台灣如何面對中國影視產業的崛起？

【責任編輯／簡旭伶】
 

    日前新聞「寇世勳、歸亞蕾呢……台灣為什麼留不住大牌？」，報導中分析台灣電視劇產業的現況，認為台灣電視內需市場規模過小，導致收視率掛帥，造成電視劇劇種，停留在尚稱賣座的偶像劇與鄉土劇之中。然而，兩極化的劇種分布，造成許多非擅長鄉土劇與偶像劇的台灣影視工作者須另覓出路。究竟台灣影視產業出現了什麼問題？以及兩岸目前電視劇產業的消長情況為何？以下將就中國電視劇產業概況做說明，再回歸檢討與分析台灣影視政策的現況。
 

    中國目前電視劇產業產量驚人。根據中國官方資料統計，在2008年中國共生產並獲准發行之國產(自製)電視劇有502部14498集；2009年有402部12910集。也就是說，平均每一季約有一百部以上的電視劇完成。而電視劇帶來的廣告收入占全國各級電視台廣告總收入的50%以上。然而，中國國產電視劇之所以生意盎然，與其將電視劇視為意識型態統治機器的一環，所採取的保護措施不無關係，如：黃金時段不得播放外片；引進劇有配額限制，一年審查(內容審查)約2000小時境外劇為限。
 

    即便中國對其影視產業的保護有政治考量，但不可否認，中國生機勃勃的電視劇製作，確實成為具有相同文化淵源的台灣影視工作者，另一個謀生的新大陸。舉例而言，中視從去年底連續播放大陸八點檔連續劇《神話織女》、《怪俠一枝梅》、《唐琅探案》、《喬家大院》和上映中的《古今大戰秦俑情》。在上述這些中國國產劇中，往往可以看到台灣演員的身影，如《神話織女》的張鈞甯；《怪俠一枝梅》、《唐琅探案》的霍建華；《古今大戰秦俑情》的安以軒。至於這些大陸國產劇是否還有台灣影視工作者的貢獻，在中國規定僅能有五個外籍人士參與國產劇演出的限制下，其餘技術人員在未掛名的情況下則不得而知。不過，就現況而言，除了具知名度的演員到中國發展外，原先在台灣擅長古裝劇或武俠劇拍攝的影視工作者，亦前後至中國發揮所長，如：瓊瑤劇導演沈怡、包青天編劇陳文貴等。
 

台灣電視劇劇種弱化，優勢漸失

 

    不過，上述之播映現象，除了反應台灣在黃金時段播放外片的情況毫無節制外，亦突顯出台灣自製電視劇劇種的弱化。此現象更意味著台灣在鄉土劇和偶像劇之外的古裝、武俠劇製作有技術逐漸流失的疑慮。這些強調梳化妝、佈景、美術指導，曾經是台灣重要且引以為傲的戲劇類型，如今卻無法在台灣生根茁壯，若想看古裝武俠劇則須透過引進外片的方式來滿足，令人不勝唏噓。
 

    此外，台灣與中國在電視劇產業上的消長，也可從古裝劇製作上看出變化。如1990年代，早期楊佩佩製作的一系列武俠劇，其製作方式，無論是創意或技術階段，幾乎全由台灣製作團隊主導，中國則負責提供設備、場地，以協助戲劇之拍攝。然而，現在古裝劇的製作，大多被視為中國見長之劇種，且由中國主導整個戲劇之拍攝，台灣影視工作者僅是其中戲劇製作分工的一員，就如同打工族一般。
 

    面對中國電視劇產業的強勢發展，且鑒於兩岸民間影視交流已往來頻繁，台灣政府則計畫順勢而為，曾在2009年5月14日通過「創意臺灣-文化創意產業發展方案2009-2013」之計畫，有意提振我國的影視產業。其中，以鼓勵兩岸合拍時裝劇與偶像劇為重要項目，企圖以較具優勢的偶像劇做為籌碼，吸引中國共同投資，以期分享中國版權銷售市場之利潤，增加我國影視工作者的就業機會，然而，隨後只見台灣提出兩岸合拍電視劇在人員比例、場景與後製地點的限制，卻未見如其他國家的合製條約所載明的相關賦稅優惠措施。目前電視劇在合拍上，僅有「高畫質補助」的輔導金可申請；但高畫質補助金約在600萬至1600萬之間。以現在中國時裝劇製作費約在200萬~300萬新台幣之間，20集的偶像劇約需4000~6000萬之間的費用。
 

