，牽引出工作坊的學員可略分為兩群人：一群是八八風災過後由六龜農友所組成的產銷41班，另一群則是來自興龍社區的志工媽媽。為了讓這兩群人相互認識，同時開始透過劇場的語言說故事，首先進行「動身體」和「發聲音」的暖身活動。很快的，彎腰、拍手、搭肩跳舞或是反應教室裡蚊子飛舞的抓蚊子動作紛紛出爐。實際上，劇場活動看起來再簡單不過，就是一人帶動作和發出一個聲音、大家跟隨著模仿，再透過邀請的方式，眾人輪流帶領暖身動作。然而，就在一動一靜中，每個人慢慢地打開身體、拉近距離。原本害羞的阿嬤也在眾人的鼓勵下，帶領大家做出大幅度的跳耀動作，每個人歡笑不已。一輪下來，身體逐漸變得暖和，也褪去了剛開始彼此陌生的青澀。
 
接下來淑雅邀請每位參與者介紹自己的名字、栽種的作物以及居住的所在。學員栽種的作物有蓮霧、芒果、芭樂、釋迦、山茶、玉米、蔬菜、樹玫瑰、敏豆，並製作各種加工品，像是百香果醬、山薑黑糖、芒果乾、肥皂…等等。就像學員曹大哥用「百果園」來描述自己栽種作物的種類繁多一樣，工作坊裡的成員不論是產銷41班的成員、或是社區的志工媽媽，每個人曾經或現在都有栽種許多不同農作物的經驗。比如阿甘姨提到：「我是第二代做農的，已經做了十幾年了，但是都沒有成功啦！種過很多東西，八八風災過後我就嘗試做有機的。」六龜環山的盆地地形和溫和的氣候孕育出作物種類的多樣性，農友們的介紹也反應出他們為生存做出的各種嘗試。八八風災過後，更多的農友轉向有機/無毒的耕作方式。就像參與者「鱔魚」自我介紹時提到的，他曾在外地工作，近年回到六龜開始耕作，對有機的耕作方式不甚認識，也對很多栽種的方式很外行，希望大家可以多多指教。稍晚的課程裡，大家一起玩了「大風吹」的遊戲，透過身體不同部位的碰觸、以及三到五人為小組的自我介紹，希望這一群即將開始一起說故事的夥伴們更加了解對方。


(圖：大風吹～兩個阿嬤手牽手，圍起一個大房子。)
 
時間快轉到隔天的同一時間。快轉的這段時間裡，我們接到了一個來自學員的疑問：「不是要來講故事嗎？怎麼都是在玩遊戲？」。也因此，第二天的課程先邀請學員分享昨天參與的感覺：輕鬆、好玩、回到小時候的感覺，是學員們普遍的感受。淑雅回應大家，恰好是輕鬆、大笑的活動方式，讓大家沒有負擔，無形中增加了彼此的認識；如果一開始就讓大家開始說故事，可能有的人還沒準備好、或是對彼此熟悉的程度不夠，不好意思在所有人的面前說出屬於自己的故事。所以，學員們需要經由認識彼此、建立關係的加溫過程，再緩緩地將個人的故事延伸為屬於六龜的故事。看見自己，也看見自己與其他人的關連，是這個過程最重要的工作。

進行了這樣的分享和說明後，學員更確認說故事的目的是為了結合切身的生計問題，除了每一位農友特殊的面貌外，更嘗試繪製出屬於六龜農友們的共同圖像。可以發覺：有了第一天的經驗後，第二堂課每個人從暖身到雕像練習，身體的表達越來越開放，許多豐富逗趣的肢體語言跑了出來。下課前的分享，宋大哥提到運用身體的活動激發了創意的思考，而且可以運用到實際的農事裡，就如同楊大哥用種甘蔗的方式來種芭樂，這些戲劇活動的刺激好像可以放到自己平日在田裡的工作，因為有機或是無毒的耕作方式需要學習和嘗試的地方也是很多。尹大哥更是直接地說：不怕會老人癡呆，拓展思考的領域外，自己的心情跟著放開。瑞瓊姊說她看到郭大哥在暖身時帶大家跳舞十分驚訝，因為郭大哥是一位看著她從小長大的長輩，以前從不知道他這麼會跳舞。


(圖：團體雕像～我們是坐起來很舒服的單人沙發。)

學員們這些美麗的感覺和特殊的體驗，在彼此看見與學習的過程中撒下種籽。用新的視角看待原有的生活和勞動，也成為說故事的基礎。就像余師姐說的，一種無法具體言說的親切感已然發酵。屬於六龜的故事在慢火細燉的過程中，要開始散發出迷人的香味囉！

論壇劇場《小地寶》預演‧觀察筆記

之所以會有這個預演，是因為台灣應用劇場發展中心今年集中火力、一口氣所舉辦的一系列被壓迫者劇場活動中，請到新加坡戲劇盒藝術總監郭慶亮來臺帶領其中的論壇劇場工作坊，並且在這個工作坊結束之後，排出一齣論壇劇，6月初在新加坡演出，7月初在臺北演出；這個晚上的預演，主要是該中心或演員們邀請來的親朋好友參與其中，其目的是讓整齣論壇劇的結構流程順走一遍，尤其是因應觀眾的參與互動，讓這些演員盡早接觸並習慣觀眾介入，然後檢討整個流程各個環節有哪些需要改進之處。由於我在預演後的隔天晚上，仍參與了導演與演員的檢討會議，所以底下的筆記其實融合了預演與檢討會議兩個部分、我所觀察和體會到的一些思索。

 

做為一位有經驗的丑客，郭慶亮很敏銳且靈活地掌控整個論壇的進行節奏與內容，如上段所述，當他發現談論式的取代可能會佔去太多時間時，他就讓論壇的速度加快，「如此如此，這般這般」，時間就可以往前幾個小時；同樣地，其實一般在論壇正在進行的當下，我們是將角色所面臨到的兩難困境時間暫時停止，我們介入、討論、處理、預演行動方案的可能性。所以很有趣的是，論壇劇場的時間感其實具有一種魔幻性，不禁讓人聯想到波瓦生前所處的巴西與拉丁美洲，在文藝風格上的確是以魔幻寫實享譽國際，這是論壇劇場在議題討論的政治性之外，難得顯露的美學性。

觀眾是可以選擇介入劇情的時間點的，和日常生活經驗一樣，如果早期發現問題之所在，就可以早期治療；這意思是說，隨著劇情的演變，問題若不處理或得到某種程度的解決，困境就會越來越大，觀眾介入的可改變空間就會越來越小，因為角色的選擇越來越少。這點其實可以和上段所謂「論壇討論的可能性鎖得較為緊牢」，相互呼應。