 ■ 曾偉禎 這是個影像作品氾濫的時代，近年來，從個人角度來看，感動人的電影作品似乎益發地少了。也許是因為影像機器愈來愈容易上手，讓愈來愈多的作品出現，但隨著機器的輕便，或是特效及技術更方便運用，創作的心智似乎反而更為退化，離心愈遠。 對工具的欲望愈多，功能需求愈多，多功能按鈕的工具開發出來，卻讓人愈對外攀緣，變成愈無法主宰自己的生命。 懂山林大自然的人，一把開山刀、一把鹽，即可在山中生活。當工具簡單，人往內心走去；單純的心念，讓人看得更遠。 紀錄片，另類的生命紀錄 雖然近年電影、戲劇夢工場（例如好萊塢）生產的作品，大都讓人失望，紀錄片卻風起雲湧，拋開人的無明、情欲糾葛，深入去探索大自然風貌，反而開發出無盡感動人的作品。 1998年的法國紀錄片《小宇宙》，全片無一句對白，只有開場介紹影片拍攝地點，沒有如「動物頻道」那般旁白告知科學知識，其它全由花費十四年拍竣的畫面，與布魯諾寇萊譜寫的音樂，單純帶領我們進入「至大無內」的沼澤世界。蜘蛛、蚊子、螞蟻和滾糞蟲，蜻蜓、青蛙、馬陸和獨角仙，各個生命體均蘊藏無邊生之啟示。 2004年的《企鵝寶貝》嘗試用最詩化的文字，轉化觀眾的窺奇心態，將南極冰原生態的酷寒艱困，將企鵝千里橫渡極地到棲息地繁衍求生，化成無盡的生存詩篇；用最浪漫的文字，堆疊生存的悲喜哀樂，以及對抗酷刑般氣候及天敵的勇氣。 2007年，有了《白色大地》（La Planete blanche）。全片無一點電腦特效，完全以十六厘米電影膠卷拍攝北極風光，帶點說明性的旁白，點綴在北極的白色大地上，是有史以來第一部以「北極大地」為主角的影片。影片中，隨著四季的變化，導演記錄在北極這塊幾無人煙的土地上，各種神秘動物面貌及生活方式。除了北極熊、海豹、狐狸等，還有許多從來沒見過的奇特動物。 導演泰耶西皮安塔尼達（Thierry Piantanida），因為地球溫室效應的現象，在這幾年間多次跟隨赴極地研究溫室效應的科學家出入極地，因為親眼目睹巨大的冰川於眼前崩毀、冰層消溶的衝擊後，深深感到北極壯麗風光與生物多樣性，有多麼迫切地需要影像的記錄與保存。就這樣，耗時四年，花費近六百萬歐元（近三億台幣），成就了這樣一部獨特的電影。 想像著製片人與導演將剛寫好的企畫案，送到投資者面前，發生在兩造之間的對話；那肯定是超越一般電影工業已被制約的慣性，揚棄媚俗求利，單純為保存北極影像而做紀錄的美妙心智之交流。 尊重自然的攝影 北極是個不折不扣的白色世界，總面積有二千一百萬平方公里，約是五百八十個台灣那麼大！在冬天，厚厚的冰層封閉了北冰洋，形成冰層陸地，形成地球上唯一的「白色大地」。然而寒天冰雪並沒有減少白色大地的生命活動，反之熱鬧非凡！各類的海豹、鯨魚與上百萬的馴鹿、麝香牛、北極熊等等，與當地居民和平共處於這個白色世界已有上萬年之久。 過去電視紀錄片對於北極的描寫，多半從環保議題的觀點切入，或關心瀕臨絕種生物的紀錄。但是本片的導演及製作團隊卻反其道而行，導演讓攝影機引導我們的好奇及良知，進入到零下五十度，時速超過一百公里的寒風裡，讓動物的生存智慧、大地的驚人風貌、撼動人類的無知、讓人在感動之餘產生關心。 他們搭乘熱氣球，避免直昇機氣流與噪音打攪了寧靜，緩緩飛過冰河與海水，捕捉無法言喻的壯麗風光。超凡脫俗的冰山，矗立於冰海之上，切割了寶藍淨透的天空，靜默於風速一百公里的天地間。當捕捉到極光（地球磁極與太空來的微粒子相互影響後形成的發光現象）時，導演說，那是神靈在天空中的舞蹈。山川的壯麗，讓人感歎鬼斧神工，大自然的力量更在在讓人驚醒於人類之渺小及無明。 至於這塊白色大地上的生物，因為北極的環境與人類一般所生存的世界，有著天壤般的差別，因此所有的生物，不僅狩獵、可供生命繁衍與撫育的時間都極為有限。