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發報時間: 2011-05-05 05:00:00 / 報主:傳播學生鬥陣電子報
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編輯室報告
台灣如何面對中國影視產業的崛起?

【責任編輯/簡旭伶】
 
    日前新聞「寇世勳、歸亞蕾呢……台灣為什麼留不住大牌?」,報導中分析台灣電視劇產業的現況,認為台灣電視內需市場規模過小,導致收視率掛帥,造成電視劇劇種,停留在尚稱賣座的偶像劇與鄉土劇之中。然而,兩極化的劇種分布,造成許多非擅長鄉土劇與偶像劇的台灣影視工作者須另覓出路。究竟台灣影視產業出現了什麼問題?以及兩岸目前電視劇產業的消長情況為何?以下將就中國電視劇產業概況做說明,再回歸檢討與分析台灣影視政策的現況。
 
中國電視劇產業概況

    中國目前電視劇產業產量驚人。根據中國官方資料統計,在2008年中國共生產並獲准發行之國產(自製)電視劇有502部14498集;2009年有402部12910集。也就是說,平均每一季約有一百部以上的電視劇完成。而電視劇帶來的廣告收入占全國各級電視台廣告總收入的50%以上。然而,中國國產電視劇之所以生意盎然,與其將電視劇視為意識型態統治機器的一環,所採取的保護措施不無關係,如:黃金時段不得播放外片;引進劇有配額限制,一年審查(內容審查)約2000小時境外劇為限。
 
中國是台灣影視工作者的新大陸

    即便中國對其影視產業的保護有政治考量,但不可否認,中國生機勃勃的電視劇製作,確實成為具有相同文化淵源的台灣影視工作者,另一個謀生的新大陸。舉例而言,中視從去年底連續播放大陸八點檔連續劇《神話織女》、《怪俠一枝梅》、《唐琅探案》、《喬家大院》和上映中的《古今大戰秦俑情》。在上述這些中國國產劇中,往往可以看到台灣演員的身影,如《神話織女》的張鈞甯;《怪俠一枝梅》、《唐琅探案》的霍建華;《古今大戰秦俑情》的安以軒。至於這些大陸國產劇是否還有台灣影視工作者的貢獻,在中國規定僅能有五個外籍人士參與國產劇演出的限制下,其餘技術人員在未掛名的情況下則不得而知。不過,就現況而言,除了具知名度的演員到中國發展外,原先在台灣擅長古裝劇或武俠劇拍攝的影視工作者,亦前後至中國發揮所長,如:瓊瑤劇導演沈怡、包青天編劇陳文貴等。
 
台灣電視劇劇種弱化,優勢漸失
 
    不過,上述之播映現象,除了反應台灣在黃金時段播放外片的情況毫無節制外,亦突顯出台灣自製電視劇劇種的弱化。此現象更意味著台灣在鄉土劇和偶像劇之外的古裝、武俠劇製作有技術逐漸流失的疑慮。這些強調梳化妝、佈景、美術指導,曾經是台灣重要且引以為傲的戲劇類型,如今卻無法在台灣生根茁壯,若想看古裝武俠劇則須透過引進外片的方式來滿足,令人不勝唏噓。
 
    此外,台灣與中國在電視劇產業上的消長,也可從古裝劇製作上看出變化。如1990年代,早期楊佩佩製作的一系列武俠劇,其製作方式,無論是創意或技術階段,幾乎全由台灣製作團隊主導,中國則負責提供設備、場地,以協助戲劇之拍攝。然而,現在古裝劇的製作,大多被視為中國見長之劇種,且由中國主導整個戲劇之拍攝,台灣影視工作者僅是其中戲劇製作分工的一員,就如同打工族一般。
 
台灣的高畫質輔導金政策

    面對中國電視劇產業的強勢發展,且鑒於兩岸民間影視交流已往來頻繁,台灣政府則計畫順勢而為,曾在2009年5月14日通過「創意臺灣-文化創意產業發展方案2009-2013」之計畫,有意提振我國的影視產業。其中,以鼓勵兩岸合拍時裝劇與偶像劇為重要項目,企圖以較具優勢的偶像劇做為籌碼,吸引中國共同投資,以期分享中國版權銷售市場之利潤,增加我國影視工作者的就業機會,然而,隨後只見台灣提出兩岸合拍電視劇在人員比例、場景與後製地點的限制,卻未見如其他國家的合製條約所載明的相關賦稅優惠措施。目前電視劇在合拍上,僅有「高畫質補助」的輔導金可申請;但高畫質補助金約在600萬至1600萬之間。以現在中國時裝劇製作費約在200萬~300萬新台幣之間,20集的偶像劇約需4000~6000萬之間的費用。
 