    此補助金亦規定若合資，台灣須出資二分之一。所以，若想與中國合拍，申請者須再自行籌款，以現在台灣戲劇的製作費而言，一集約在55萬到100萬間。尤其，電視台在寧願購片節省開支的保守心態下，很難說服其投資。有論者認為高畫質輔導金，與其大家雨露均霑，但卻成不了氣候，不如重點輔導。然而，重點輔導如何達到公平，又符合業界之希望，是未來需要思考的重要議題。
 

    筆者以為雖然短期之內，台灣可因偶像劇製作的優勢，暫時分享中國市場之利潤。不過令人憂心的是，偶像劇是否有一天會如古裝武俠劇一般，轉變成中國所見長的劇種？當中國不再是台灣影視工作者的新大陸時，台灣影視工作者將何去何從？筆者認為唯有政府大刀闊斧改善電視頻道過多的現象，以及增加對影視產業的文化保護政策，才能使台灣影視工作者回流，讓台灣影視產業再顯生息。

 

1.請問您對於台灣與中國目前在影視產業交流上的觀察是什麼？ 

2.請問您認為台灣應如何振興影視產業？

 

南方都市報(2010.11.03)。《柴智屏炮轟兩岸合拍劇：演員戲份比例限制不妥》，上網日期2011年4月25日，取自：http://ent.qq.com/a/20101103/000056_1.htm

 

【責任編輯／陳詩欣】
 

    外星人一直是台灣媒體的寵兒，前陣子媒體大篇幅報導FBI揭密證實「外星人為真」的消息，更有平面媒體將此拱上頭版，一時間，似乎讓人相信外星人是真的來過地球。幾日之後才紛紛報導為烏龍一場。
 

    資深媒體人李濤指出美國各大媒體都沒報導，質疑台灣媒體已淪落到只能跟國外八卦媒體起舞；中正大學通識教育中心副教授黃俊儒也提出，未經查證「進口」科學新聞，使得國人必須承受「雙重災難」，第一重為國外八卦小報對於科學訊息的過度渲染；二重為國內媒體從業人員若未具備科學知識、檢閱原始資料妥適性，將使得國人只能接受錯誤的科技新知」。
 

    此事件讓筆者想起著名的美國媒體恐慌研究，起源於1938年Orson Wells的「火星人入侵記」廣播劇，讓民眾誤以為真，紛紛逃難，引發學者關注媒體效果萬能論的實例。21世紀的外星人入侵記，卻顯示著國內新聞媒體輕信國際科學研究的小道消息，科技新聞做為科普知識來源的基礎，面對如此輕率的媒體作業，台灣人著實需要恐慌。

 

【責任編輯／陳詩欣】
 

    前紅衫軍總指揮施明德，日前質疑民進黨總統候選人角逐者蔡英文的性向問題，「沒有出櫃的誠信與勇氣，如何領導國家？」，媒體除了第一時間報導其言論，並以婦女、同志團體譴責聲明作為平衡報導，後續更追訪了許多政治人物的看法。
 

    政治人物發表聳動言論搏版面見怪不怪，但是媒體卻甘願隨之起舞。假正反方平衡報導、追問政治同僚意見，做為不摻雜記者個人意見的純淨新聞；卻見切入點為「性別弱勢者作為政治人物的隱私權探討對與錯」，默認蔡英文性別認同的弱勢。此舉似乎正中政客下懷，引導民眾對於議題的認知。
 

    因此，媒體應避免被政治人物議題設定牽著走，而是反思何者為公眾關心的公共事務與其面向，回頭監督政治決策。面對施的言論，應先思考除了性向之外難道沒有對政治表現影響更重要的因素，再進一步論證性向與政治表現之間的關連性；否則，相關報導只會淪為一窩蜂炒作的假議題。

黃俊儒(2011/04/15)。〈外星人新聞 雙重災難〉。《中國時報》