在這樣艱困的自然條件下，動物們為了生存，只能竭力與自然搏鬥。小海豹只有三個星期的時間，跟著媽媽學習游泳潛水，花三星期認識冰雪，然後便獨自到冰洋中生活。 在嚴寒氣候裡，攝影團隊集體在岩壁上站崗等候，只為了捕捉企鵝守護蛋寶寶。他們也用先進的針孔攝影機，深入洞穴記錄北極熊媽媽在冬眠時，如何生下兩隻可愛小北極熊，並照料他們，讓他們吸吮奶水，安靜入眠。然後，經過一百天不吃不動的冬眠，當他們從洞中出來，開始與白色大地上與母親嬉戲，母子之間的感情，更充盈天地之間，並開始學習遠古以來就存在的為生存而獵食的遊戲。 他們也捕捉在極地的極美與荒誕、優雅與暴力，為生存獵食的鬥智。神秘的獨角鯨集體出現，展演著水上芭蕾；怪誕無比的冠海豹，在海面上玩起無厘頭的捉迷藏遊戲；狐狸單點躍高，往下衝撞冰地，抓取洞穴獵物，甚至是小北極熊啃食獵物滿口血污……在無盡生與無盡死的綿密生態網中，大自然智慧的面貌，悠然展現。 啟發心靈的音樂 《白色大地》撼人之處，除了影像，還有絕佳的配樂。製片人找來五度獲得凱薩獎提名的布魯諾寇萊（Bruno Coulais）為本片擔任配樂，法國出品著名的紀錄片《小宇宙》、《喜馬拉雅》與《鵬程千萬里》等片的音樂都出自他手中。其他作品如《放牛班的春天》也是台灣觀眾所熟知的。 布魯諾寇萊在《白色大地》配樂中，溶入伊努族（愛斯基摩人）傳統音樂，除了使用族人的打擊樂器，並請魁北克歌手裘涵（Jorane）擔任人聲配唱。其聲樂之美，在於她百變音質的衝突性，當她如天籟之音將人的感知帶到全新靈性經驗的同時，又在充滿生命的莊嚴氛圍之間，呈現生死的暴烈本質；而溶冰的危機時刻，以及冰山聳立天地的孤獨，她的聲音也飽涵孤寂與悲壯情感，她的歌聲給了「白色大地」無限的深度與臨場感，引導著觀眾進入北極影音合一之境。 布魯諾寇萊並邀來上百人管弦樂團描繪出北極風光，並為每一種動物譜下專屬的主題音樂。甚至找來西藏的音樂家演奏傳統音樂，以搭配影像，給予影片獨特的宗教性氛圍。他又同時請來愛斯基摩民族風歌手伊麗莎珮．伊薩克（Elisaple Isaac）擔任部分的吟唱工作，並參與幕後的音樂創作。 伊薩克是加拿大知名環保代言人，一直致力於將傳統的北國民謠注入搖滾與現代的新生命。她甚至找來打鼓的壯漢和教堂裡的三個女孩來配唱，電影中搞怪的「冠海豹」浮出水面的聲音就是這三個女孩的得意作品。其大膽絕妙，值得放開胸懷欣賞。 生之境 《白色大地》影片結尾最是撼動人心。從熱氣球由高空往下俯拍，脆弱浮冰間，是一隻掙扎的北極熊。牠竭力想找到可撐起體重的冰地，卻因為浮冰太小每每失去平衡翻覆入海。終於在可能溺斃前，奮力游到堅硬的冰地岸邊。一上岸，牠如逃命般奔跑。攝影機跟拍牠，直到牠如一個小黑點，隱入白色大地之中。 這是比說教更令人警醒的當頭棒喝。《白色大地》可以說是動物版的《不願面對的真相》，沒有名人（美國前副總統高爾）的動人演說，以及嚴密的科學數據佐證，《白色大地》讓我們單純因為看到極地生命的美與艱困，產生無邊的關心，而激發同體大悲之心。因為人類文明，應說是無明，製造的廢氣讓地球過度溫暖，溶化了北極的冰原，讓在冰地間浮游獵食的北極熊，因為冰塊縮小，必須游更遠的距離才能抵岸獵食，終因體力不濟而溺斃。 人類該如何才能停止私心，掠奪應是所有生命共享的地球資源？有心人辯解，世間應如《心經》所示：「不生不滅，不垢不淨，不增不減。」顯然是有一平衡機制在運作，何須擔心地球暖化？以修行角度觀之，此領悟是可拿來掃除多慮的煩惱心，卻萬不可是怠惰或滿其私欲的藉口，何況以至大宇宙觀之，地球從無盡劫以來，早已多次生滅，其不生不滅的平衡，當是不可見、不可知的非物質機制在運作。面對必然成住壞滅的循環，正視智慧與慈悲的訓練，才是重點。 本文摘錄自《人生雜誌288期》 | 