    此補助金亦規定若合資,台灣須出資二分之一。所以,若想與中國合拍,申請者須再自行籌款,以現在台灣戲劇的製作費而言,一集約在55萬到100萬間。尤其,電視台在寧願購片節省開支的保守心態下,很難說服其投資。有論者認為高畫質輔導金,與其大家雨露均霑,但卻成不了氣候,不如重點輔導。然而,重點輔導如何達到公平,又符合業界之希望,是未來需要思考的重要議題。
 
調整影視產業體質,才是因應之道

    筆者以為雖然短期之內,台灣可因偶像劇製作的優勢,暫時分享中國市場之利潤。不過令人憂心的是,偶像劇是否有一天會如古裝武俠劇一般,轉變成中國所見長的劇種?當中國不再是台灣影視工作者的新大陸時,台灣影視工作者將何去何從?筆者認為唯有政府大刀闊斧改善電視頻道過多的現象,以及增加對影視產業的文化保護政策,才能使台灣影視工作者回流,讓台灣影視產業再顯生息。
 
Our questions:
1.請問您對於台灣與中國目前在影視產業交流上的觀察是什麼? 
2.請問您認為台灣應如何振興影視產業?
 
參考資料:
南方都市報(2010.11.03)。《柴智屏炮轟兩岸合拍劇:演員戲份比例限制不妥》,上網日期2011年4月25日,取自:http://ent.qq.com/a/20101103/000056_1.htm
 
 
媒大事
你相信外星人存在嗎?

【責任編輯/陳詩欣】
 
    外星人一直是台灣媒體的寵兒,前陣子媒體大篇幅報導FBI揭密證實「外星人為真」的消息,更有平面媒體將此拱上頭版,一時間,似乎讓人相信外星人是真的來過地球。幾日之後才紛紛報導為烏龍一場。
 
    資深媒體人李濤指出美國各大媒體都沒報導,質疑台灣媒體已淪落到只能跟國外八卦媒體起舞;中正大學通識教育中心副教授黃俊儒也提出,未經查證「進口」科學新聞,使得國人必須承受「雙重災難」,第一重為國外八卦小報對於科學訊息的過度渲染;二重為國內媒體從業人員若未具備科學知識、檢閱原始資料妥適性,將使得國人只能接受錯誤的科技新知」。
 
    此事件讓筆者想起著名的美國媒體恐慌研究,起源於1938年Orson Wells的「火星人入侵記」廣播劇,讓民眾誤以為真,紛紛逃難,引發學者關注媒體效果萬能論的實例。21世紀的外星人入侵記,卻顯示著國內新聞媒體輕信國際科學研究的小道消息,科技新聞做為科普知識來源的基礎,面對如此輕率的媒體作業,台灣人著實需要恐慌。
 
民眾真的對性向好奇嗎?

【責任編輯/陳詩欣】
 
    前紅衫軍總指揮施明德,日前質疑民進黨總統候選人角逐者蔡英文的性向問題,「沒有出櫃的誠信與勇氣,如何領導國家?」,媒體除了第一時間報導其言論,並以婦女、同志團體譴責聲明作為平衡報導,後續更追訪了許多政治人物的看法。
 
    政治人物發表聳動言論搏版面見怪不怪,但是媒體卻甘願隨之起舞。假正反方平衡報導、追問政治同僚意見,做為不摻雜記者個人意見的純淨新聞;卻見切入點為「性別弱勢者作為政治人物的隱私權探討對與錯」,默認蔡英文性別認同的弱勢。此舉似乎正中政客下懷,引導民眾對於議題的認知。
 
    因此,媒體應避免被政治人物議題設定牽著走,而是反思何者為公眾關心的公共事務與其面向,回頭監督政治決策。面對施的言論,應先思考除了性向之外難道沒有對政治表現影響更重要的因素,再進一步論證性向與政治表現之間的關連性;否則,相關報導只會淪為一窩蜂炒作的假議題。
 
參考資料:
黃俊儒(2011/04/15)。〈外星人新聞 雙重災難〉。《中國時報》
綠林好漢媒來稿
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