日前，總統馬英九出席「第11屆日軍慰安婦問題亞洲團結會議」，對於日本政府在二次大戰期間誘騙或脅迫年輕婦女充當日軍洩慾工具、以更有效地完成侵略戰爭目的，而且在戰後60多年不曾徹底面對這項令人髮指的罪行，甚至還有右翼政客否認罪行，表示遺憾與憤怒。我們肯定馬英九這個表示。在日本企圖霸佔釣魚台之際，這個表示可以視為抗議日本軍國主義的一種方式。

左看：運動策略近在耳鬢間

「工作在哪裡」？乍聞一群博士卻博不到教授職位的人在探討其生存與運動策略，任何人都忍不住生出哀矜之情，然而趕往聆聽3小時之後，並未得出任何出路的方案，哀矜轉成怏然，經人點撥，始知他們或許在賭注待業3年後得以補缺獲聘，但排隊3年之說純係根據近年的經驗，不是調查學門的供需比數，實在很不社會學。

■姚欣進
台灣社會正開始面臨一個長期性的危機。這危機是雙重的：既是上層結構的價值危機，也是下層結構的社會經濟體制運作危機。

最鮮明例證，是近日轟動一時的失業青年隨機殺害幼童事件。據報載，這位29歲的曾姓青年在長期失業下，忽發奇想打算隨機殺人，讓警察抓他入獄，長期吃牢飯，而無須如此辛苦連找份溫飽工作都不可得。在下手前，他還上網咖瀏覽相關殺人判罪新聞，知悉台灣近年來因殺人而判處死刑的比例很低，即使是死刑犯，也遲遲不執行，他才如此有恃無恐地付諸行動。 曾姓兇嫌案發後還揚言，若這次沒被抓到，還會繼續做下去，直到被抓去吃牢飯。

曾姓兇嫌的行徑當然是法理難容，而他這種犯罪行為、心態乃是典型的虛無主義者，毫無基本的生命尊重、毫無起碼的社會道德價值感。曾姓兇嫌的行為固然是非常特殊個案，這隨機殺人案是台灣犯罪史上的第二宗案例，但曾姓兇嫌虛無主義的行徑所反映的卻是台灣今日整體社經結構運作的危機。

簡單的說，當一個社會的經濟體制再也無法正常運作，提供一般大眾基本工作機會，則最底層5分之1民眾的家庭就首當其衝，開始逐步瓦解。這些弱勢家庭的孩童不是遊蕩街頭，就是因父母離異、長期目睹家暴而往往導致自身人格偏離成長。這些成長於艱辛、破碎家庭的孩童，日後長大成人，身上背載的學費重擔、心中所隱藏的疏離記憶，怎會造就他們堅強而正面的社會價值觀呢？

以此案例來說，曾姓兇嫌從小就父母離異，沒有正常溫暖的家庭生活背景，無人管教、呵護，國小畢業就長期打零工，與父親、親友關係非常淡薄。

另一方面，被殺害的方姓男童，也出自於一個破碎家庭，父母也早已離異，他所依靠的父親也是打零工，一個月收入不到一萬元，連電視也買不起，才讓方姓男童經常溜出家門打電動遊戲。案發當日，本來是由男童母親接去照顧，但由於工作一時無法來接小孩，導致方姓男童在遊樂場中遊蕩、曾姓青年有哄騙殺人機會。

這案例似乎是由種種偶然條件而導致了悲劇的發生，但這些偶然條件難道不是有其客觀、結構因素嗎？如果我們的社經條件不是已由底層開始崩解，方姓男童家看得起電視、有父母照顧，如果曾姓兇嫌即使生長於破碎家庭，但我們的職業教育體制正常運作，能提供他職場技能，如果我們社會能提供他一個有意義而有穩定工作機會，請問，今日悲劇還會以如此不堪面貌出現嗎？

價值危機必然是導致於根本性質的社經危機，凡我左翼，必須面對並承擔這危機的挑戰！
（社會評論者）

■張義東
初見巴西利亞，驚豔於那樣簡潔的線條如此勾勒城市的景致，潔白、素樸，大氣，規整中透散靜謐，何似在人間。那是真真屬於科幻未來想像的靈魂，美，卻也有點冷。

偏偏她不是虛幻。建造於50年前，開闢在亞馬遜森林正中，人口逾2百萬，她是巴西的首都，聯合國教科文組織世界遺產名錄中，惟一的現代城市。

12月5日，她的主要設計人，「巴西建築之父」建築師尼邁爾（Oscar Niemeyer）去世，享年104歲。當年，1956年，巴西新首都定案，時任總統庫比契克邀請尼邁爾規劃並設計主要建築，十數件機關設施，如大教堂與國會大樓等，無不優雅驚人。如羽輕盈飛舞的極致與密實嚴整秩序的安穩，自叢林空無依傍中，於焉升起，空照圖裡，展翼若垂天之雲，成就地表上一處異樣的冷冽。

乾淨線條與理性規畫，冷的像機場一樣的巴西利亞，如尼邁爾所言，是為了「建造新的首都，以促進巴西內陸的發展」。果真，她也不再如海岸邊里約熱內盧一派巴洛克與新古典主義，是徹底現代功能與秩序的美，是自古以來理想城市的極致，且是成真的，不再只是紙上翩遷。

世界遺產美則美矣，然而她經常面臨適合人居與否的質疑，倫敦政治經濟學院Burdett教授說，有好城市，有壞城市，但巴西利亞，她不是一個城市。分區功能嚴整下，她簡潔地像是為政府機關蓋了一座校園。所以日常生活裡，逃逸別城尋歡，掙扎在地尋罅，所見盡多。

據說，世上首名太空人加加林完成升空任務後，到訪巴西里亞，讚歎一如身處外星世界。果真，理想城市是必得如宮崎駿《天空之城》終了，拉普達飄盪於地球之外嗎？

如是，不以城市看，換個角度以科幻觀之。科幻文本生成的是科學幻景（vision）的虛構社會，想像的是眼下還不可能的可能，由此犀利針貶，照見社會無妄。自《海底兩萬哩》、《科學怪人》以降，直到《魔鬼總動員》、《攻殼機動隊》以及《顛倒世界》，樣樣深刻冷豔。尤其《大都會》與《銀翼殺手》，未來城市歷歷在目。

電玩產值超過科幻經典的此刻，告別了現代主義與前期的後現代，時光消逝在永恆的當下，無有邊界的數位虛擬之中。也許回眸凝望，50年前成真的未來，逝去的不只是作為城市的許諾，還有內爆的過殖幻景，如何沉澱為滯足的資本利得。
（屏東教育大學社會發展學系助理教授）

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